哀戲喜作的表演特征
——《販馬記·寫狀》的表演心得

■林雨佳

《販馬記》又名《奇雙會》，以《哭監(jiān)》《寫狀》《三拉團(tuán)圓》幾折串演成小全本常演于舞臺，有時(shí)也單演《寫狀》一折。全劇講李桂枝全家受害，后在丈夫趙寵幫助下，為其父雪冤，最終全家團(tuán)圓之事。

《寫狀》一折，以李桂枝向丈夫訴說其生父含冤入獄一家失散之事，請求丈夫代寫狀詞為父鳴冤昭雪為主要情節(jié)，李桂枝在《哭監(jiān)》中得知父親含冤入獄之事，心中焦急悲痛而不知所措，恰恰丈夫也被繼母所害，共同的遭遇使他倆之間的感情更加貼近。由于李桂枝的身世在前情中觀眾已經(jīng)知曉，這里需要重新講述給丈夫并進(jìn)一步推動情節(jié)，情節(jié)講述重復(fù)而不能枯燥，這里借新婚夫妻的調(diào)情打趣一步步呈現(xiàn)出事件的本來樣貌，是傳統(tǒng)戲曲中典型的以樂景寫哀情的橋段。

在《販馬記》中，李桂枝雖是已經(jīng)出閣的夫人，但年紀(jì)較輕，新婚燕爾，行為做派仍是閨中小姐的模樣，與丈夫多言兒女之事，因此這里仍以閨門旦應(yīng)工，以與之相應(yīng)的程式來體現(xiàn)人物。

這一折是典型的生旦對手戲，舞臺上只有趙寵和李桂枝夫妻二人，但人物關(guān)系卻有些復(fù)雜。李桂枝所代表的人物身份，既是李奇的女兒，又是趙寵的妻子；既是以樂景寫哀情，既要呈現(xiàn)出“哀”的主旨，又要使全折不脫離“樂”的情緒基調(diào)，把握好情緒的切換與尺度。角色的表演和塑造，應(yīng)在兩種人物身份、兩種情緒之間切換得當(dāng)，不突兀又合情理，代寫狀詞的故事情節(jié)在夫妻間的幾番打情罵俏的歡脫氛圍中推進(jìn)，這才是這折戲中人物表演的關(guān)鍵所在。

李桂枝出場的時(shí)候眼神四十五度角滑落，眼角含淚，還帶著前番哭監(jiān)父女相遇的悲戚的情緒，這是一個(gè)帶戲的上場。聽到趙寵在堂內(nèi)喚“夫人”，連忙回應(yīng)“相公回來了”，態(tài)度要有一個(gè)徹底地轉(zhuǎn)變。新婚夫妻分開多日，此時(shí)相公歸家，言語中所帶的歡欣也是真心的。這樣的轉(zhuǎn)變，便是李桂枝在表演中，第一番由“李奇的女兒”向“趙寵的妻子”的身份和情緒的轉(zhuǎn)變。

李桂枝坐下，委屈的情緒按捺不住了。趙寵見妻子如此，摸不到頭腦也不適合發(fā)脾氣，只得一面哄，一面嚇，李桂枝轉(zhuǎn)頭一面叫“相公”應(yīng)著，一面掩面再抽泣兩下，表演到這里總會引發(fā)觀眾發(fā)笑。這個(gè)出場的一來一回，便奠定了全劇的情感和表達(dá)基調(diào)。

一大段吹腔的唱段之后，李桂枝已經(jīng)將前情中夜半探監(jiān)的緣由和自己原本的身世悉數(shù)道來。問題已經(jīng)鋪陳展開，“望求相公相憐憫，一重恩當(dāng)報(bào)九重恩”，前番經(jīng)歷講得凄慘，此番恩報(bào)得真切。趙寵調(diào)來李奇的按狀，聽聞父親秋后就要問斬，李桂枝哭得昏死過去，趙寵于心不忍，卻無法翻前任縣官定的案，想還有一條生路，提出可向即將上任的新按院呈遞辯狀，為其父鳴冤昭雪。情節(jié)發(fā)展到全折的重心——寫狀。

趙寵沒有主動提出代李桂枝寫狀。桂枝聰明知禮，丈夫沒主動說,她也不便直言以告。這時(shí)李桂枝的人物身份，又從前番哭得悲戚的女兒，轉(zhuǎn)向嬌嗔聰明的妻子。丈夫在縣中為官，寫張辯狀自然不費(fèi)吹灰之力。李桂枝“無人替我寫狀”一半旁敲側(cè)擊試探，一半又撒嬌而頗有情趣，小心思中勾起了一個(gè)男人的保護(hù)欲，趙寵直言“寫狀我會”時(shí)，一副“你來求我”的傲嬌卻正中桂枝下懷，她打趣地對丈夫念“相公還會寫狀”便順理成章“如此煩勞相公與我寫一辯狀如何”。

趙寵答應(yīng)后，忽然“夫人要依我一件”，桂枝認(rèn)真著急發(fā)問“哪一件”，趙寵?quán)嵵仄涫隆耙蛉伺c下官磨墨”，桂枝松了一口氣“使得”。趙寵見李桂枝這么容易就答應(yīng)了，便又一番“與下官……”，兩個(gè)人的眼神直勾勾地對在一起，李桂枝心底既害羞又焦急“什么”，趙寵得逞一般笑出來“磨墨嚇”。這一段戲本是兩人調(diào)情的高潮之處，此時(shí)李桂枝嬌羞是真，焦急也是真，李桂枝一邊偷看一邊回避，一段對白堆疊緊密，兩人相互撩動心意。

問名則是另一段表演的重點(diǎn)。趙寵狀紙寫到一半，才意識到并不知妻子真名。李桂枝答“我是無有名字的”，這本也是逗逗趙寵。寫狀伸冤本是嚴(yán)肅的事情，此時(shí)夫妻調(diào)情便也不能太過開心。但表演過于一本正經(jīng)就失去了戲劇的情趣，在這里要掌握好表演的尺度，要在嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的程式中體現(xiàn)出亦張亦弛的人物特點(diǎn)。“你就糊里糊涂與我寫上一個(gè)”，這里嘴上講著“糊里糊涂”，表演起來卻不能糊里糊涂，相反更要表現(xiàn)得清楚，右手左右兩下畫一個(gè)圈，做“糊里糊涂”狀解釋臺詞，回答“我姓李呀”。趙寵追問“我曉得你姓李，你叫什么名字”，這時(shí)候則是表演的重點(diǎn)，旦角坐在椅子上腰側(cè)臥，“我叫”出口，眼睛從觀眾慢慢看向趙寵，手搭在嘴邊，輕輕在趙寵耳朵旁叫“桂”，側(cè)腰回頭，趙寵作“啊”沒有聽清楚狀，李桂枝佯裝驚訝，眼睛轉(zhuǎn)向中間看著趙寵，在輕輕出口“枝”。這樣重復(fù)兩次，一來以反復(fù)做強(qiáng)調(diào)，二來將小夫妻間調(diào)情的情趣展現(xiàn)得淋漓。這里念白要把握好聲音的力度，既不能聲音太小觀眾聽不到，又不能聲音太大錯(cuò)失了偷偷講的狀態(tài)?！翱炜鞂戇稀保@也是閨門旦發(fā)嗲的狀態(tài)。這一小段問名的戲要演得具有可看性，既要有一定的情趣和喜劇效果，又要在規(guī)定的程式中把握好表演的尺度，時(shí)時(shí)不忘“哀戲樂作”中恰當(dāng)?shù)娜宋镪P(guān)系。

待到狀詞寫完，李桂枝看過十分滿意。這里又有一番調(diào)情的表演，李桂枝佯裝自己不會告狀，嘴上講著有狀無人告也是無用，“有勞相公教導(dǎo)與我”，這里她表現(xiàn)得一本正經(jīng)，事關(guān)父親生死似乎一切都聽從丈夫做主，趙寵亦一本正經(jīng)示范“明日見了按臺大人……”如何如何，到了他跪下的時(shí)候，李桂枝稍一背功對觀眾示意，轉(zhuǎn)而接白“帶去收監(jiān)，明日早堂聽審”，趙寵才知中計(jì)，這樣生活性的點(diǎn)滴情趣，烘托出了特別的喜劇效果。而這之后，李桂枝回看狀詞，又勾起心中無限的悲戚，情緒瞬間轉(zhuǎn)悲傷哭泣，人物特征便又從趙寵的妻子轉(zhuǎn)向李奇的女兒。

人物身份的轉(zhuǎn)變貫穿全劇，這樣的轉(zhuǎn)變既要表現(xiàn)得明顯，才能顯出主人公重情義知禮節(jié)，還要不能轉(zhuǎn)變突兀，給觀眾莫名之感。幾處哀戲喜作清晰明了，人物塑造得以完整立體，情節(jié)的推進(jìn)得以生動歡喜，表演有道有義有情有趣，才是《寫狀》這折戲的表演成功所在。