淺析《黃河怨》鋼琴伴奏

【摘要】《黃河怨》是冼星海先生的作品《黃河大合唱》的第六樂章。本文從歌曲的時代和民族特色入手，對其音樂特征、伴奏織體、節(jié)奏型、和聲旋律等方面進行分析研究，使歌曲的演唱和伴奏融為一體，達到和諧統(tǒng)一的效果。

【關鍵詞】鋼琴伴奏;《黃河怨》;伴奏處理

【中圖分類號】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）04-0093-02

【本文著錄格式】劉明桂.淺析《黃河怨》鋼琴伴奏[J].北方音樂，2020，02（04）：93-94.

一、作品分析

《黃河怨》為女高音獨唱曲，歌曲內(nèi)容以女主人公悲慘的人生命運為主體，反映出國難當頭時期敵人對國人的欺凌和百姓們反抗壓迫的決心，他們渴望勝利和自由。“命啊，這樣苦！生活啊，這樣難！鬼子啊，你這樣沒心肝！寶貝啊，你死得這樣慘！”此段歌詞帶有傾訴的語氣，要求演唱者用帶有哭腔的情緒演繹出來。

二、鋼琴伴奏

（一）伴奏音型

（1）震音和弦伴奏音型。震音和弦是指把一個和弦的音快速交替演奏，會有一種和弦持續(xù)的效果。《黃河怨》前奏部分，開頭就直接運用震音和弦的形式，營造出一種震撼、充滿怨恨的氣氛，讓人很容易進入情緒。“風啊，你不要叫喊。云啊，你不要躲閃，黃河啊，你不要嗚咽。”這段鋼琴伴奏把震音和弦和柱式和弦結(jié)合到了一起，但力度為弱，要襯托出女高音的哭腔演唱。如譜例1：

（2）琶音伴奏音型。琶音伴奏是和弦伴奏的一種形式，要快速流暢地彈奏。“狂風啊，你不要叫喊，烏云啊，你不要躲閃，黃河的水啊，你不要嗚咽”。這段鋼琴伴奏用震音和弦作為左手伴奏，右手聲部則用琶音伴奏音型，琶音伴奏音型像是黃河的水湍急洶涌，強烈的音響效果描繪出女主人公在黃河邊悲憤、痛苦的情景，把作品推向高潮。如譜例2：

（3）柱式和弦伴奏音型。柱式和弦是指在同一節(jié)拍上所有和弦音同時發(fā)聲的音型，是很常見的一種伴奏音型。“命啊，這樣苦！生活啊，這樣難！鬼子啊，你這樣沒心肝！寶貝啊，你死的這樣慘！”這段鋼琴伴奏運用了柱式和弦伴奏音型，用“卡農(nóng)”的方式重復強調(diào)出主旋律，表現(xiàn)出女主人公向著黃河哭訴自己的怨恨和凄涼的悲痛心情。如譜例3。

（二）復調(diào)音樂伴奏織體

復調(diào)音樂是多聲部音樂的一種類型，是指有若干根旋律線條同時進行，每條線條之間都有密切關聯(lián)的音樂形式。在鋼琴伴奏中使用復調(diào)音樂的伴奏織體，能使作品的音響效果更加立體。

帶主旋律的鋼琴伴奏織體。這種伴奏織體形式一般在歌曲的高潮部分出現(xiàn)，跟隨主旋律同時進行，突出強調(diào)主旋律的力度，增強了主旋律的音響效果。“我和你無愁又無怨，偏讓我無顏偷生在人間。”這兩句的鋼琴伴奏右手旋律緊跟著歌曲的旋律，使歌曲旋律的悲壯氣氛更加濃重。

和弦鏈接，是指從一個和弦進行到另一個和弦的轉(zhuǎn)換，此時和弦與和弦之間各個聲部的進行被稱為和線連接。在連接時要保證和弦之間的流暢和線條性。“狂風啊，你不要叫喊。烏云啊，你不要躲閃……”這段旋律的右手伴奏是琶音，左手則采用震音和弦的伴奏音型，第二三小節(jié)的和弦的共同音保留在同一個聲部上，進行和聲連接法。第三四小節(jié)的和弦也有一個共同音D，但不是保留在同一個聲部，所以使用的是旋律連接法。見譜例2。

鋼琴伴奏的低音寫作（級進型低音線條）。這首作品是多聲部作品，低音也是和聲組成的一部分，低聲部的音級決定著和弦的位置。“級進型低音線條”是鋼琴伴奏低音聲部的常見類型。它是利用和弦的位置，把低音聲部構(gòu)成一條上行或者下行的級進線條。“風啊，你不要叫喊。云啊，你不要躲閃。黃河啊，你不要嗚咽。”從這一段的左手低音伴奏中能看出，是低音下行的半音線條，低音與旋律音程之間富有邏輯性，音響效果從緊張到豁然諧和的氛圍，再回到緊張。由此看出，低音線條推動了作品的發(fā)展。

三、伴奏的演奏技術

《黃河怨》戲劇性強，全曲節(jié)奏比較自由，伴奏者要緊跟演唱者的情緒，把握好節(jié)奏。

前奏：共有八小節(jié)，左手運用低音區(qū)的震音和弦，由強減弱的力度，再到最后漸慢，烘托出悲涼的氣氛。此處的震音和弦不應彈奏得太快，為后面的漸慢做好銜接和鋪墊。

進入第九小節(jié)后，速度依然保持中速，震音和弦伴奏音型換到右手聲部，突出左手低音下行線條。

第20-29小節(jié)，是比較自由的節(jié)奏，伴奏音型大多為十六分音符，要彈奏流暢，注意和聲連接。

第30-52小節(jié)，伴奏音型以柱式和弦為主，前面“命啊，這樣苦……”和后面“我和你無仇又無怨...”的力度要形成對比。

第53-62小節(jié)，進入了歌曲的高潮部分，節(jié)拍轉(zhuǎn)為四六拍，左手震音之后，轉(zhuǎn)為跨度較大的和弦連音，因此，要均衡用力，把后面每個和弦都彈清楚。

第63-74小節(jié)，節(jié)拍轉(zhuǎn)為八六拍。這一段速度比較快，左手伴奏出現(xiàn)附點節(jié)奏，右手也出現(xiàn)三十二分音符以及三連音，歌詞的語氣愈發(fā)強烈堅定，這時柱式和弦的作用體現(xiàn)出來了，要把右手單音與和弦的轉(zhuǎn)換彈得清晰自然。

第75-84小節(jié)，進入到歌曲的結(jié)尾部分，節(jié)拍轉(zhuǎn)為四三拍，與開頭節(jié)奏一致。雖然是結(jié)尾部分，但是伴奏的力度不能減弱，“你要替我把這筆血債清還”這句歌詞表達了以死反抗的決心，所以伴奏時要把握情緒，輔助演唱者把整個氣氛推到頂點。

四、結(jié)語

中央音樂學院著名鋼琴伴奏家李斐嵐教授所著的《鋼琴伴奏藝術縱橫》一書中專門談到“為藝術歌曲伴奏，建議注意以下幾點：

（1）伴奏者要像歌唱者那樣，以主人翁態(tài)度對待藝術歌曲中具有重要意義并與聲樂部分有同等藝術價值的鋼琴伴奏。

（2）要準確把握作品的風格并竭力挖掘以詩文譜曲的深刻內(nèi)涵，使自己融于作品的思想感情之中，采取恰當?shù)囊羯刂萍昂侠淼乃俣龋ê鄬λ俣纫蛔杂伤俣龋⒘Χ取⒐?jié)奏、句法、表情處理等。

（3）以豐富的想象力去體驗作品的特定意境，以達到更有力地表現(xiàn)出作品中人物形象及內(nèi)心活動的目的。

（4）有意識地處理好藝術歌曲伴奏中常用的伴奏手法（意外和弦、突然轉(zhuǎn)調(diào)、調(diào)性對比等），充分揭示作品的內(nèi)涵，使之更富藝術魅力。