淺談安東尼奧·高迪的建筑美學理念

鐵瑛琪

摘? ? 要：安東尼奧·高迪（Antoni·Gaudi）1852年6月25日誕生于離巴塞羅那不遠的加泰羅尼亞小城雷烏斯。而今，一提起高迪就會聯想到巴塞羅那，而提到巴塞羅那就會想到那座舉世聞名的建筑—圣家族大教堂，那是高迪的建筑人生中最富有爭議的一個作品，也是最重要的作品，這個迄今為止還未建造完成的建筑被高迪賦予了許多美的形式;而米拉之家——高迪的巔峰之作，這座最接近高迪理想中建筑該有的樣子的作品，大力彰顯著它的魅力。

關鍵詞：高迪;巴塞羅那;圣家族大教堂;米拉之家

一提到巴塞羅那，很多人都會想到高迪那座建造了一個多世紀的教堂—圣家族大教堂，圣家族大教堂不僅僅是高迪本人最著名的代表作，同時也體現了那個時代的藝術風格。高迪所處的時代處于新藝術運動興起之時。伴隨著第一次工業革命，科學技術和社會生活產生了前所未有的變革，思想和藝術領域也相繼發生革命。各國思想家和藝術家都開始對新的藝術風格的探索。新藝術運動是一場對自然美學的追求運動，是一場先鋒運動。而處于時代急流中的高迪也毫不意外的加入這場運動之中。

在這場先鋒運動中，他慢慢的發展形成了自己的建筑風格，“高迪化”藝術風格——結合了東方伊斯蘭風格、現代主義、自然主義等諸多元素，融入自己充滿激情的想象力和創造力而形成的與眾不同的藝術風格。

一、自然之美

19 世紀末有兩種建筑語言：一種是曲線的語言構成的建筑，另一種幾何圖形為特性的建筑。而高迪則是高迪自己的建筑語言。中世紀的哥特式教堂的穩定性都依賴于扶垛，而扶垛是哥特式教堂的一個重要承重結構，拼接在教堂外墻之上，將冰冷的棱角的顯示在外，宣揚著神性的威嚴和秩序。而高迪則將這些交接的地方都改成了曲線，各個部件組合成一道道連綿起伏的波濤，而哥特式的幾何窗式鑲嵌在這些曲線之中，行成了一種新式的教堂建筑視覺效果，緩和了壓抑的建筑氛圍，平添了許多人性和浪漫在其中，在西班牙這片古典的土地上展現了一個新的視覺世界。

自然美是高迪建筑設計的核心，自然則是高迪創造靈感的最本質的來源，無論是在他早期還是晚期的建筑作品中，都可以看到自然的影子。在圣家族大教堂的內部，高迪將教堂的天穹和柱體進行了改造。原本哥特式教堂的柱體的棱條中可以看到古希臘柱體的痕跡，這些棱條多為鋒利的凹槽，有些則是簡化了的三角棱條，從凹槽中生長出來，和天穹的棱條混為一體。而高迪顯然是不滿這種僵硬的線條，他將圣家族大教堂中的柱體變換成樹木一樣的形態，棱條在柱體上半部分叉長出，盤旋而上，而天穹則被設計為花瓣式，上面細細碎碎的棱條和努力生長的“樹枝”交匯在一起，從下往上張望，可以看到一片被幾何編織出來的樹枝天穹。曲線一般的柱體再加上詮釋生命一般樹枝，高迪將人與神之間拉近了距離。而天穹上開滿了大大小小的圓形窗體，深深淺淺的光斑照射在“樹冠”上，宛如照射在清晨森林中的第一縷陽光。他將自然的優雅和宗教的神秘相結合在一起，幻化出了一個新式的哥特式教堂。

二、奇特之美

圣家族大教堂雖然并不是高迪的巔峰之作但卻是高迪所以建筑設計作品中知名度最高的一個，不僅僅是因為這座教堂建造的時間遠超平常，而且它自身的設計在那個新藝術運動時期也格外耀眼。教堂內部宛如森林般的設計和外部墻體上蜿蜒的曲線都和哥特式建筑的教堂格格不入，他以自然形態的有機生物以及抽象形態的 曲線、拋物線、弧面等形態為主，摒棄了傳統教堂建筑的方正、平直的造型法則，使之從形態上于之前的建筑有很大的區別，這無疑是一種大膽的創新。除此之外，他還會在建筑物高聳的一角上進行天馬行空的創作，例如圣家族大教堂的每個獨立塔樓頂端都有著風格不同的特殊設計有的宛如海底的海葵，有的則宛如一位超現實主義設計師的作品，兩種顏色大相徑庭的區塊進行組合拼接，順便帶上一點大理石裝飾…...而這種獨特的美感雖然看起來荒誕不羈，但其實大多是利用自然中的扭曲、變形，他將這些元素放入建筑中，并進行適當的夸張處理，讓建筑和自然美學相融合，形成另一種“奇特”美。而觀賞者們大多會覺得這座建筑氣氛怪異，，畢竟這種打破了常規的建筑，總是讓很多保守主義的人沒辦法很快去接受它，但受到很多身處新藝術運動熏陶下的年輕人的喜歡。

同時他將這種奇特美學融入其他美學，使得那些稀奇古怪的小設計沒有一絲絲突跳的怪異感。

例如，在米拉之家這些宛如外星人般的通風口和看起來就毒性很強的蘑菇造型的煙囪上再搭配一些鑲嵌藝術手法，使原本一些普普通通的小立面立刻變得生動活潑起來了。這些小細節多為不同的材料，色彩，紋樣構成的，同時高迪的建筑作品外墻大多為淺色，配上這些簡單卻又不大面積的細節裝飾，使紋樣與材料間有豐富的契合性，使它們變化豐富的同時又井然有序，從而形成與眾不同的視覺效果。他奇特的裝飾手法除了在建筑中運用鑲嵌手法之外，高迪還將金屬材料暴露在建筑外，就如同上面提到的米拉之家的“海草”陽臺欄桿用自然之美的簡潔的曲線扭動造型，將材料與形式完美的結合在一起，讓觀賞者都不由驚嘆。

總結

其實仔細觀賞高迪的每一個建筑，會發現這些美學理念其實都是從自然中演變而來，無論是米拉之家外墻的曲線“海浪”，還是屋頂那些怪誕的“蘑菇”，亦或是那些被鑲嵌在建筑高聳處的裝飾，每一處和建筑相聯系都能看到高迪的“人造自然”，都能看到加泰隆尼亞的這片自然的土地帶給他的所有美的體會。

安東尼奧·高迪，一個誕生在正確時間正確地點的幸運建筑設計師，在19世紀的西班牙，讓他可以將自己心目中所認為最美的自然形式通過建筑表達出來，而他對建筑外形的處理，裝飾和材料的運用等等，統一在他對建筑的理解出對自然的熱愛和深刻理解，無論是奇特之美還是曲線之美，在他的每個建筑設計作品中我們都可以在其中看到自然的影子，聽到自然的呼吸聲，他認為世間萬物皆有靈性，建筑也應是自然的一部分，建筑和自然是一個整體，他的建筑就成為了一個整體。

參考文獻：

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