簡述二胡在現代豫劇樂隊中的重要性

劉從領

摘要：二胡從作為一件可有可無的伴奏樂器，再到作為獨奏樂器登上舞臺，最終贏得“中國小提琴”的贊譽，可謂是歷經磨難。而在豫劇音樂中，隨著人們欣賞水平的不斷提升，二胡以其特有的音色，寬闊的音區及優秀作曲家、演奏員的加入，樂隊編制的擴大等方面的推動，其地位也越來越重要。

關鍵詞：二胡;豫劇;板胡;伴奏

二胡，也稱胡琴，自唐朝（618—907年）的奚琴發展而來。20世紀20年代以前，由于工藝落后，形制沒有定論，演奏方法不科學等原因，致使其始終作為徘徊在戲曲伴奏邊緣的雞肋樂器。后經過劉天華先生的一系列改革、定制與創新，其音色即柔美抒情又獨具爆發力，很快在專業院校得到推廣。近年來備受國內外大眾的推崇，贏得“中國小提琴”的贊譽。經此契機，樊粹庭先生等一批豫劇改革者將二胡這件沉默良久的樂器搬上豫劇伴奏樂隊中，二胡逐漸轉變為豫劇樂隊的主要成員，民族弓弦家族中耀眼的后起之秀。

我們知道，板胡作為弓弦樂器在豫劇中的地位可以說是牢不可破的，占據了“老大”“頭把弦”的位置。而同樣作為弓弦樂器的二胡，作為豫劇音樂的伴奏樂器之一，可以說在很多方面都是僅次于板胡的存在，二者剛柔相濟、相輔相成，主要體現在以下幾點：

1、構造方面：二胡自身構造與板胡剛柔相濟。板胡是以木板作琴面，二胡則是以蛇皮作琴面，這就形成了很大的反差，加上琴弦、弓子、千斤等方面的不同，就決定著音色肯定不同。……