節(jié)奏在電視剪輯中的合理運(yùn)用

荊宏霞

【摘 要】對(duì)電視節(jié)目節(jié)奏的準(zhǔn)確把控及合理化的運(yùn)用，可以有效增進(jìn)觀眾觀看電視節(jié)目的良好心理感受以及心理體驗(yàn)，進(jìn)而有助于提升電視節(jié)目的收視率、運(yùn)作成效以及運(yùn)營(yíng)收益。基于此，本文對(duì)節(jié)奏在電視剪輯進(jìn)程中的合理化運(yùn)用予以剖析，期望為同行帶來(lái)啟發(fā)。

【關(guān)鍵詞】電視剪輯? ?節(jié)奏? ?合理運(yùn)用? ? 分析

節(jié)奏是運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物。電視作品的節(jié)奏指主體運(yùn)動(dòng)、鏡頭長(zhǎng)短和組接所形成的電視片的長(zhǎng)短、起伏、輕重、緩急、緊張或松弛的心理感覺(jué)。

節(jié)奏貫穿于整個(gè)電視節(jié)目的編輯過(guò)程。電視作品主要有外在節(jié)奏和內(nèi)在節(jié)奏兩種形態(tài)。外在節(jié)奏是通過(guò)主體形式化的物質(zhì)形態(tài)構(gòu)成的，而內(nèi)在節(jié)奏是由電視片敘述中情節(jié)的內(nèi)部沖突起伏產(chǎn)生的，它表現(xiàn)為一種內(nèi)在的敘述觀念。內(nèi)在節(jié)奏和外在節(jié)奏是相輔相成、有機(jī)統(tǒng)一的。

在電視節(jié)目中，節(jié)奏往往是集視、聽(tīng)、感于一體，且具有多樣性及豐富性的一種感受。電視節(jié)目剪輯師可以通過(guò)對(duì)節(jié)目節(jié)奏實(shí)施合理化的把控以及合理化的運(yùn)用，來(lái)實(shí)現(xiàn)節(jié)目剪輯視、聽(tīng)成效的最佳展現(xiàn)。

一、人物心理方面的節(jié)奏運(yùn)用

剪輯是電視節(jié)目后期制作中的重要組成環(huán)節(jié)，其對(duì)人物心理方面的節(jié)奏把控力度，在一定程度上也是判斷一檔優(yōu)秀電視節(jié)目的重要基準(zhǔn)之一。

對(duì)心理節(jié)奏的運(yùn)用及把控，需要剪輯師對(duì)電視節(jié)目中所塑造人物的形象、精神面貌及心理狀況等方面予以深入掌握，運(yùn)用適當(dāng)?shù)墓?jié)奏，使電視節(jié)目中的人物心理與節(jié)目中心內(nèi)容融為一體。

比如，電視劇及專題片中時(shí)常運(yùn)用的長(zhǎng)鏡頭或特寫(xiě)鏡頭，均是基于剪輯師對(duì)電視節(jié)目中人物心理的充分了解，進(jìn)而對(duì)人物心理節(jié)奏予以準(zhǔn)確把控。當(dāng)節(jié)目中的主人公處于情緒高漲的狀況，可以運(yùn)用具有較強(qiáng)沖擊力的特寫(xiě)鏡頭，充分展現(xiàn)主人公神情動(dòng)態(tài)，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)募糨嫻?jié)奏，確保主人公的心理活動(dòng)與情節(jié)變化保持一致。

在具體拍攝中，剪輯師可以實(shí)施跟蹤拍攝，有助于剪輯師充分體會(huì)到電視節(jié)目的內(nèi)涵以及人物自身的性格特質(zhì)，從而更為精準(zhǔn)、深入地感知到人物的心理活動(dòng)，有利于后期剪輯中更為合理地把控人物的心理節(jié)奏，從而進(jìn)一步深化電視節(jié)目的內(nèi)涵。

二、外在設(shè)計(jì)方面的節(jié)奏運(yùn)用

只有充分、深入地掌握電視節(jié)目的核心內(nèi)容以及主題，才能夠更好地掌控外在節(jié)奏。剪輯師應(yīng)當(dāng)充分了解節(jié)目所要體現(xiàn)的主題、節(jié)目?jī)?nèi)容之間的前后連接過(guò)渡、節(jié)目的整體節(jié)奏、層次感設(shè)計(jì)等。只有如此，才能夠充分保證外在設(shè)計(jì)方面的節(jié)奏運(yùn)用具有流暢、明快的特性。

電視作品由一系列活動(dòng)的畫(huà)面、運(yùn)動(dòng)的鏡頭排列組合而成，每一個(gè)電視畫(huà)面都由造型、活動(dòng)的人和物構(gòu)成，加上拍攝中運(yùn)動(dòng)的攝影，形成了運(yùn)動(dòng)的鏡頭，而活動(dòng)與運(yùn)動(dòng)自然就形成了電視片的節(jié)奏。電視作品中影調(diào)的變化、鏡頭分切的快慢、運(yùn)動(dòng)的速度都影響作品的節(jié)奏。

通常情況下，當(dāng)電視節(jié)目?jī)?nèi)容具有較強(qiáng)的緊湊感以及較為強(qiáng)烈的緊張感時(shí)，可以運(yùn)用急推鏡頭的手法突顯節(jié)目節(jié)奏的壓迫感，進(jìn)而增強(qiáng)懸疑效果，突出懸念;如果電視節(jié)目節(jié)奏比較緩和，可以運(yùn)用甩鏡頭的手法為節(jié)目增添生動(dòng)性及其趣味性。

比如，對(duì)整體節(jié)奏明朗、輕快的節(jié)目，應(yīng)當(dāng)采用明快的剪輯風(fēng)格。同時(shí)，注意動(dòng)靜態(tài)之間的相互結(jié)合，理清多條線索的時(shí)間關(guān)系、空間關(guān)系，運(yùn)用多角度多方位的鏡頭組合以及恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)聲效，進(jìn)一步突出電視節(jié)目的主節(jié)奏，更好地提升電視節(jié)目的視覺(jué)沖擊感，從而實(shí)現(xiàn)心理節(jié)奏及外部節(jié)奏兩者間的和諧統(tǒng)一。

此外，電視節(jié)目段落之間的相互轉(zhuǎn)換，也需要合理運(yùn)用科學(xué)的剪輯制作技術(shù)，實(shí)現(xiàn)流暢銜接。一般情況下，電視作品的節(jié)奏表現(xiàn)形態(tài)與速度是相吻合的。但視聽(tīng)語(yǔ)言是多種元素合成的，其表現(xiàn)形態(tài)也具有多樣性。有時(shí)，緊張的節(jié)奏可以配以慢速度的運(yùn)動(dòng)。如賽馬，一方面是觀眾歡呼的激烈場(chǎng)面，而另一方面是經(jīng)過(guò)處理的馬慢跑的畫(huà)面。一張一弛的畫(huà)面組接便營(yíng)造了一種緊張的氣氛。

三、聲音方面的節(jié)奏運(yùn)用

聲音方面的節(jié)奏運(yùn)用也是電視節(jié)目剪輯中重要的構(gòu)成部分。電視聲音節(jié)奏主要指為拍攝畫(huà)面搭配人物聲音和環(huán)境聲音。此類聲音通常包含：解說(shuō)、音樂(lè)、同期聲等。這些聲音可以單獨(dú)出現(xiàn)，也可以綜合運(yùn)用。

剪輯師在為畫(huà)面搭配各種聲音時(shí)需考慮，聲音是否合乎觀眾的視聽(tīng)習(xí)慣，對(duì)同期聲方面的節(jié)奏運(yùn)用是否恰當(dāng)，同期聲能否有效拉近節(jié)目跟觀眾之間的距離，能否產(chǎn)生共鳴。對(duì)聲音方面節(jié)奏的把控以及運(yùn)用，有利于進(jìn)一步增強(qiáng)電視節(jié)目的感染力，起到烘托、渲染氣氛的作用。對(duì)同期聲實(shí)施的剪輯方式，在一定程度上與畫(huà)面的剪輯方式有相通之處。因此，在對(duì)聲音實(shí)施剪輯時(shí)，應(yīng)當(dāng)參考畫(huà)面節(jié)奏對(duì)聲音節(jié)奏予以準(zhǔn)確把控。

四、情感方面的節(jié)奏運(yùn)用

節(jié)奏體現(xiàn)了一部電視作品的藝術(shù)表現(xiàn)形式，也體現(xiàn)了創(chuàng)作者內(nèi)心的情感世界。

節(jié)奏的不同往往可以體現(xiàn)出節(jié)目不一樣的情感基調(diào)。以電視專題片為例，受眾觀看時(shí)，可以通過(guò)聲音、視覺(jué)來(lái)感知節(jié)目的節(jié)奏感，進(jìn)而觸發(fā)情感體驗(yàn)。盡管節(jié)奏并非是促進(jìn)情感感知產(chǎn)生的唯一因素，但其在電視節(jié)目情感體驗(yàn)方面的作用不容置疑。

通常來(lái)講，較為沉重的情節(jié)可以運(yùn)用較為緩慢的節(jié)奏，烘托氣氛;對(duì)美好的畫(huà)面，可以運(yùn)用輕快的節(jié)奏。另外，交代節(jié)目背景時(shí)，節(jié)奏往往是中速且平穩(wěn)的;對(duì)突發(fā)情節(jié)，適合運(yùn)用急促的節(jié)奏。

五、結(jié)語(yǔ)

綜合上述分析，我們不難發(fā)現(xiàn)，剪輯師對(duì)電視節(jié)目的節(jié)奏感知度及把握運(yùn)用能力，在一定程度上直接影響著觀眾對(duì)電視節(jié)目的整體感受。因此，應(yīng)當(dāng)根據(jù)節(jié)目的類型及風(fēng)格，對(duì)人物心理、外在設(shè)計(jì)、聲音、情感等方面的節(jié)奏予以適當(dāng)把控，從而有效提升節(jié)目的藝術(shù)價(jià)值及藝術(shù)美感。

（作者單位：本溪廣播電視臺(tái)）

【參考文獻(xiàn)】

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