荒誕與真實——工業追尋下小人物的生存困境

摘要：《摩登時代》因其極高的藝術價值成為電影史上的經典之作。喜劇表面之外，我們也在思考人們追求幸福的權利何在。本文從電影內容入手，探析荒誕情節背后折射出的時代悲哀，并回歸真實的歷史語境，分析其創作的意義和價值。

關鍵詞：《摩登時代》 卓別林 荒誕

一、引言

《摩登時代》是20世紀20、30年代西方經濟發展階段的縮影，它聚焦大時代小人物的生存困境，講述小人物對幸福遙遠而又真切的追尋，展現了企業利益與追求幸福的沖突。電影從真實的底層處境出發，還原了生活中的人和事，讓觀眾在小故事中感受荒誕，在荒誕中理解真實。

二、荒誕——夸張背后更為本質的真實

荒誕是什么？北京大學邵燕君老師在一篇文章中有詳細論述，在此筆者將其歸納為三點：一，荒誕文學關注的問題是最為現實的人生和人所生存的世界。二，“荒誕”作為藝術手段最突出的特點是整體荒誕而細節真實。三，令人戰栗的絕望背后的價值關懷。本部分據此論述該電影的荒誕性。

（一）現實中的現實

工業化是當時的顯著特征。流水線的工人時刻都被監視著，他們必須保持高度專注來保證生產效率，工人已和機器融為一體。工廠引入吃飯機器，拿男主做實驗的場景因機器失控成為極具笑點的一段，但也能給人更多的思考。男主被固定在機器邊，任憑失控的機器拍打，毫無抵抗之力。機器的失控也加速了男主的瘋狂，使他真正成了“擰螺絲釘的機器”。他喪失了基于人的最基本的認知，認為六角形的產品都是螺絲釘，而被送進瘋人院。

電影通過夸張的藝術手法抵達了更為本質的真實，工人已被異化成為工業產品服務的生產工具。影片的超現實情景讓人反思：人發明機器的目的是提高生產效率、解放人類，但人卻進一步被束縛、成為機器的零件。資本家忽視人的基本需求，甚至將人看作工業文明的附庸，工人的價值就是為工廠創造收益。人最終淪為機器的奴隸。

（二）整體荒誕與細節真實

人被卷入機器而毫發無損是荒誕的，但單調的工作是真實的。男主出院后撿到一面旗幟，就被當作游行的領導者被抓進了監獄。他在強壯的獄友前怯弱無比，可在誤食白粉后竟有勇氣和持槍犯人搏斗。也正因在囚警對抗中幫助了警察，男主搖身一變成為監獄的“特權階級”——單獨的“精裝修”牢房，有吃有喝，還有充沛時間看報。當典獄長告訴男主可離開監獄時，他卻表示在監獄的生活很開心，希望可以在監獄多待一段時間。

監獄是大眾避之不及的地方。可那個時代，監獄能帶給普通人的是“安全”與“溫飽”；反觀社會中自由的大眾，為生存掙扎在饑餓和死亡的邊緣。這時監獄是無須擔心溫飽的地方，對男主這樣一個經歷過特權待遇的人來說，監獄即是天堂，所以他也積極尋找辦法想重回監獄。

這些情節在某種程度上來說是和現實相悖的，但他們的遭遇和身份處境息息相關，看似違背生活邏輯的現象也變得順理成章。在細節的真實和“日常生活化的痛苦”中，我們進一步感受到影片中那個時代的荒唐。

（三）絕望背后的價值關懷

饑餓的孤女在生死的糾結中選擇了偷竊。男主欲幫孤女頂罪以重回監獄，卻雙雙被抓。縱使生活如此不堪，他們依然能在暢想未來時開懷大笑。男主復業再失業后進入餐廳工作，習慣流水線生產的他與新興服務業格格不入，工作中狀況百出。影片中他頂著托盤和食物被人群裹挾著，沒有自己的方向，找不到清楚的出路，到不了既想的終點。

故事最后，他們也并未失去希望，微笑著走向了不知終點的道路；他們擁有頑強的生命力和對現實困境的反抗，始終相信下一站就是“黎明”。

從加繆的觀點來看，荒誕運動的目的是同情，歸根結底，是愛。所以，我們在荒誕作品一團漆黑的世界背后，總能看到一個反抗絕望的英雄，或者一個痛苦掙扎的靈魂。[1]他們失落過，掙扎過，絕望過，可他們沒放棄生的希望，仍有美好的憧憬：關于家、愛和生活。這部作品，有對人類深層悖論情境的揭示，有反抗絕望的英雄，有絕望者的瘋狂，有黑暗背后對光明的渴望。這些都讓我們看到了荒誕背后的真實——絕望與希望并存，苦澀與感動共生。

三、真實——經濟蕭條的現實困境

當時資本家為加速資本積累，壓榨無產階級工人以獲取勞動者的剩余價值。一戰后美國經濟水平穩定增長，但危機也潛藏其中，導致經濟大蕭條全面爆發。一時間工廠關閉，工人失業，貨幣貶值……勞動者需要維持生計，他們渴望食物與溫暖，但在全球經濟蕭條的背景下，也只能忍饑挨餓。

一面是對生的無限渴望，一面是死的無限逼近。影片通過工人和孤女的故事，表達了底層民眾的血淚控訴，對機械化的社會形態進行了有力的諷刺和批判。《摩登時代》雖出現在有聲電影時代，但并未減色半分，反因其極高的藝術價值和現實意義成為一個時代的縮影，很明確地說，是“此時無聲勝有聲”。

參考文獻：

[1]邵燕君，荒誕還是荒唐，瀆圣還是褻瀆？——由閻連科《風雅頌》批評某種不良的寫作傾向[J].文藝爭鳴，2008（10）.

[2]柳鳴九.二十世紀文學中的荒誕[M].長沙：湖南教育出版社，1993.

（作者簡介：王怡，女，本科在讀，四川外國語大學，研究方向：中國語言文學）（責任編輯 劉月嬌）