形體語(yǔ)言在戲劇表演中的重要性

陳晨

摘 要：戲劇作為一門(mén)表演藝術(shù)，其通過(guò)形體語(yǔ)言塑造人物、再現(xiàn)情景，并且?guī)Ыo受眾以美的感受。本文主要針對(duì)形體語(yǔ)言在戲劇表演中的重要性進(jìn)行分析和探究，希望給予戲劇表演領(lǐng)域以些許參考和借鑒。

關(guān)鍵詞：形體語(yǔ)言;戲劇表演;重要性

戲劇是一種特殊的表演形式，通過(guò)木偶、音樂(lè)、舞蹈、動(dòng)作以及語(yǔ)言進(jìn)行敘事，與電視劇、電影等表演藝術(shù)存在差異，演員要在有限的舞臺(tái)空間內(nèi)，展示場(chǎng)景、故事情節(jié)、人物以及時(shí)間等要素，促使受眾感受到藝術(shù)之美。形體語(yǔ)言是指利用身體各個(gè)部位、手勢(shì)以及表情傳遞情感與思想，在戲劇表演中，表演者通過(guò)身體語(yǔ)言與受眾進(jìn)行互動(dòng)交流，引發(fā)受眾的情感共鳴，進(jìn)而提升表演的藝術(shù)性和觀賞性。形體語(yǔ)言在戲劇表演中具有關(guān)鍵地位，其具有可塑性、可視性、直觀性以及交際性，通過(guò)形體語(yǔ)言能夠提升舞臺(tái)的感染力和展現(xiàn)力，因此，針對(duì)形體語(yǔ)言在戲劇表演中的重要性進(jìn)行分析和探究，對(duì)促進(jìn)我國(guó)戲劇文化的發(fā)展具有現(xiàn)實(shí)意義。

一、形體語(yǔ)言的特點(diǎn)

1.可塑性。

形體語(yǔ)言是一種無(wú)聲的表達(dá)，表演者結(jié)合角色特點(diǎn)，通過(guò)合理運(yùn)用身體各個(gè)部位進(jìn)行人物演繹，能夠向受眾傳遞情感和思想。可塑性作為形體語(yǔ)言的重要特點(diǎn)，表演者需要充分挖掘人物特征，通過(guò)形體展示人物的個(gè)性特征和內(nèi)心世界，進(jìn)而帶給受眾更好的藝術(shù)體驗(yàn)。

2.可視性。

戲劇表演本身就屬于一種可視表演，表演者通過(guò)在舞臺(tái)上的精彩演繹，將故事情節(jié)和思想內(nèi)涵傳遞給受眾。形體語(yǔ)言是表演者通過(guò)肢體進(jìn)行表達(dá)的重要方式，其具有可視性特點(diǎn)，可以為表演提供巨大的便捷性和空間，便于表演者更好的進(jìn)行人物演繹，突出戲劇藝術(shù)的魅力。

3.交際性。

形體語(yǔ)言主要是指表演者利用身體局部形態(tài)或者身體動(dòng)作，向受眾傳遞信息的表演方式，從心理學(xué)角度分析，形體語(yǔ)言帶有情緒色彩，例如表演者利用四肢和五官的變化，可以充分展現(xiàn)恐懼、悲傷、思念、憂愁、憤怒以及喜悅等情感，而這種表演方式能夠突出人物的氣質(zhì)和個(gè)性，帶給受眾以視覺(jué)沖擊，實(shí)現(xiàn)表演者和受眾的交流互動(dòng)，因此，形體語(yǔ)言具有交際性特點(diǎn)。

二、形體語(yǔ)言在戲劇表演中的重要性分析

1.豐富故事情節(jié)。

由于戲劇舞臺(tái)空間有限，表演者需要充分利用有限的空間進(jìn)行故事情節(jié)演繹，并且將情節(jié)完整而生動(dòng)的展示給受眾，通過(guò)合理利用形體語(yǔ)言，能夠促使故事情節(jié)更加飽滿和豐富，幫助受眾更好的理解故事內(nèi)容。例如在《武松打虎》這部戲劇中，表演中利用形體語(yǔ)言可以將武松打虎的情節(jié)以及心理活動(dòng)完整的展示給受眾，促使受眾加深對(duì)情節(jié)的理解，并且感受“武松”的情緒表演，充分體現(xiàn)了戲劇藝術(shù)的魅力。

2.塑造人物性格。

戲劇中涉及了大量的人物形象，不同人物的經(jīng)歷、年齡、職業(yè)以及愛(ài)好存在差異，導(dǎo)致其人物性格也千差萬(wàn)別，表演者在舞臺(tái)表演中，其一言一行都要貼近人物特點(diǎn)、符合性格特征，進(jìn)而留給受眾深刻的印象。形體語(yǔ)言有助于表演者塑造人物性格，表演者將形體語(yǔ)言和口頭語(yǔ)言充分結(jié)合，可以將人物性格特征完整的呈現(xiàn)給受眾，在言行舉止中體現(xiàn)人物的鮮明特征，促使戲劇人物更具魅力。例如偉大喜劇家卓別林，其通過(guò)單純的形體語(yǔ)言將人物的感情和想法完美的呈現(xiàn)給受眾，并且取得良好的舞臺(tái)效果，獲得世界人民的喜愛(ài)。由此可見(jiàn)，形體語(yǔ)言能夠幫助表演者更好的塑造人物性格。

3.展示內(nèi)心活動(dòng)。

戲劇藝術(shù)對(duì)表演者的表演技能具有較高要求，表演者需要在舞臺(tái)上將自己的內(nèi)心活動(dòng)展示給受眾，進(jìn)而引發(fā)受眾的情感共鳴。在舞臺(tái)表演中，口頭語(yǔ)言能夠表述人物的情感與想法，而形體語(yǔ)言也是口頭語(yǔ)言的有效補(bǔ)充，其可以展示人物的情感世界和內(nèi)心活動(dòng)。面部表情和形體動(dòng)作都是展示人物內(nèi)心世界的重要方式，表演者通過(guò)細(xì)微的行為動(dòng)作和口頭語(yǔ)言，可以將抽象的內(nèi)心活動(dòng)轉(zhuǎn)變?yōu)橥庠谛蜗螅梢蕴嵘鼙姷那楦畜w驗(yàn)。例如在《紅玫瑰與白玫瑰》這部戲劇中，其創(chuàng)新性的采用了兩人飾演同一角色的表演方式，當(dāng)“人物”內(nèi)心世界統(tǒng)一的時(shí)候，兩名表演者的肢體行為完全一致，當(dāng)“人物”內(nèi)心世界出現(xiàn)矛盾和沖突后，兩名表演者則通過(guò)自己的形體語(yǔ)言，向受眾展示了人物心中的矛盾和掙扎，每個(gè)動(dòng)作都展示了人物的內(nèi)心變化，由此可見(jiàn)，形體語(yǔ)言屬于一個(gè)內(nèi)心化、抒情化以及細(xì)微化的過(guò)程，其可以充分展示“人物”的內(nèi)心世界，推進(jìn)人物和情節(jié)的關(guān)系發(fā)展，幫助受眾體會(huì)到人物深邃而豐富的心理變化。

4.優(yōu)化表演效果。

戲劇表演屬于舞臺(tái)藝術(shù)，表演者在有限的空間進(jìn)行故事敘述和人物展示，進(jìn)而誘發(fā)受眾的情感共鳴，在舞臺(tái)表演中，表演者要充分利用舞臺(tái)空間，通過(guò)形體語(yǔ)言演繹故事情節(jié)的發(fā)展與變化，例如在舞臺(tái)中展示人物的一生，表演者要結(jié)合人物在不同年齡段的思想變化和行為特點(diǎn)，將“人物的一生”完整的展示給受眾，實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景和人物的延伸。形體語(yǔ)言對(duì)表演者要求較高，表演者要利用動(dòng)作、面部表情和延伸的變化，提升舞臺(tái)的表現(xiàn)力和感染力，并且與受眾進(jìn)行互動(dòng)和交流，例如表演者在舞臺(tái)上哭，受眾受到表演的影響而產(chǎn)生悲傷的情緒，正是由于表演者合理應(yīng)用形體語(yǔ)言，才促使受眾引發(fā)情感共鳴。

形體語(yǔ)言在現(xiàn)實(shí)中是一種無(wú)聲的語(yǔ)言，是表現(xiàn)藝術(shù)形式的一種獨(dú)特藝術(shù)手法。在當(dāng)前社會(huì)中，隨著人們對(duì)藝術(shù)需求的增多以及藝術(shù)要求的提高，人民大眾在欣賞戲劇藝術(shù)表演時(shí)不只注意單一的音樂(lè)、歌曲、語(yǔ)言等表達(dá)方式，而是對(duì)于演員的表情，膠體語(yǔ)言等進(jìn)行一定程度的欣貫和評(píng)價(jià)，并且目前人民大眾的藝術(shù)欣賞更加側(cè)重于全方位的欣賞和互動(dòng)。在當(dāng)前的社會(huì)文藝需求下，人民大眾在欣賞戲劇表演時(shí)不只看重戲劇表演的情節(jié)梳理，情節(jié)吸引，更加注重的是藝術(shù)表演的深度表現(xiàn)，例如欣賞者更加注重戲劇表演中對(duì)于戲中人物的望造。在很多欣賞者眼中，表演者的肢體動(dòng)作語(yǔ)言在當(dāng)前被藝術(shù)家們認(rèn)為是戲劇表演的“靈魂”，也可以說(shuō)，肢體語(yǔ)在當(dāng)前被很多藝術(shù)欣賞者認(rèn)為是戲劇表演藝術(shù)中對(duì)于表演者的一種評(píng)定標(biāo)準(zhǔn)，是評(píng)定演員是否優(yōu)秀的一個(gè)評(píng)定標(biāo)準(zhǔn)。形體語(yǔ)言作為一種無(wú)聲的語(yǔ)言是通過(guò)表情、手勢(shì)、肢體動(dòng)作等身體的各項(xiàng)表現(xiàn)來(lái)表達(dá)思想情感的一種無(wú)聲語(yǔ)言，在戲劇表演中的形體語(yǔ)言更像是一種訴說(shuō)。在戲劇表演的舞臺(tái)上對(duì)于情感的爆發(fā)力和張力要求極大，這就對(duì)演員迅速的轉(zhuǎn)換身體的肢體動(dòng)作來(lái)表述不同地肢體語(yǔ)言進(jìn)而來(lái)表達(dá)特定的，瞬息萬(wàn)變的入物情感狀態(tài)，以求更好的呈現(xiàn)戲劇自身所擁有的內(nèi)涵。形體語(yǔ)言是戲劇表演中最具有直觀性和可望性的—項(xiàng)，表演者需要掌握不同種類(lèi)的形體語(yǔ)言，用變幻莫測(cè)的內(nèi)涵豐富的形體語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)，藝術(shù)傳達(dá)，最終提升舞臺(tái)美感，增強(qiáng)舞臺(tái)表現(xiàn)力，深化戲劇內(nèi)涵。

三、形體語(yǔ)言是戲劇表達(dá)情感的無(wú)聲手段

通過(guò)形體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)戲劇情感是項(xiàng)舞臺(tái)演員們?cè)诒硌葸^(guò)程經(jīng)常遇到的難題。我們?cè)谄綍r(shí)的生活過(guò)程中，比如早上遇到了你的朋友，你會(huì)邊招招手邊說(shuō)早上好啊！這是一種我們?cè)谌粘Ｉ钪写蠖鄶?shù)情況下所使用的語(yǔ)言方式口頭語(yǔ)言和肢體語(yǔ)言相結(jié)合，從而更好地傳達(dá)情感達(dá)信息，以達(dá)到傳神傳義的效果，在戲劇表演的舞臺(tái)上，要想成功的望造這個(gè)人物形象.

四、結(jié)語(yǔ)

隨著我國(guó)社會(huì)與經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展，人民生活質(zhì)量獲得顯著改善，對(duì)精神文化的需求不斷增加，戲劇作為一種重要藝術(shù)形式，其逐漸受到公眾的歡迎和熱愛(ài)。在戲劇表演中，形體語(yǔ)言具有關(guān)鍵作用和重要價(jià)值，其可以幫助表演者更好的塑造形象，并且與受眾進(jìn)行互動(dòng)交流，傳遞情感、態(tài)度和價(jià)值觀，優(yōu)化舞臺(tái)表演效果。因此，表演者需要合理運(yùn)用形體語(yǔ)言，帶給受眾以良好的觀看體驗(yàn)，推動(dòng)我國(guó)戲劇文化的可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]段志強(qiáng).試論形體語(yǔ)言的特性及其在戲劇表演中的作用[J].文化產(chǎn)業(yè)，2019（10）：1-2.

[2]孫曉棠.形體語(yǔ)言塑造人物形象的表現(xiàn)功能與訓(xùn)練簡(jiǎn)析[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2019（09）：166-167.

[3]劉麗梅，林鷺.舞臺(tái)意境創(chuàng)造技法在戲劇表演復(fù)合型人才培養(yǎng)中的實(shí)踐與應(yīng)用[J].戲劇之家，2019（10）：25.

[4]莊虔華.論形體語(yǔ)言塑造人物形象的表現(xiàn)功能與訓(xùn)練[J].山東農(nóng)業(yè)工程學(xué)院學(xué)報(bào)，2019，36（01）：153-157.