戲曲唱腔在民族聲樂中的運用

摘? ? 要：在學習聲樂過程中，我們發(fā)現(xiàn)很多唱法之間的聯(lián)系非常密切，例如當代民族聲樂演唱融入了很多中國戲曲元素，同時豐富了民族聲樂的演唱形式。本文以新縣地燈戲中的“咳子腔”為例，吸收其咬字、行腔和歌唱狀態(tài)時使用的方法，主要從發(fā)聲訓練和在作品的演唱實踐兩個方面，來分析傳統(tǒng)戲曲唱法在民族聲樂中的運用。

關(guān)鍵詞：戲曲唱腔 民族聲樂 新縣地燈戲 “咳子腔”

一、“咳子腔”的藝術(shù)特色

新縣地燈戲的“咳子腔”屬于咳子戲聲腔系列的一種，因其表演時用“嗨”或“咳”字行腔，唱段字句中間也常使用“嗨”或“咳”字甩腔而得名，該唱腔最先起源于河南的固始、商城一帶，流行于民間的地燈小戲唱腔當中，大約形成于清朝中期嘉慶至道光年間。表演形式一般為“圍鼓坐唱”，以豫南當?shù)匦∏鸀橐劳校笈c民間小調(diào)相結(jié)合，逐漸形成一種戲曲唱腔。由于起源于豫南地區(qū)，演唱時運用的是新縣當?shù)胤窖裕园迩惑w為主，曲牌體為輔，同時使用幫腔合聲，特點是唱、幫、打三位一體。“咳子腔”除有生、旦、凈、丑的角色之分，亦有快慢之分，使用五聲音階較多，少有六聲音階，也有大都以偏倚音出現(xiàn)的特點，調(diào)式主要為“宮”、“羽”。詞格大致有十字韻、八字娃、七字句、六字揚、五字嘣、四字打、三字經(jīng)等。無論哪一種句式都要規(guī)整的對稱結(jié)構(gòu)，即上句、下句句幅對稱，詞組以是二二三、三三四劃分。唱的時候，用固定句式持續(xù)下去會造成曲調(diào)的單調(diào)影響表現(xiàn)力，所以老藝人設(shè)法突破這種句式，用擴展或縮短腔句的手法，在基本腔句中加垛子。……