淺析歌劇《白毛女》的創作藝術特征

【摘要】大量風格迥異、情感豐富的歌劇作品，在世界藝術史上占有著重要的地位。歌劇《白毛女》是新中國成立后所創作的第一部歌劇作品，具有寶貴的藝術價值，其中《北風吹》選段更是極為經典。本文將從歌劇《白毛女》的創作背景出發，基于對選段《北風吹》的音樂分析，淺析其藝術特征。

【關鍵詞】歌劇;藝術特征

【中圖分類號】J822 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）01-0095-02

【本文著錄格式】徐航.淺析歌劇《白毛女》的創作藝術特征——以《北風吹》選段為例[J].北方音樂，2020，01（02）：95-96.

一、創作背景

這部1945年誕生于延安的大型歌劇《白毛女》，是在毛主席《延安座談會上的講話》的精神指引下，通過延安魯迅藝術學院師生改編而創作的。講述的是楊白勞與女兒相依為命，卻因高利貸被逼自殺，女兒喜兒因此被搶進惡霸黃世仁家，后逃入深山后頭發全白，最終被八路軍救出才得以申冤雪恨的故事。《白毛女》發源于秧歌劇，而新秧歌劇的題材內容廣泛，并且反映了當地人民的生產斗爭，同時贊頌了新社會給人民帶來的和諧與完滿。從某種角度來說，《白毛女》是一部以歌劇思維來構建的極具“現代化”審美特點的“新秧歌劇”。所以，歌劇《白毛女》在當時首演取得了巨大的成功，并且具有很好的教育作用。在之后的演出中劇本不斷改進，日益完美這部作品后來也被改編成多種不同的藝術形式，經久不衰。

詠嘆調《北風吹》是整部歌劇中最膾炙人口的唱段之一，每個知道《白毛女》歌劇的人，聽到《北風吹》自然而然就能聯想到“喜兒”這一勤勞淳樸的人物形象。歌曲《北風吹》是由河北民歌《青陽傳》改編而成的，雖然像一首地道的民歌，但這首作品有著濃厚的民族文化底蘊，在這部歌劇中顯得貼合劇情，對主人公的角色塑造更加飽滿、貼切和扎實。

二、音樂分析

（一）曲式結構特點

《北風吹》是三段曲式，樂曲的結構風分為三個部分，每個部分曲調不同，風格各異，表現的是“喜兒”三個層次的心理狀態。

第一部分1-12小節，前奏是1-4小節，為分段體結構，樂句結構是“短”“短”“長”。第一句是5-6小節，第二句為7-8小節，第三句是9-10小節，第四句11-12小節：13-14小節則為小尾聲。這一部分的樂句結構稍微特殊一點，這種結構讓三段歌詞的前后銜接的更加自然。第二部（15-37小節）分為帶再現的單二部曲式結構：15-17小節為間奏，為過渡樂句，有起承轉合的作用。第一句18小節-21小節：為陳述句，語氣平緩。第二句22小節-26小節：在第一句的陳述上發展。第三句27-32小節：為曲風格的轉變。第四句33-37小節，為前后呼應，融合前后因素，構成了工整典型的四句型“起承轉合”的結構。第三部分（39-45小節）是分段體結構。這兩段歌詞表現“喜兒”因為兩件事情開心，所以這一部分較為活潑。后半部分節奏和速度變得更加急促密集，一小節一句。

最后兩小節的尾聲用來緩沖曲速，最后落在屬音上。總的來說，這兩個大樂句是在前樂句的基礎上不斷地變化。

（二）調式調性及節奏旋律特點

整個樂曲把河北梆子的音樂特點表達得淋漓盡致，高亢嘹亮。在調式調性各方面都展現了河北地區的音樂風格，而我國偏北地區的通常以徵調式來表現文化情愫，根據分析，我認為本首樂曲為具有強烈對比性的G宮七聲徵調式。

第一部分這里的調性簡樸自然，舒緩簡單。徵調式具有明朗又穩定色彩，第一句和第四句的首音之間形成呼應，而這四句3/4拍加上“四分音符”與“八分音符”結合尾音，則形成連續下行的趨勢，營造了一個嘆息的氛圍，同時介紹人物場景，烘托音樂氣氛，表現了“喜兒”期盼父親回家又害怕被逼債的難過復雜、糾葛的心理;第二部分和第一部分不同的是旋律不再是嘆息，而是在上揚后逐步下行，這部分“喜兒”表現更多的是對父親的惦記和思念，所以情緒柔和一些。18-26小節用了很多的弱起和跨小節連線，增強了“喜兒”擔憂的內心活動，在2/4拍里同時伴隨出現附點和切分節奏，表達了“喜兒”對爹爹的惦念之心。第三部分旋律在開始就有一個四度的跳進，節拍變為4/4拍，節奏也有了進一步的發展，出現了前十六分和后十六分音符節奏，并且通過交替、變化把這部分的節奏節拍變得更加歡快，采用了高興的基調，父親平安回家還帶回了紅頭繩，表現出喜出望外的激動心情。與第一部分凄涼擔心的情緒對比，我認為這部分有這樣的情緒轉變，是因為北風和雪越大地主越不可能出來逼債，父女才有團聚的機會，所以“喜兒”的情緒才出現由憂轉喜的變化。

三、藝術特征

（一）形象特征

在該曲中，“喜兒”這個角色是多元的、復雜的、互相融合的。通常可以將“喜兒”的人物形象理解成三個層次，循序漸進。“喜兒”是一名受地主階級榨取的農民的女兒，由于階級的差別她的父親敢怒而不敢言，只得逃避，以至于受盡了地主階級的折磨也只能忍氣吞聲、不敢反抗，雖然“喜兒”遭受到舊社會的壓迫，但是“喜兒”的身上依然有一種屬于年輕人的青春氣息，在歌曲的歌詞中體現得淋漓盡致，在言語上表現出“喜兒”仍然有天真浪漫的小女孩的感覺，十分貼近人物形象;再進一步看，她就代表了當時廣大農民階級群體，國家尚未解放，地主階級兇狠殘暴、欺壓群眾，使得農民饑寒交迫、民不聊生。“喜兒”沿襲了父親輩樸實、勤勞的特點，“喜兒”是舊社會的受害者，從對生活無限憧憬向往，變成一個無力控訴鬼一樣的人。在經歷了山洞的苦難后，強忍著悲傷與痛苦與敵人作斗爭，在這時就體現了“喜兒”人物形象中的堅強，也因為如此的形象，不斷地充實了“喜兒”的性格，使人物形象更加飽滿。但她不膽小懦弱、不逃避，敢于反抗，這樣才能讓觀眾明確該角色的心理活動以及形象特點

（二）表現特征

由于《北風吹》選段是整部《白毛女》歌劇里唯一一處能表現出主人公“喜兒”浪漫天真性格的重要唱段，所以在演繹這一唱段時與后續唱段區別開，表現出強烈的少女浪漫感，得符合主人公人物性格發展邏輯，通過肢體語言，俏皮等生動的動作為角色塑造重要體現，撂鞭子、輕快的步伐等。即使生活艱辛也沒能讓她失去希望，對過年團圓有著美好憧憬，迫切希望和爹爹“楊白勞”過個平安年。同時為“舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人”做鋪墊，這一段的表演加上唱詞一定要凸顯她性格率直、愛憎分明。在《北風吹》中，“喜兒”等爹爹回家這個時候，她表現的是清澈透明稚嫩的，在期待中盼望著自己的爹爹早日回來，她的爹爹出去躲賬八天，但他還沒有回來，在故事背景的情況下，從語言的語調到小怪以及熱切期待的故事的故事背景。歌手的情感表現不僅是聲音技術的體現，也是歌詞的內容、歌曲的主題，以及作曲家創作作品的背景和思想。

作為一部紅色題材的歌劇，這個角色充滿了悲劇色彩有著警醒世人的意味，當時一場重大的土地革命正在進行，又可以說這部歌劇就是為了推動土地革命發展而創作，在中國歌劇史上有著具有里程碑式的意義。

四、結語

歌劇《白毛女》作為我國新歌劇的里程碑，《北風吹》更是其中最為光彩奪目的一個篇章。通過上文對《北風吹》的分析可以發現，除了它本身根植于民族民間音樂內容以外，音樂內容與音樂形象的高度統一，更是它流傳至今的最大亮點，其對我國民族歌劇的發展與研究意義深遠。

參考文獻

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作者簡介：徐航（1995—），女，漢族，江蘇人，碩士，遼寧師范大學，研究方向：鋼琴演奏與教學研究。