隱藏在衣裳下的文化密碼

李任飛

穿了幾千年的衣裳，極其普通又頗為神秘。《周易·系辭下》中說：“黃帝堯舜垂衣裳而天下治，蓋取諸乾坤。”簡單的衣裳二字，卻事關天地、乾坤、玄黃，與歷史文化有著緊密關聯。要想進入古人的精神世界、理解他們的審美趣味，首先要從這兩個字開始。

“上衣下裳”

人類的服裝不論多么復雜，大體可歸納為三種基本形制：衣裳制、衣褲制、連體制。其中，衣裳制在中國古代最為典型。與現代作為衣物的統稱不同，衣裳在古代是上下裝的分稱——衣在上，裳在下。下裳的主要功能是遮羞。

上下裝分穿，是大多數民族的選擇，但下裝穿裳還是褲，則因生存條件和方式而不同。雖然服裝是文化的載體，但首先考慮的還是生活需要，即生活第一性。衣裳制成為中國早期服裝的主流形制，其原因可以歸納為以下幾點：其一是氣候原因。生活在炎熱地區的人們，會更自覺地選擇穿方便散熱的裙裝;而在寒冷地區，人們則更多選擇利于保暖的褲裝。5000年前的中原地區比現在熱，所以祖先們選擇衣裳制是自然而然的事情。其二是技術原因。早期的面料粗糙僵硬，還可能帶著毛刺，不適合貼身包裹隱私部位，所以多數祖先不穿合襠褲，免得把自己搞得太難受。其三是生活方式原因。農耕民族經常在泥水中勞動，穿裙裝顯然比褲裝在行動上要便利得多。還有人會說裙裝更美，沒錯，從一些早期文物來看，古人的確存在這樣的偏好。但是相比生存，文化是第二位的，審美首先由生活塑造。

文化登場

衣裳制源于生活，但不會停留于生活，文化遲早要登場。在《周易·系辭下》中有一句話：“黃帝堯舜垂衣裳而天下治，蓋取諸乾坤。”這句話討論了哪些事情呢？首先，這句話告訴我們，在人文初祖黃帝的時候就有了衣裳，而這個衣裳，就是上衣下裳。其次，在黃帝的設計里，把衣與干、與天對應，居于上位，因其有覆蓋之態;把裳與坤、與地對應，居于下方，因其有包含之能。于是，衣裳之分就成了天地之分，穿這樣的服裝，就構成了天地人的完整關系。當把乾坤天地穿在身上，帝王便成了天道的代言人，百姓便成了天道的順應者。

有了文化，當然要有相應的效果。所以，古人進一步解釋，“垂衣裳而天下治”。意即，黃帝堯舜及萬民百姓穿上這樣的衣裳，社會就變得和諧有序繁榮了，中華民族進入了一個美好的時代。

男女演變

任何事物不可能拒絕發展，衣裳制也同樣會產生很多變化，惟其如是，傳統服裝才會變得豐富多彩。其實，造型的變化非常簡單，主要是上衣下裳的比例變化。

其一是裳的加長。一方面，下裳的長度與氣候有關，一般是炎熱地區較短，寒冷地區較長;另一方面，由于社會階層的出現，在相同氣候條件下，裳也開始向長短兩方面分化。普通民眾由于勞作需要，一般會把下裳做得較短;從事輕體力勞動的官員和女子，往往會把下裳加長。其二是裳演變為裙。最初的裙裝都稱為裳，后來由“裳”分離出了“裙”，裙最終成為女裝經典。其三是深衣的出現。上衣下裳最大的變形，就是把上衣下裳縫接在一起，形成了上下連體的服裝，稱為深衣。傳說中，堯舜時期就有了深衣;到春秋戰國、秦漢時期，深衣越來越受到士大夫和文人墨客的喜愛。

隨著社會分工越來越明確，性別差異也越來越被強化，社會生活需要男人更像男人，女人更像女人。而按照乾坤天地與衣裳的對應關系，強調陽剛氣質，則應加長上衣;表現陰柔性情，就可拓展下裳。事實上，雖然漢代時男女都有穿著深衣，但之后深衣和長袍基本上成為男人的專屬;漢代以后，女性裙裝不斷上提下拉、加大裙擺，甚至發展出了齊胸襦裙和連衣裙。

中國傳統服裝還有很多文化，比如講究自然為美。在肩頭沒有接縫棱角，一件衣服到底能穿出什么效果，更多依賴自身條件，所這體現古人把“內求”的自身修煉作為根本的解決之道。再如，寬松為美。這種大氣、灑脫、飄逸，讓人平添一身仙氣。

（李浩然薦自《中國青年報》）

（本文選自：今日文摘 2019年24期）