淺析中國搖滾音樂的文化特點(diǎn)

成彥君　許勇　萬志超

摘 要：所謂的“搖滾”，其實(shí)是現(xiàn)時(shí)代的音樂術(shù)語。在現(xiàn)代社會(huì)中，搖滾音樂，也是大家都熟知的，并不陌生。但是，什么才是搖滾？恐怕很多人也無法真正了解。由于搖滾本身帶著十分強(qiáng)烈的理想主義，特點(diǎn)比較鮮明，所以在中國出現(xiàn)了短暫的火爆之后，也可以開始?xì)w于沉寂。也正是因?yàn)檫@樣，很多人對(duì)于搖滾也不是特別了解。加強(qiáng)對(duì)搖滾音樂文化的研究，可以更好地感受搖滾的精神，并且感受其所具有的藝術(shù)價(jià)值。在本文中，就針對(duì)這部分的內(nèi)容進(jìn)行了探討。

關(guān)鍵詞：中國搖滾;搖滾音樂;搖滾文化

作為在新時(shí)代崛起的強(qiáng)大力量，搖滾樂的出現(xiàn)，其實(shí)可以說是對(duì)失落意識(shí)的一種呼喚。而且，也可以將其看作是對(duì)舊社會(huì)意識(shí)的一種反叛。在很大的程度上，其也可以表現(xiàn)為人們的某種精神的渴望。搖滾樂起源于西方國家，在中國的發(fā)展才二十多年。按常理來說，這么短的時(shí)間，中國搖滾應(yīng)該是充滿生機(jī)的。但是，事實(shí)卻并非如此。中國搖滾僅僅只經(jīng)歷了一段時(shí)間的輝煌，便在一瞬間跌入了低谷，在眾多音樂文化中艱難存活。

一、產(chǎn)生背景和發(fā)展特點(diǎn)

（一）產(chǎn)生背景

20世紀(jì)80年代，搖滾樂瞬間在中國掀起了一番浪潮。在短時(shí)間內(nèi)，就迅速的抓住了年輕人的心靈。自從歌手《崔健》在北京工人體育場的舞臺(tái)上演唱了一首《一無所有》之后，中國搖滾樂便開始萌芽，并且迅速席卷全國。之后，國內(nèi)開始出現(xiàn)了一大批實(shí)力搖滾樂手。而他們，也相當(dāng)于是中國搖滾的創(chuàng)始人。至今，也備受歌迷們的懷念。在那一時(shí)期，也可以說是中國搖滾樂的輝煌時(shí)期。

（二）發(fā)展特點(diǎn)

1.具有叛逆?zhèn)€性

從實(shí)質(zhì)上來說，叛逆的個(gè)性，其實(shí)是搖滾樂與生俱來的特點(diǎn)。而這種叛逆，主要可以分為兩個(gè)方面的內(nèi)容：其一是對(duì)流行音樂本身意義的叛逆，其二是對(duì)社會(huì)文化意義的抗議。即便搖滾樂本身也可以說是商業(yè)社會(huì)文化的一種形式，但是其卻具備著十分鮮明的叛逆?zhèn)€性。

2.具有對(duì)自由理想的精神訴求

雖然都是搖滾樂，但是起源于西方國家的搖滾樂，和發(fā)展在中國的搖滾樂，其實(shí)也是存在著很大的不同的。具體來說，西方搖滾樂，通常充滿著十分豐富的動(dòng)力和沖擊力量，但是中國搖滾樂卻相當(dāng)于是理想主義者，企圖構(gòu)建新的現(xiàn)實(shí)主義精神。搖滾音樂的特點(diǎn)，符合那個(gè)年代年輕人的審美觀和價(jià)值觀，是他們的心靈寄托。而且，也是他們用來反抗社會(huì)壓抑的一種非暴力反抗工具。

二、中國搖滾音樂文化不斷衰弱的原因

（一）被商業(yè)化

從實(shí)質(zhì)上來說，如今的中國搖滾文化，所遵從的其實(shí)就是全球后現(xiàn)代性的邏輯，建立起全球性時(shí)尚風(fēng)格表達(dá)的浮夸上。而這，也是搖滾文化產(chǎn)業(yè)始終都面臨的一種困境。在經(jīng)濟(jì)全球化的背景下，大眾消費(fèi)視域也更加具有現(xiàn)代性。而在這種全球化的背景下，作為文化符號(hào)系列的組成部分，搖滾文化也開始被其他文化產(chǎn)業(yè)或者是亞文化產(chǎn)業(yè)給侵蝕。很多搖滾都開始被亞文化產(chǎn)業(yè)收編或者是逐漸變得商業(yè)化。搖滾樂文化風(fēng)格通常在剛開始出現(xiàn)的時(shí)候，就會(huì)馬上被俘獲并且市場化。而在這樣的情況下，就會(huì)導(dǎo)致?lián)u滾樂文化失去原本的特質(zhì)。

（二）審美文化的轉(zhuǎn)變

在中國搖滾樂的發(fā)展過程中，也始終在嘗試跳出自我，突破叛逆和表現(xiàn)個(gè)性的風(fēng)格。而這種現(xiàn)象的出現(xiàn)，也與社會(huì)歷史條件是密不可分的。音樂，通常會(huì)通過審美文化來傳達(dá)相關(guān)的風(fēng)格和觀點(diǎn)。而當(dāng)搖滾樂文化發(fā)展和變化時(shí)，也需要重新審視社會(huì)審美文化的改變。在社會(huì)文化不斷發(fā)展的過程中，人們的審美文化也在不斷變遷，比方說，“文學(xué)青年”、“文藝小清新”，就是青年群體的社會(huì)審美變化標(biāo)簽。毫無疑問，這些也會(huì)影響到搖滾文化的轉(zhuǎn)變。

（三）一開始就沒有找準(zhǔn)定位

搖滾樂最早起源于西方國家，上個(gè)世紀(jì)80年代才開始傳入中國。一直到現(xiàn)在，依舊有三十多年的時(shí)間。在這一段時(shí)間里，搖滾樂也經(jīng)歷了萌芽、輝煌、爆炸以及沉寂的過程。從實(shí)質(zhì)上來說，早在搖滾樂傳入中國并且在中國發(fā)展的時(shí)候，其實(shí)就沒有找準(zhǔn)中國搖滾樂的定位，一開始就存在直接照搬英美搖滾樂特點(diǎn)、文化以及情感等現(xiàn)象，將西方國家的現(xiàn)象毫無掩飾的直接在中國傳達(dá)了出來。毫無疑問，這與中國文化本身就是存在分歧的。而照搬的搖滾文化，本身就不適合在中國發(fā)展。而且，這種文化也不是中國搖滾大眾需要的文化。并且，在中國，本身就缺乏專業(yè)的搖滾人才，無法對(duì)中國搖滾樂進(jìn)行有效創(chuàng)新和發(fā)展，因此，這也就導(dǎo)致了搖滾樂文化在中國不斷衰微。

結(jié)束語

搖滾樂雖然在西方國家很受推崇，而且發(fā)展得也比較好。但是，任何音樂的本土化和民族化，才是這一音樂的主體文化，是立足之本。而西方搖滾樂傳入到中國，若是只是一味的照搬，而沒有融入本土文化，沒有改變，那么也很容易受到本土文化的排斥，從而很難得到發(fā)展。因此，要想讓中國搖滾樂得到良好的發(fā)展，一步一步進(jìn)入到主流音樂當(dāng)中，也需要堅(jiān)持探索研究，積極地融入本土文化，并且挖掘搖滾精神。

參考文獻(xiàn)

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