“舞美”是劇目環境與劇情的升華
——從大型史詩歌劇《鄭和》的舞美看“一帶一路”國際化語言的表述

■龍冬蓓

新編大型史詩歌劇《鄭和》公演后，在專家與觀眾之中引起了較大反響。1405年，一支浩浩蕩蕩的船隊從江蘇啟航，鄭和七下西洋，就此揚帆。這是古代規模最大的長時間遠洋航行，也是一個古老民族從陸地邁向海洋的偉大探索。600 多年后，這部重述中華民族航海奇跡與和平外交的史詩巨制再現于歌劇舞臺之上。重拾歷史題材，對當今將意味著什么？

“21 世紀海上絲綢之路”是習近平總書記于2013 年提出“一帶一路”戰略核心之一?！耙粠б宦贰苯ㄔO，將促進國與國之間的文化交流。中國歌劇應積極融入國際行列，劇目中的舞美呈現，是最直接、最能讓觀眾感知到的國際化語言之一，用國際化的語言講述中國故事，增強文化自信。新創大型史詩歌劇《鄭和》就是一個很好的詮釋。

要想把故事講好，劇本首當其沖。從策劃創意開始，劇團組織編劇、作曲、導演、舞美設計等相關人員進行創作采風，召集有關研究鄭和方面的史學專家和藝術家們進行座談。從題材、立意、思想到人物、結構、舞臺呈現等，廣開思路，暢所欲言。劇本由我國著名劇作家黃維若先生執筆，由著名作曲家唐建平作曲，著名導演邢時苗執導。在劇本一輪又一輪的論證中，最后形成讓大家一致認可的“序至尾聲”八幕六場，由鄭和率寶船七下西洋，不懼艱險，越過萬里鯨波，歷涉諸國萬邦，遠達中東非洲，開通“和平之?！?。椰林叢中，鄭和智勇雙全，平息海島戰亂，帶小王子回使中華，立下友誼之碑。逆風之下，朝廷反對派周禹清暗中指使孤女林寄兒登船，殺機四伏。一次次的遠洋出航，一場場的風暴來襲，鄭和不懼艱險，化解了內外爭端，方顯中國“航海外交家”的雄才大略。鄭和下西洋是世界航海史上的奇跡，也是中國和平外交的壯舉！奠定了“海上絲綢之路”沿線國家與地區悠久的歷史文化情誼！

歌劇的國際化語言，其音樂是通往心靈的橋梁，而“舞美”的呈現，正是讓觀眾走上這座橋梁的扶手。通過舞美的呈現，不強求觀眾去聽懂什么，而是一看到眼前的場景，似呼明白了一切。歌劇《鄭和》的舞美設計是著名舞美設計師，福建歌舞劇院的設計師陳文龍。從序幕“大明宣德五年（1430 年），南京某處，老年鄭和手持牽星板，遙望星空，追憶往昔……”。場景是一輪明月高懸，四面是湛藍的海水，船體的局部環形扶梯上，鄭和手持“牽星板”仿佛在測量星體距水平線的高度。第一場，青年鄭和領旨率領船隊出使西洋。舞臺上，四面碩大的船幫，華麗的樓梯連接著船幫的上下兩層，上面是守護的官兵，下面是一群勞役。第二場、第三場分別是船體上的不同呈現，舞美都是對劇目環境的交待和對劇情的不斷推進。第四場，西島叢林中，鄭和化解干戈，與蘇魯馬王共建和平之海域，并收下納迦拉回中國求學。舞臺上的熱帶植物郁郁蔥蔥，一景就標明了所處的地域大體方位。第六場至尾聲基本都是船上、海上的情景呈現。歌劇強大的舞美表現方式，不僅能體現恢宏磅礴的藝術氣象，并通過音樂和多聲部和聲合唱更能同時表達各個角色內心豐富細膩的情感。《鄭和》在歌劇國際化語言接軌中，精彩運用了宣敘調、詠嘆調、重唱、合唱、對唱、序曲、間奏曲、舞蹈場面等，其最直觀的就是舞美呈現形式，這是又一次中國故事國際表達的成功實踐。

一部中國歷史題材的歌劇，要想走上國際舞臺，讓觀眾聽懂中國故事，舞美的功能是其它形式所不能替代的。音樂是聽覺藝術，沒有視覺功能。不同的國度，語言又不能直達。那么，能幫助不同的觀眾理解故事發生的年代、環境和發展的情節以及故事的升華，舞美是最直接的表現形式。歌劇《鄭和》自始自終都充滿著國際范兒。精美、精湛，每一個環節都是以最好的呈現，來講述“一帶一路”的中國故事。江蘇省演藝集團的歌劇《鄭和》，作為國家“一帶一路”文化戰略的組成部分，赴新加坡、馬來西亞、印尼等國巡演，讓《鄭和》再一次成為“21世紀海上絲綢之路”的文化使者。