氣息在長笛演奏中的重要作用分析

【摘要】管樂器主要是通過吹奏的方式讓樂器發(fā)聲，依靠氣流的不斷震動使管壁產(chǎn)生音，從而演奏出十分優(yōu)美的旋律。對于任何一種管樂器的學習與演奏而言，氣息的運用既是基礎同樣也是前提。在整體練習中需要依靠大量的練習才能分析出不同的曲目應該如何運用氣息控制信息，進而表達出想要表達的全部感受。

【關鍵詞】氣息;長笛演奏;重要作用

【中圖分類號】J613.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）04-0058-02

【本文著錄格式】張寬.氣息在長笛演奏中的重要作用分析[J].北方音樂，2020，02（04）：58-59.

長笛是我國常見的樂器之一，利用長笛演奏樂曲時，不同的曲目要求演奏者使用不同的力度不同的情緒，演奏中音樂或緩或急、或斷或連、或重、或輕，由于不同曲目演奏者的情緒有的跌宕起伏，有的在曲目的高潮時期情緒高昂，有的則情緒相對低落。演奏者的用氣狀態(tài)應該跟著樂曲的改變進行改變，無論是氣流的速度或者是氣量的多少都需要進行調(diào)整，才能讓長笛演奏帶給聽眾更好的聽覺盛宴。氣息一直以來都是長笛演奏中的重中之重，是一個永遠都需要討論的問題。氣息的運用十分重要，影響到一次演奏的質(zhì)量及演奏者演奏的效果，氣息的調(diào)整與氣息的練習更是演奏者在日常練習長笛時最重要的一點。通過不同的換氣長音、連音等練習提高演奏的整體狀態(tài)，才能滿足長笛演奏的要求。

一、換氣的方法與重要性

在長笛氣息的練習中換氣是很多演奏者在練習前所需要學習的基礎技能。在換氣過程中需要做到以下幾點才能使換氣的效果達到長笛氣息練習的要求：

第一，適時換氣。以往有很多長笛演奏者在演奏時不知道應該在哪些地方換氣，或者是等到自己沒有氣時再換氣，一旦等到?jīng)]有氣時換氣就會使換氣變得十分慌亂，甚至出現(xiàn)浪費時間的情況。對于一些本身曲目相對急促并且節(jié)奏相對緊湊的音樂，如果在實際演奏時一定要等到?jīng)]有氣時換氣就會讓演奏者演奏的不知所措，甚至出現(xiàn)手忙腳亂的情況;對于聽眾而言，這一種換氣方式會讓曲目停頓，無法帶來完整的曲目。長笛換氣需要提前做好準備，不能等將氣用完了再進行換氣。

第二，根據(jù)每一首曲目音樂句子長短不同進行換氣。每一次換氣都存在一定區(qū)別，并不是說要求所有的演奏者在換氣時將吸氣實實在在地往里吸。而是需要根據(jù)不同曲目的演奏要求是有時收的多，有時吸的少，有時吸的深，有時吸得淺，這需要根據(jù)曲目來進行確定，只有讓換氣始終處于松弛的狀態(tài)，才能讓氣足夠用。如果氣不夠用在長笛演奏中就會對演奏者的身心造成一定的傷害，氣不夠用演奏者演奏時會出現(xiàn)非常多的困難，而如果氣太多用不完，對于演奏者而言同樣不會帶來完美的演奏狀態(tài)。如果面對的曲目句子較長可以用較長的氣，在實際吸氣時可以將氣息更多應用在長笛中，而句子較短時，則可以少吸氣來保證句子演奏時的完美性。

第三，針對節(jié)奏較快的音樂，選擇有效的吸氣換氣方式。在很多長笛演奏時都會面對音樂節(jié)奏自身相快的音樂，這就要求演奏者自身的吸氣與換氣能力不斷提升，吸氣時盡可能采用的時間較短，并且吸氣的量要足夠本次的演奏。快速吸氣能幫助演奏者將本節(jié)曲目有效地演奏下來。而相對音樂節(jié)奏較慢的曲目而言，其吸氣的時間相對較多，對演奏者可以更加從容快速換氣。作為長笛演奏者，可以采取最后一個音的切音換氣，無論這個音有多快，這個音在實際演奏時占據(jù)的時間都相對較短，吸氣與換氣是一個節(jié)奏問題，演奏者在練習演奏時需要考慮到將換氣的節(jié)奏放入到音樂的節(jié)奏中。確保切音時不會導致整體音樂的演奏效果，演奏質(zhì)量逐步下降，切音的時值最好達到該音的3/4，演奏者就不會覺得慌亂、不知所措，同時也能讓本次的演奏淋漓盡致地表現(xiàn)出來。快速吸氣法需要演奏者大量的練習，而不是短時間內(nèi)就可以獲取的一種吸氣方式。快速吸氣法也并不是要求演奏者在吸氣時利用極高的速度進行吸氣，而是說根據(jù)每一段不同的音樂來選擇最恰當?shù)难葑喾绞剑@種演奏方式所練習的快速吸氣法可以幫助演奏者有效地掌握自己的氣息，以及如何在面對不同的音樂時選擇切分音的音值。這種換氣方式既不會讓演奏者感覺到太匆忙，也能讓演奏者有足夠的氣息進行換氣，不會耽誤音樂節(jié)奏的進行。

二、氣息的練習方式

（一）長音練習

對于長笛演奏者而言，在應用氣息時長音的練習十分重要，這是每一位長笛演奏者日常演奏時的必修課。即使長笛演奏者自身的專業(yè)技巧相對較高，專業(yè)素養(yǎng)相對平衡，也需要保證每一天的長音練習，才能確保演奏者的原有演奏水平不會隨著練習的時長較短而逐步下降，至少可以保證演奏者的演奏水平不會退步太多。在長笛氣息的轉(zhuǎn)換中，長音練習是基本功也是最重要的一點，長音在實際練習時應該做到技能強也能弱，技能大也能小，長音需要收放自如，長短應對自如，來對付不同曲目中所需要應用的不同換氣種類。不僅如此，長音練習也是所有的長笛演奏者應該長期堅持下去的一種練習方式，只有長音演奏者從中受益，才能使長音的練習質(zhì)量逐步提高。毫無疑問，長音練習對于長笛演奏而言十分重要。

（二）連音練習

在練習中有長笛的連音種類相對較多，并且變幻莫測，連音練習是長笛氣息演奏時經(jīng)常使用的一種技巧性發(fā)音。在連音練習中，其練習的基本狀態(tài)與演奏者在日常生活中利用語言來表達情感不同。比如說，人們在日常表達自己的想法、自己的心情時會擁有不同的情感變化，無論是喜、怒、哀、樂都會選擇不同的語言以及不同的方式進行改變，連音練習中同樣也是如此。在演奏一首曲目時，由于曲目中情感的變化，演奏者需要根據(jù)情感的變化，選擇不同的氣息方式，這就是一種連音的改變，連音練習也是演奏者在實際練習長笛氣息中十分重要的一點。比如說演奏者要強調(diào)樂曲中的某一段，則需要利用重音，而某一段內(nèi)容相對不重要，則可以選擇相對平緩的氣息去演奏。在多數(shù)情況下，氣息由于用氣過程的氣量及力度不同，會出現(xiàn)一個逐步減弱或者逐漸變強、循序漸進的過程，人們在講述普通的事情時所采用的呼吸方法是自然呼吸，從輕音開始然后逐漸平和。然而，如果講述一個相對重要的事情時，人們在講述時就會選擇一個重音。

（三）重音練習

重音練習是長笛氣息應用中的重點，在氣息練習中不同的曲目都會擁有非常多不同的重音，無論是吐音或者是其他的音階都是十分常見的一種。比如說，在長笛樂曲中十分出名的多普勒《田園幻想曲》，就需要利用重音來有來完成本首曲目的整體演奏。在《田園幻想曲》中有一段重音就是在連音里完成的，這里重音是在音頭上，要求演奏者在演奏時從丹田處鼓氣，然后松下來。這種方式可以做出一個自然的漸弱過程，從爆發(fā)到漸弱，使用肌肉的力量，這是一種爆發(fā)力量，也能讓人感受到重音對于曲目的發(fā)展帶來的重要改變。在應用重音練習時，需要演奏者的氣流具有力量，無論是氣流的流量或者是氣流的氣息都需要逐步調(diào)節(jié)本首樂曲所需要的實際狀態(tài)，才能使演奏質(zhì)量逐步上升，滿足演奏的實際需求。

三、結(jié)語

綜上所述，長笛演奏者在日常練習時練習氣息是最重要的。需要合理地運用好氣息，準確地表達出不同音樂作品所具有的獨特內(nèi)涵，包括音樂作品想要傳遞給聽眾的情感表達、思想表達等，都需要有效地控制好氣息，才能使長笛的演奏效果、演奏狀態(tài)滿足觀眾需求。長笛演奏中，無論是音樂的內(nèi)在情感表達或者是音樂的思想表達，都需要依賴于氣息進行實現(xiàn)。演奏質(zhì)量如何與氣息同樣息息相關，大量的研究證明，氣息是長笛演奏者往往最難掌握的技巧之一，也是最重要的技巧。氣息的靈活運用讓長笛的音樂表現(xiàn)力變得更加豐富，能夠通過長笛這一管樂器表達出更多的情感，也為長笛樂器的積極發(fā)展帶來了更加良好的影響。

參考文獻

[1]李小科.基于發(fā)聲技巧訓練的長笛氣息訓練研究[J].北方音樂，2019，39（6）：62+64.

[2]張琦.論氣息在長笛演奏中的重要作用[J].戲劇之家，2019（5）：57.