論二維藝術(shù)創(chuàng)作尺幅對觀者感受的影響

趙曉東

摘? ? 要：二維藝術(shù)創(chuàng)作的尺幅大小對于觀者感受有著重要作用，一幅優(yōu)秀藝術(shù)創(chuàng)作所呈現(xiàn)的視覺效果與尺幅的選擇有著重要關(guān)聯(lián)。文中以中西方具有代表性的藝術(shù)創(chuàng)作為例，對比分析尺幅給觀者帶來的不同感受，避免觀者僅靠畫冊、高清圖等對藝術(shù)創(chuàng)作的誤讀，也為創(chuàng)作者的前期準備提供些許經(jīng)驗參考。

關(guān)鍵詞： 二維藝術(shù);尺幅大小;感受

一、二維藝術(shù)創(chuàng)作尺幅大小概念界定及特征

二維空間的概念中，僅存在上下、左右兩個方向，沒有前后之分。通俗的來講，二維只有面積概念沒有體積概念。因此二維藝術(shù)創(chuàng)作界定有國畫、油畫、版畫、壁畫等等。對于創(chuàng)作尺幅大小的界定在郭虹宏的《中國當代小幅油畫研究》、何振歐的《影響油畫作品尺幅的若干因素淺析》中都談及了界定油畫的尺幅大小的邊界，都是通過一米的單位來界定的，小于一米為小幅，反之為大幅畫面，超大尺幅、超小尺幅的特殊情況，都不進行特殊分析。

從創(chuàng)作者的角度上表現(xiàn)不同題材、畫面時，尺幅大小都是影響畫面結(jié)果的重要原因之一。從觀者角度來看，看畫冊、高清圖就與現(xiàn)場看展形成鮮明的對比，不論是畫冊、還是高清圖都受到畫面尺幅局限，無法將畫面效果最大程度的展現(xiàn)給公眾。觀看原作可帶來直觀感受及間接性的展覽場所影響。

二、視覺盛宴的大尺幅繪畫

歐洲傳統(tǒng)繪畫中可以說將大尺幅畫發(fā)揮到了極致。起因有文化信仰因素，宗教壁畫的盛行，富麗華貴的宏偉教堂裝飾對于大幅畫面都有著很大的需求，導致眾多優(yōu)秀的大幅藝術(shù)作品出現(xiàn)。

從文藝復興三杰的代表壁畫來看，達芬奇的《最后的晚餐》尺幅長8.8米寬4.6米，這幅在米蘭修道院餐廳墻上的杰出壁畫除了描繪深刻的圣經(jīng)故事，還有著透視學的完美應(yīng)用，在二維的平面創(chuàng)造出空間的視覺假象。《最后的晚餐》完美的與修道院空間結(jié)合為一體，在現(xiàn)場觀看壁畫的感受，仿佛可以聞到空間中的味道，加上修道院中的氣息，感受絕不是畫冊上小圖能給予的。拉斐爾的《雅典學院》尺幅長7.92米高5.49米，尺幅也是相當大的，占據(jù)梵蒂岡使徒館整整一面墻。畫面與空間相融，上面是拱形構(gòu)造，只有身處其中才能最真切的感受畫面。

西斯廷禮拜堂（圖1）中的天頂畫與《最后的審判》也是大尺幅創(chuàng)作的代表，這兩幅都出去米開朗基羅之手。《西斯廷天頂壁畫》長38.5米寬14米面積相當于相當于兩個籃球場這么大，教堂高有18米。當你進入教堂門的瞬間就會有豁然開朗之感，500平方米的天頂上有著300多位比真人大兩倍的圣經(jīng)人物，如此宏偉的場面展現(xiàn)在眼前，瞬間就會感覺到自己的卑微。在西斯廷禮拜堂的周圍也畫滿了壁畫，正前方是米開朗基羅晚期的大尺幅壁畫《最后的審判》，內(nèi)容都為圣經(jīng)故事。站在西斯廷禮拜堂中，如果你是以為虔誠的信徒，抬頭仰望這滿眼的壁畫，那一定是一場視覺盛宴，一定是最接近信仰的地方，這都是小尺幅藝術(shù)創(chuàng)作給不了的。

三、細致入微的小尺幅繪畫

小尺幅藝術(shù)創(chuàng)作曾在世界上占有重要地位，西方荷蘭小畫派在17世紀時，繪畫由為教堂服務(wù)轉(zhuǎn)為了普通市民，加上荷蘭經(jīng)濟的發(fā)展，畫幅小巧更適合家中陳列，導致小尺幅繪畫成為了商品。荷蘭畫家精湛的技藝，讓小尺幅繪畫風靡一時。荷蘭小畫派的代表維米爾為后世人們留下了眾多小尺幅的經(jīng)典作品，如《倒牛奶的女仆》45.5*41cm、《戴珍珠耳環(huán)的少女》44.5*39cm、《織花邊的女工》24.5*21cm等。

中國的小尺幅繪畫精品從文人畫、書畫小品、扇面等。兩宋時期的小尺幅畫作發(fā)展到高峰，宋朝繼盛唐之后為了避免盤鎮(zhèn)割據(jù)的局面，政治上開始注重文的發(fā)展，直接導致宋朝的文人地位提高，加上東方文化思想的影響，畫面追求簡潔純凈的美感，精致耐看的畫面，都讓宋朝時期的小品畫得到空前發(fā)展。南宋時期的工筆小品可以說達到以小見大的高超境界，在中國繪畫史上有著重要的歷史地位和藝術(shù)價值。南宋小品雖然尺幅很小，但是畫面內(nèi)容變化萬千，刻畫入微。主題涉及廣泛，從大景致到細小的花花草草、蜻蜓鳥蟲都可是畫面內(nèi)容。創(chuàng)作者的真情投入使得南宋小品形成了獨特的藝術(shù)語言，彰顯了宋人窮理、格物致知的文化追求以及意趣深遠的獨特審美。在潘豐泉的《畫幅大小與畫面效果》一文中提到了中國寫意小品的精髓。尺幅小更方便人們對于整體的觀察，落筆見功力在寫意小品中很好體現(xiàn)，與大尺幅繪畫相比有“四兩撥千斤”的感受。

四、結(jié)論

通過一些典型作品對比，可知二維藝術(shù)創(chuàng)作的最終畫面呈現(xiàn)與藝術(shù)家在尺幅上的選擇有著重要關(guān)系，尺幅大小對于觀者的感受有著重要影響。大尺幅更具直觀性，有著視覺沖擊力強的特征，在創(chuàng)作上需要付出更多的時間和精力。小尺幅有著自己獨特的韻味以及方便攜帶、交易等特性。藝術(shù)家在創(chuàng)作時，應(yīng)該根據(jù)預期效果和條件多積累經(jīng)驗，采用最恰當?shù)某叻尸F(xiàn)給觀者最好的感受。

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