豫劇元素融入藝術歌曲演唱的藝術特征及風格探析
——以《我們是黃河泰山》為例

◎王煒 （西北民族大學音樂學院）

《我們是黃河泰山》的曲作者士心是總政歌舞團里的一級作曲家，他習慣從我國深厚的文化底蘊中提取音樂素材進行藝術創(chuàng)作，在創(chuàng)作音樂作品開始習慣于先從總體音響方面進行構(gòu)思的現(xiàn)代創(chuàng)作意識。士心創(chuàng)作的核心來源于他強烈的“民族性”與“時代感”，他所創(chuàng)作的作品深受我國廣大人民群眾的喜愛。

一、豫劇元素融入歌曲《我們是黃河泰山》的創(chuàng)作特征

（一）民族旋律突出

《我們是黃河泰山》以豫劇元素為素材，樂句中均包含了較為鮮明的豫劇元素，既有豫西聲腔豫西調(diào)（又稱靠山簧）的渾厚、奔放、細膩，又有豫東聲腔祥符調(diào)的華麗、清新。全曲從深沉、百感交集的訴說再到尾聲高亢吶喊的宣泄，全曲層次清晰，詞、曲和諧統(tǒng)一，表現(xiàn)出了我們中華民族的偉大氣魄，使聽者油然而生出一種莊嚴的歷史責任感和民族自豪感。

（二）曲式結(jié)構(gòu)分析

《我們是黃河泰山》全曲以豫劇元素為鋪墊，以頗具唱腔的伴唱襯腔，每句樂句句尾的甩腔令人蕩氣回腸，也充分體現(xiàn)了民族特色。全曲共42小節(jié)，G宮清樂調(diào)式，2/4拍，是一首由“引子+A樂段+B樂段+間奏+尾聲”構(gòu)成的前有引子后有尾聲的分節(jié)歌形式的二段體曲式結(jié)構(gòu)。其曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

二、豫劇元素融入歌曲《我們是黃河泰山》的藝術表現(xiàn)

第三小節(jié)至第八小節(jié)中引用了豫東聲腔結(jié)構(gòu)的骨干音1、6、5、3、1五個音構(gòu)成。曲調(diào)進行的基本旋律線是5、1、6、5、3、2、1（從《秦香蓮》中秦香蓮的唱段“看罷她來再看看俺……”旋律線中體現(xiàn)出來）。旋法多向下進行，落在主音上。旋律在5—1音區(qū)之間進行。這又稱為“下五音”唱法。

伴奏部分的美聲合唱的旋律線給人一種撲面而來的黃河洶涌澎湃、磅礴而去的氣息，引子部分以頗具特色的伴唱襯詞襯腔為獨唱的出現(xiàn)做出了情緒上的烘托與鋪墊。

A樂段（第9—24小節(jié)），由規(guī)整的“4+4+4+4”多句型結(jié)構(gòu)構(gòu)成，a樂句（第9—12小節(jié)），圖1。以豫西調(diào)“慢二八板”為基調(diào)所作的一詠二嘆，曲調(diào)旋律如歌如泣。伴奏部分用了一個p的力度起音，節(jié)奏緊湊，切分節(jié)奏富有律動性，為敘述情緒做鋪墊。

圖1

起腔落音是調(diào)式的主音屬于豫西調(diào)，這是豫劇一種特有的寫作手法，“二八板”在豫劇唱腔的四大主要板式中，同時也是程式變化最豐富、最有表現(xiàn)力的一個板式。

此樂句寫作手法巧妙，運用了豫劇中常見的拖腔，曲調(diào)委婉，節(jié)奏穩(wěn)重，表現(xiàn)了悲傷、感嘆的情感。樂句句尾的拖腔加強了豫劇韻味，樂句開始使用的p的力度，富有表情表現(xiàn)了母親河黃河的委婉訴說。其中為了增強情緒，渲染氣氛，第10小節(jié)運用了戲曲中常見的甩腔（又稱拖腔，在戲曲中為了強調(diào)某個音在這個音上面做裝飾音和波音處理），一字多音，運用了波音和裝飾音，第10小節(jié)的“邊”字就是典型的甩腔，甩腔的運用使得音樂的豫劇韻味豐富。

c樂句（第17—24小節(jié)，圖2）此樂句一氣呵成，此樂句伴奏部分左手為琶音分解和弦，右手為旋律聲部，旋律進行中為了更進一步發(fā)展樂思伴奏部分增加副旋律，雖然不像主旋律那樣奪耳，但卻為主旋律增添不少色彩。

圖2

d樂句（第25—27小節(jié)，圖4-9）將豫劇中“飛板”起腔中常用的“哭韻”唱法和豫東聲腔祥符調(diào)中的流水板為基調(diào)融合所作。使音樂曲調(diào)比較自由靈活，旋律流暢的同時使樂句的尾音都運用了拖腔，讓豫劇藝術元素更鮮明。伴奏部分節(jié)奏緊湊，左右手運用f力度的密集的八度上行音階，整個樂句的緊拉慢唱也是豫劇中常見的藝術手法，這種藝術手法使得情緒高昂澎湃，充滿了中華民族的磅礴氣勢。

e樂句（第28—32小節(jié)，圖3）中以豫劇中的河北梆子聲腔和豫劇豫西調(diào)為基調(diào)融合所作。“怎能愧對祖先”中的“先”字換氣甩腔與引子遙相呼應，令人蕩氣回腸，充分體現(xiàn)了民族特色。伴奏部分運用了切分節(jié)奏型，與第一樂段遙相呼應，為情緒進一步發(fā)展做鋪墊。

旋律與前面產(chǎn)生對比，從歌詞中看，從回憶般的敘述到感嘆，使其充滿了藝術歌曲的典雅精致細膩；從曲調(diào)上看，由委婉低沉的訴說到明亮高亢的氣息，使其充滿了豫劇的磅礴之氣，展示了“中華好漢”的氣魄。

在全曲第二段與第三段歌詞之間的間奏出現(xiàn)中國民族特有的民族樂器——嗩吶將全曲推向高潮。高亢激昂、動人心魄，民族風格極強的旋律傳達出了時代所特有的不可名狀的、直沖云霄的激情。

尾聲（第33—42小節(jié)，圖4-11）由“2+2+4”結(jié)構(gòu)構(gòu)成。尾聲的伴奏部分節(jié)奏緊湊，運用八度琶音上行音階，力度為f，音符運用和弦轉(zhuǎn)位的密集型排列。尾聲伴奏使用了號角般的音調(diào)以及二度模仿級進的手法。歌詞三遍“我們是黃河泰山”的情感抒發(fā)一氣呵成，表現(xiàn)出了中華民族的執(zhí)著追求以及對民族精神的呼喚，第37小節(jié)的伴奏部分先有一個漸慢，由f轉(zhuǎn)為ff，并有一個稍慢后漸快的音樂術語，一系列嚴謹?shù)囊魳沸g語，將全曲情感推至最高潮，情感一瀉千里。表達了作為炎黃子孫對中華民族的熱愛、對祖國大好河山的贊頌以及由此產(chǎn)生的民族自豪感。

三、豫劇元素融入歌曲《我們是黃河泰山》的風格特點

傳統(tǒng)的豫劇演員在演唱的過程中，會借助不同的聲音力度進行喜、怒、哀、樂等向觀眾表達的情緒，士心創(chuàng)作的《我們是黃河泰山》就是運用多種音樂術語和不同的力度，從一開始的弱、中弱、中強到后來的強、很強的音樂力度的變化，以及曲子中穿插的一些表達音樂情緒的音樂術語（rit.、a tempo cresc.、meno mosso accel.等）都是為了將作品中所表達的內(nèi)容以及抒發(fā)的情緒予以展現(xiàn)。

《我們是黃河泰山》依詞譜寫的旋律，在富含豫劇韻味的旋律中，運用“顫音”、“甩腔”、“波音”等多種潤腔技巧更是多角度地美化了旋律，歌曲作品中間的嗩吶更是點睛之筆。俗話說，“紅花雖好，也還要綠葉相襯”，優(yōu)美的歌曲旋律與歌者高超的技藝，加以烘托和渲染情緒的氣氛、增加副旋律反襯主旋律、增加和聲擴展聽覺立體感等重要藝術。

《我們是黃河泰山》中民族、美聲、通俗唱法的融合，在唱法上面突破了單一性。引子部分采用了美聲合唱背景，音響效果豐富，將中國典型的民族器樂和西洋管弦和聲音響以及富有現(xiàn)代樂器的色彩融為一體做情緒鋪墊，歌曲間奏那段令人動容的嗩吶獨奏更是自由地展開樂思。獨唱、重唱、伴唱層層遞進，表現(xiàn)了我們中華民族的磅礴氣勢，富有“時代感”。獨唱與合唱的整體融合，突破以往的曲式結(jié)構(gòu)。正歌部分的女聲獨唱和副歌的合唱部分形成氣氛烘托，尾聲部分是全曲力度最強的高潮依然是女聲獨唱擔任，聽起來使人情緒澎湃。

結(jié) 語

本篇論文以歌曲《我們是黃河泰山》為例，在創(chuàng)作的過程當中加入了豫劇藝術元素，通過豫劇元素融入藝術歌曲的創(chuàng)作特征、藝術表現(xiàn)、風格特點等方面對豫劇元素融入藝術歌曲演唱的藝術特征及風格進行論述。戲曲來源于人民，反應了人民的生活、情感及時代特色，所以不管是藝術歌曲還是戲曲的演唱，喜怒哀樂這類情感表達都離不開力度、速度以及聲音的變化，都屬于語言演唱藝術。