論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論的拓展與深化

李嘉晨

摘 要：新世紀(jì)以來(lái)，新媒體的崛起帶來(lái)了文學(xué)發(fā)展格局的變化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)與消費(fèi)快速增長(zhǎng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為貫穿電影、電視、網(wǎng)絡(luò)游戲、圖書(shū)出版等產(chǎn)業(yè)鏈條的新興文化現(xiàn)象。相對(duì)而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論與研究處于滯后狀態(tài)，一方面，一些文學(xué)評(píng)論家和文學(xué)史家的文學(xué)理念形成了相對(duì)穩(wěn)定的框架，對(duì)新生事物的接受較為遲緩;另一方面，目前從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論與研究的學(xué)術(shù)隊(duì)伍在數(shù)量、質(zhì)量方面都有欠缺，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評(píng)論與研究還不夠深入，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體結(jié)構(gòu)的把握較為薄弱。鑒于此，本文對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論的拓展與深化進(jìn)行分析，以供參考。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué);文4學(xué)評(píng)論;歷史意識(shí);拓展深化

引言

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展，其背后隱藏著巨大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值與文化價(jià)值，其已成為我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展不可或缺的一部分，然而在發(fā)展的同時(shí)，各種著作權(quán)糾紛也是頻繁發(fā)生。本文從網(wǎng)絡(luò)作者身份署名的虛擬性、侵權(quán)行為的隱秘性、侵權(quán)主體難以確定等方面出發(fā)，進(jìn)而探尋網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品著作權(quán)保護(hù)問(wèn)題的內(nèi)在根源，以提出從完善法律制度、提高網(wǎng)絡(luò)作者及網(wǎng)絡(luò)用戶權(quán)利意識(shí)以及健全監(jiān)管機(jī)制等路徑推動(dòng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品著作權(quán)的保護(hù)，以推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)健康有序地發(fā)展，這無(wú)疑將會(huì)推動(dòng)我國(guó)著作權(quán)法的發(fā)展與完善，從而也為我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展繁榮積蓄力量。

1 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的復(fù)雜性和特殊性

一方面，改革開(kāi)放初期的粗放式增長(zhǎng)模式，在進(jìn)入第五個(gè)10年時(shí)，正在發(fā)生歷史性翻轉(zhuǎn)，在可以預(yù)見(jiàn)的未來(lái)，不僅是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域，在整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文藝乃至整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域，都將和其他行業(yè)一樣，進(jìn)入到長(zhǎng)期高速增長(zhǎng)之后的平臺(tái)周期;另一方面，隨著農(nóng)村地區(qū)互聯(lián)網(wǎng)普及率的提高，農(nóng)村網(wǎng)民持續(xù)增加，他們?cè)谛乱惠喅擎?zhèn)化進(jìn)程中，開(kāi)始成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新增量、新讀者，這無(wú)疑對(duì)我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)、傳播機(jī)制提出了新挑戰(zhàn)。

2 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論的拓展途徑

2.1形成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播良好基礎(chǔ)

近年來(lái)，浙江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以小說(shuō)、電視劇、動(dòng)漫等多種形式傳播海外，產(chǎn)生較大影響力，例如，《武動(dòng)乾坤》IP改編劇在越南、老撾、柬埔寨、新加坡等12個(gè)亞洲國(guó)家實(shí)現(xiàn)了同步播出，在美、加、澳、新等國(guó)的衛(wèi)視中文臺(tái)同步上線。《妖神記》改編漫畫(huà)在韓國(guó)最大漫畫(huà)平臺(tái)KAKAO獨(dú)家首發(fā)，連續(xù)位居暢銷排行前三名;《羋月傳》被翻譯成越南語(yǔ)和泰文，亮相曼谷國(guó)際書(shū)展，版權(quán)輸出到了越南和印度尼西亞等國(guó)。《甄嬛傳》改編劇也被翻譯成英語(yǔ)和其他語(yǔ)言并輸出境外，傳播至美國(guó)、東南亞、日本、韓國(guó)等地;《鏡》系列英文版在美國(guó)亞馬遜電子圖書(shū)上架后均獲良好反響。

2.2開(kāi)展網(wǎng)絡(luò)作家學(xué)歷教育

針對(duì)網(wǎng)絡(luò)作家素質(zhì)提升、學(xué)歷教育需求，2019年12月，某省作家協(xié)會(huì)和某傳媒學(xué)院簽訂戰(zhàn)略合作協(xié)議，共建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與研究基地和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)院。依托某網(wǎng)絡(luò)文學(xué)院，某傳媒學(xué)院每年將在校內(nèi)選拔培養(yǎng)30名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與創(chuàng)意寫(xiě)作柔性方向的本科生。在培養(yǎng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究高端理論人才的同時(shí)，發(fā)掘一批優(yōu)秀作品推向各大平臺(tái)，通過(guò)作品評(píng)論、論壇、展臺(tái)等形式打造網(wǎng)絡(luò)空間優(yōu)勢(shì);實(shí)現(xiàn)成果轉(zhuǎn)化，在劇本開(kāi)發(fā)等方面提供可行性方案，進(jìn)入創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)鏈。

3 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論與研究的發(fā)展

3.1多學(xué)科協(xié)作的視野與方法

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究會(huì)牽涉到文學(xué)、語(yǔ)言學(xué)、新聞傳播學(xué)、社會(huì)學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、計(jì)算機(jī)科學(xué)與技術(shù)、信息科學(xué)等學(xué)科的理論與方法，但目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究還局限于文學(xué)領(lǐng)域，視野偏于狹窄，方法也不夠多樣。譬如近幾年IP問(wèn)題在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論中經(jīng)常被提及，可惜就像水過(guò)石面一樣，轉(zhuǎn)眼之間不留下任何痕跡，研究者對(duì)于與IP相關(guān)的版權(quán)法規(guī)、版權(quán)合作模式、版權(quán)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的關(guān)系都語(yǔ)焉不詳，僅僅滿足于蹭蹭熱度，很難深入下去。當(dāng)然，現(xiàn)實(shí)中很難有精通多個(gè)學(xué)科的全能型人才，要對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究進(jìn)行立體交叉的學(xué)術(shù)透視，有賴于學(xué)術(shù)界各顯其能的通力合作。

3.2文化研究與審美分析的有機(jī)結(jié)合

目前從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論與研究的學(xué)者，主要來(lái)自于中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)學(xué)科和文藝學(xué)學(xué)科，也有一些新聞傳播學(xué)、社會(huì)學(xué)背景的學(xué)人偶爾為之。中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)背景的評(píng)論者大都采用文學(xué)思潮研究、作家作品分析的范式，優(yōu)勢(shì)是重視個(gè)案分析和文本解讀，做得比較扎實(shí)，局限是綜合性偏弱，視野比較狹小，容易忽略網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的媒介特性與社會(huì)文化內(nèi)涵。文藝學(xué)背景的評(píng)論者側(cè)重理論透視和文藝新現(xiàn)象描述，長(zhǎng)處是具有較強(qiáng)的理論敏感性，善于從復(fù)雜的關(guān)系中把握網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的走勢(shì)，但有時(shí)也會(huì)流于空泛。當(dāng)然這只是一種泛論，每個(gè)評(píng)論者都有自己的個(gè)性與風(fēng)格。目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論與研究，在學(xué)術(shù)方法方面基本沿用了研究印刷文本的路數(shù)，首先對(duì)書(shū)面材料進(jìn)行書(shū)面分析，然后以書(shū)面形式表達(dá)自己的見(jiàn)解。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的非書(shū)面化元素，難免被一種學(xué)術(shù)慣性所屏蔽和濾除。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論的提升，一方面要避免將網(wǎng)絡(luò)文本草率地等同于印刷文本，簡(jiǎn)單移植書(shū)面表達(dá)鑒賞和瑣碎的文本分析，另一方面要避免不及物的、大而無(wú)當(dāng)?shù)谋頊\評(píng)論。

結(jié)束語(yǔ)

進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，在傳統(tǒng)純文學(xué)的創(chuàng)作、傳播與大眾接受程度江河日下的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的爆炸式發(fā)展，在極大地?cái)U(kuò)充、拓展我國(guó)當(dāng)代文學(xué)版圖和格局的同時(shí)，也鮮活地體現(xiàn)出當(dāng)代文學(xué)多樣性、多元化的發(fā)展趨勢(shì)和方向。但也正是由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為泛娛樂(lè)生產(chǎn)鏈條上的初級(jí)生產(chǎn)要素屬性，令其不可避免地被近十年來(lái)不斷涌入文化產(chǎn)業(yè)的金融資本所裹挾。由于我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海量特征，其中也不可避免地存在泥沙俱下、魚(yú)龍混雜等諸多問(wèn)題，加之大量IP被改編為以網(wǎng)絡(luò)劇、古裝劇為代表的影視劇，以至于公眾對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)劇的主要印象，在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)都集中在宮斗、玄幻、穿越等狹窄的題材區(qū)間內(nèi)，在其發(fā)展的高潮階段所伴生的污名化問(wèn)題也正是源于此。

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