用金繕留下時(shí)光的痕跡

劉海軍

“手藝是一輩子的事情，一時(shí)的興趣不足以支撐我們走下去，要有擇一事而終一生的決心。”

蛙·界

“金繕修復(fù)與文物修復(fù)不同，更多的提倡殘缺美，屬于藝術(shù)創(chuàng)作的范疇。”采訪唐潔的時(shí)候，她正忙于修復(fù)一批宋代建盞，并籌備開設(shè)修復(fù)藝術(shù)館展廳。但與其他金繕修復(fù)師不一樣的是，她在傳統(tǒng)金繕修復(fù)基礎(chǔ)上進(jìn)一步創(chuàng)新，創(chuàng)制了一種全新的雕刻金繕技藝”。

相較“以裂痕為主，修舊如舊”的傳統(tǒng)金繕修復(fù)，唐潔融合了繪畫、漆藝與壽山石雕刻技法，從而將傳統(tǒng)金繕修復(fù)的使用性上升為實(shí)用性、觀賞性與收藏價(jià)值。由于修復(fù)之后的器物看起來更立體、靈動(dòng)且有趣，因此周圍的人都稱這一創(chuàng)新技法為“3D立體雕刻金繕技藝”。

據(jù)唐潔講，文物修復(fù)有3種類別，包括考古修復(fù)、展覽型修復(fù)和商業(yè)修復(fù)。文物修復(fù)技藝的最高境界是無痕修復(fù)，而這也是所有文物修復(fù)師一生的追求。“我很幸運(yùn)，受益于家庭文化的影響，在十八九歲時(shí)就可以做到無痕修復(fù)。”早在14歲的時(shí)候，唐潔就正式拜師南京文物研究所的修復(fù)專家葉劍飛，之后又陸續(xù)拜師文物修復(fù)專家張兆祥、壽山石雕刻藝術(shù)家劉北山，再加上自身的悟性和努力，讓她早早地就走到了這一領(lǐng)域的金字塔頂端。“當(dāng)技法達(dá)到這種高度后，我便進(jìn)入了迷惘期。因?yàn)閭鹘y(tǒng)的文物修復(fù)不可以有任何的添加和遐想，無法表達(dá)自己的創(chuàng)作思想。我是天馬行空的水瓶座，從小學(xué)繪畫，大學(xué)期間修的藝術(shù)設(shè)計(jì)、壽山石雕刻技藝、漆藝等，因此我擁有別人所沒有的先天優(yōu)勢(shì)，可以創(chuàng)造出承載自己藝術(shù)思想的作品。”

正是在這一想法的驅(qū)使下，唐潔嘗試著在破損處修復(fù)過后進(jìn)行描繪、堆漆、雕刻等，一朵蓮花、一片殘荷、一縷云煙或一滴水珠便出現(xiàn)了，不僅讓器物得到重生，還因金繕而更顯高貴，仿佛被賦予了新的生命。

“《蛙·界》！”當(dāng)被問及最滿意的作品時(shí)，唐潔沒有絲毫猶豫，因?yàn)槟鞘撬谝患詣?chuàng)新的雕刻金繕技藝來展現(xiàn)的屬于自己的藝術(shù)作品。當(dāng)時(shí)，她看到一個(gè)從古窯出土的帶有窯渣的宋代建盞，靈光一閃，將碗底凸起的窯渣以壽山石雕刻技法雕成一只青蛙，再施漆、上金、描畫，如此一只古樸天成、靈動(dòng)有趣的金蛙就出現(xiàn)在碗底，成就了唐潔職業(yè)生涯中最重要的作品——《蛙·界》。當(dāng)這件作品首次出現(xiàn)在2016年第13屆深圳國際茶產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)上，立刻受到廣泛關(guān)注和歡迎，并獲得“國際茶器設(shè)計(jì)展金獎(jiǎng)”。

之后她又對(duì)這一技藝進(jìn)行深入探索，總結(jié)了一套工藝流程：根據(jù)器物的缺損部位，按照傳統(tǒng)修復(fù)技法，首先對(duì)器物破損的位置進(jìn)行配補(bǔ)、配型、打磨、拋光，將器物的形制配補(bǔ)完整;其次根據(jù)器物的缺口進(jìn)行繪圖設(shè)計(jì)，描繪底稿;然后用大漆工藝調(diào)制好漆灰，根據(jù)底稿在器物的缺口處，進(jìn)行堆塑好基礎(chǔ)的造型，待漆灰干燥后，用壽山石雕刻技法將堆塑好的漆灰進(jìn)行雕刻，經(jīng)過精雕細(xì)琢后進(jìn)行拋光;最后再以金繕修復(fù)技藝在雕刻好的器物上進(jìn)行上漆再施以金粉、晾干。如此一來，器物的缺損部位完全被設(shè)計(jì)的圖案掩蓋，與器物融為一體，猶如涅槃重生。在唐潔的影響推廣下，這一創(chuàng)新也引領(lǐng)了新的金繕潮流，同時(shí)也積極促進(jìn)了這項(xiàng)傳統(tǒng)技藝的大眾傳播，讓更多人認(rèn)識(shí)并了解這門技藝。

情感修復(fù)讓文物修復(fù)走進(jìn)生活

“每一件器物都值得修復(fù)，沒有貴賤之分。每一件器物都應(yīng)該在修復(fù)師手上得到一個(gè)重生的機(jī)會(huì)。”在文物修復(fù)過程中，當(dāng)他看到整天面對(duì)的都是一些商業(yè)價(jià)值比較高的文物，如官窯、御窯器物，而一些存量大、價(jià)值低的民窯器物則鮮少有人問津，她會(huì)為這些平凡的器物和背后平凡的匠人鳴不平。“所以，我將傳統(tǒng)文物修復(fù)中的金繕技法應(yīng)用到了這些民窯與日常器物中，并由此提出了‘情感修復(fù)的概念，希望修復(fù)生活中遺失的美好。”因?yàn)橛羞^從事文物修復(fù)的經(jīng)歷，所以對(duì)此感觸頗深。

在唐潔自己開辟的修復(fù)器物類別中，情感修復(fù)主要針對(duì)的是生活類珍品器物，而在這個(gè)過程中，經(jīng)常會(huì)遇到讓她感動(dòng)的人和事。

有一次，一位80多歲的老人家拄著拐杖走進(jìn)工作室，拿出一個(gè)被棉布層層包裹的碎鐲，希望能修復(fù)好。當(dāng)時(shí)唐潔看了一眼就知道這只鐲子的料子只是非常普通的白玉，價(jià)值并不高，根本沒有修復(fù)的必要。但當(dāng)她聽了老人家的一席話后，她決定修復(fù)好它。老人家講，這只鐲子是先生送給她的結(jié)婚紀(jì)念日禮物，如今先生已經(jīng)離去30多年了，她只是想留個(gè)念想。后來，唐潔為老人家修復(fù)好了鐲子，當(dāng)她看到老人家離去時(shí)欣慰的笑容，讓她異常感慨：“這比修好一件一級(jí)文物還讓人激動(dòng)，那是我第一次真切感受到：修復(fù)不僅僅是修物，亦是修心、修情。”

“對(duì)于大多數(shù)人而言，文物修復(fù)遙不可及，但生活中有太多的美好需要修復(fù)，金繕修復(fù)主要針對(duì)的是生活器物類的修復(fù)，用世界上最貴的物質(zhì)——黃金，去修復(fù)殘缺的美好，讓那些承載了太多情感與意義的器物顯得更有價(jià)值。而我希望通過我的創(chuàng)作，賦予它們藝術(shù)價(jià)值與收藏價(jià)值。”

修繕也是修心

2013年，剛剛進(jìn)入大學(xué)的唐潔就開設(shè)了一間名為“唐潔工坊”的金繕修復(fù)工作室，在這里，無論小到幾歲的孩童，還是大到花甲之年的老大爺，每個(gè)人見到這位圈內(nèi)小有名氣的“90后”女子都得尊稱一聲“唐老師”。

兩年后，唐潔將工作室擴(kuò)大為公司，吸納了更多的文物修復(fù)師。而她之前就讀的院校也特別開設(shè)了金繕修復(fù)選修課，且為了希望找到真正熱愛這門傳統(tǒng)技藝的人，每期參加選修課的學(xué)生都要經(jīng)過唐潔面試。課堂上，唐潔會(huì)帶來斷裂的玉鐲、玉墜、杯子等常見器物進(jìn)行修復(fù)，讓修復(fù)貼近生活，走進(jìn)學(xué)生的內(nèi)心。

“修復(fù)真的是在修心，有時(shí)候面對(duì)修復(fù)完成的作品，自己都會(huì)淚流滿面。”令唐潔印象最深刻的是，她曾修復(fù)過一件被摔成7片且有殘缺的清乾隆時(shí)的青花黃帝盤，為了達(dá)到極致的還原，在紋飾修復(fù)時(shí)反反復(fù)復(fù)上百次，前后共耗費(fèi)了2年多時(shí)間才完成。正如在央視《開講啦》博物館專場(chǎng)節(jié)目上，當(dāng)她展現(xiàn)這件“完好如初”的青花黃帝盤時(shí)，節(jié)目組對(duì)她的評(píng)價(jià)：“她代表了中國新一代‘工匠精神——專業(yè)、敬業(yè)、精工細(xì)作、目標(biāo)遠(yuǎn)大、鍥而不舍。”