簡(jiǎn)析影視作品后期剪輯中的轉(zhuǎn)場(chǎng)技法

摘要：當(dāng)前，人們的物質(zhì)生活水平不斷提高，影視作品逐步成為生活中不可或缺的休閑娛樂(lè)方式。與此同時(shí)，隨著人們審美觀念的轉(zhuǎn)變，對(duì)影視作品的標(biāo)準(zhǔn)也隨之提高，因此，提升影視作品后期剪輯質(zhì)量顯得尤為重要。轉(zhuǎn)場(chǎng)是影視作品后期剪輯中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，其可控制作品節(jié)奏，引導(dǎo)情節(jié)發(fā)展，本文試對(duì)轉(zhuǎn)場(chǎng)技法進(jìn)行分析，以期為相關(guān)研究者提供參考。

關(guān)鍵詞：影視作品 后期剪輯 轉(zhuǎn)場(chǎng)技法

一、轉(zhuǎn)場(chǎng)技法概述與特征

（一）轉(zhuǎn)場(chǎng)技法概述

1.交叉疊化的基本特征

交叉疊化又被形象地稱為“淡入淡出”，特點(diǎn)是上一組鏡頭畫(huà)面漸漸模糊化和透明化，直至消失在觀眾的視野，同時(shí)下一組鏡頭畫(huà)面漸漸明晰化，兩組不同的畫(huà)面、兩段不同的故事情節(jié)自然地交叉疊化。

交叉疊化常常用于對(duì)同一場(chǎng)景中，同一人物的空間位置變換的特寫(xiě)。例如在拍攝一段男女主人公在花田嬉戲的場(chǎng)景，第一組鏡頭是女主人公低頭輕嗅花香，男主人公在后面呼吸新鮮空氣；第二組鏡頭是男主人公將手中的鮮花溫柔地插在女主人公的耳鬢，借由此技法營(yíng)造出唯美浪漫的氛圍。

交叉疊化也偶爾用來(lái)描寫(xiě)人物的想象空間和回憶畫(huà)面。例如經(jīng)典影片《泰坦尼克號(hào)》以女主人公羅絲的回憶開(kāi)篇，多次涉及泰坦尼克號(hào)出海場(chǎng)景與即將沉沒(méi)大西洋場(chǎng)景的切換，讓觀眾在感動(dòng)男女主人公堅(jiān)貞不渝愛(ài)情的同時(shí)，也惋惜世紀(jì)游輪的沉沒(méi)。

2.黑場(chǎng)過(guò)渡的基本特征

與交叉疊化不同，黑場(chǎng)過(guò)渡的特點(diǎn)是在上一組鏡頭畫(huà)面完全淡化與下一組鏡頭畫(huà)面明晰化的過(guò)渡期，有一個(gè)呈現(xiàn)黑屏的階段。從某種角度來(lái)說(shuō)，黑場(chǎng)過(guò)渡等同于在交叉疊化的過(guò)渡階段插入一個(gè)黑屏畫(huà)面。黑場(chǎng)過(guò)渡與交叉疊化最顯著的差異就是用法。黑場(chǎng)過(guò)渡更多地用于段落的銜接。例如表示兩段故事情節(jié)之間存在較長(zhǎng)的時(shí)間過(guò)渡，可以采用黑場(chǎng)過(guò)渡的方式，并加以文字贅述，使時(shí)間過(guò)渡更加自然。例如電影《烈日灼心》中，影片開(kāi)篇從水庫(kù)滅門慘案過(guò)渡到七年后看似平靜的生活。這種刻意粗略化的劇情介紹使整部影片懸念迭起，吊足觀眾的胃口。

3.白場(chǎng)過(guò)渡的基本特征

白場(chǎng)過(guò)渡是指鏡頭畫(huà)面漸漸明亮，直至全白，之后又慢慢變暗，恢復(fù)到正常畫(huà)面的亮度。這也是白場(chǎng)過(guò)渡與黑場(chǎng)過(guò)渡的相反之處。當(dāng)前，穿越劇深受觀眾喜愛(ài)，而白場(chǎng)過(guò)渡也是穿越劇較為常用的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧形式。例如影片《夏洛特?zé)馈肪筒捎昧税讏?chǎng)過(guò)渡的方式，將時(shí)光帶回到1997年主人公的高中時(shí)期。

4.裁剪式轉(zhuǎn)場(chǎng)的基本特征

裁剪式轉(zhuǎn)場(chǎng)是近年來(lái)影視作品后期剪輯中應(yīng)用較為普遍的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式。通過(guò)裁剪畫(huà)面的方式實(shí)現(xiàn)兩個(gè)場(chǎng)景的切換。通常情況下，裁剪式轉(zhuǎn)場(chǎng)多應(yīng)用于喜劇影片和綜藝節(jié)目中。以徐崢導(dǎo)演的賀歲喜劇《人再囧途之泰囧》為例，王寶強(qiáng)飾演的王寶偷偷溜進(jìn)黃渤的房間想偷走護(hù)照，結(jié)果誤打誤撞把黃渤打暈。當(dāng)黃渤醒來(lái)后，并未察覺(jué)異樣。此時(shí)，采用平移特效的方式，將鏡頭畫(huà)面切換到黃渤飛奔火車站的場(chǎng)景，實(shí)現(xiàn)兩個(gè)空間場(chǎng)景和兩段故事情節(jié)的自然過(guò)渡。

（二）轉(zhuǎn)場(chǎng)特征

其一，相似性轉(zhuǎn)場(chǎng)，即利用兩個(gè)場(chǎng)景的空間位置相似性、事物形象相似性、外觀形狀相似性和主體色彩相似性等，保證視覺(jué)感官的連貫性和情節(jié)轉(zhuǎn)場(chǎng)的流暢性。

其二，利用特寫(xiě)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)。無(wú)論上一個(gè)場(chǎng)景畫(huà)面是什么樣的形態(tài)，下一個(gè)場(chǎng)景畫(huà)面都以特寫(xiě)鏡頭作為開(kāi)篇，呈現(xiàn)出間隔場(chǎng)景的藝術(shù)效果。

其三，利用遮擋元素轉(zhuǎn)場(chǎng)。這種轉(zhuǎn)場(chǎng)方式也被稱之為擋黑轉(zhuǎn)場(chǎng)，即鏡頭畫(huà)面中主人公被某一物體遮擋，當(dāng)再次恢復(fù)正常畫(huà)面后，完成空間場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。按照遮擋方法的差異，可將其劃分為如下兩種：第一種，遮擋主體從場(chǎng)景的主體前略過(guò)，擋在場(chǎng)景之前；第二種，場(chǎng)景內(nèi)前景短暫地?fù)踝‘?huà)面中其他物體，當(dāng)畫(huà)面被全部擋住時(shí)，也就是鏡頭場(chǎng)景的轉(zhuǎn)場(chǎng)點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)時(shí)間和空間的切換。

二、合理的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式選擇

盡管轉(zhuǎn)場(chǎng)技術(shù)不能直接左右電影的整體走向，但其重要性不言而喻，合理的轉(zhuǎn)場(chǎng)可以增強(qiáng)電影的觀賞性，深化其藝術(shù)內(nèi)涵。為此，在影片籌備拍攝階段，剪輯師就要確定好轉(zhuǎn)場(chǎng)內(nèi)容。客觀地說(shuō)，無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)比技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的要求更高。為此，確保轉(zhuǎn)場(chǎng)連貫和流暢，就更容易被觀眾所接受。總之，轉(zhuǎn)場(chǎng)的應(yīng)用必須充分考慮觀眾的視覺(jué)感官體驗(yàn)和情感體驗(yàn)，且符合故事情節(jié)自然邏輯。在影視作品后期剪輯過(guò)程中，選擇恰當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)場(chǎng)技術(shù)形式，能夠在很大程度上增強(qiáng)情節(jié)的連貫性、趣味性，起到錦上添花的效果。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在影視作品后期剪輯中，無(wú)論是技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)，還是無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)，都要客觀考量技術(shù)效果所帶來(lái)的觀影效果，并根據(jù)劇情需要、藝術(shù)表達(dá)，合理應(yīng)用轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧，以此提高整部影視作品質(zhì)量，加深作品內(nèi)涵。

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（作者簡(jiǎn)介：李承昊，男，北海藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）