鋼琴調(diào)律過程的反復性

潘建

摘? ? 要： 鋼琴調(diào)律是一項十分復雜的實踐操作，被調(diào)鋼琴的具體情況千差萬別，弦軸孔部分的彈性形變、音源部分的彈性形變、琴弦的張弛和琴弦分段導致的張力不穩(wěn)定性等因素均會造成鋼琴調(diào)律的實踐操作過程出現(xiàn)反復的現(xiàn)象。本文提出了一系列降低這種反復性的方法，對調(diào)律師的實踐操作起到一定的參考作用。

關(guān)鍵詞： 鋼琴調(diào)律? ? 反復性

一、鋼琴調(diào)律過程的反復性

鋼琴調(diào)律是一項十分復雜的實踐操作，被調(diào)鋼琴的具體情況千差萬別，有些鋼琴距離標準音高差距較大。針對這種情況，調(diào)律過程時標準音的設定和具體程序相對復雜一些。在標準音高差距較大、鋼琴結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性較低的情況下，進行一遍調(diào)律程序很難調(diào)好，但簡單的重復操作不能達到理想的音準效果，反而會造成無效勞動，降低工作效率。本文從探究鋼琴調(diào)律過程反復性形成的原因入手，總結(jié)降低調(diào)律過程的反復性、高效的調(diào)出穩(wěn)定音準的方法。

二、鋼琴調(diào)律過程反復性形成的原因

1.弦軸與弦軸板。鋼琴弦軸與弦軸孔之間屬于過盈配合（弦軸的直徑比弦軸孔的直徑大0.5—1mm），這種配合方式使得弦軸在弦軸孔里以較大的摩擦力轉(zhuǎn)動，這種轉(zhuǎn)動會使弦軸孔壁部分出現(xiàn)形變，調(diào)律扳手施加在弦軸上的力量解除之后，弦軸孔壁部分會傾向于變回原來的形狀，此時弦軸孔壁部分微量的變形會帶動弦軸產(chǎn)生運動，使原先調(diào)好的琴弦張力發(fā)生變化，調(diào)律師需要把音高重新調(diào)回標準位置。

弦軸板分為硬木弦軸板和多層弦軸板兩大類，分別是用硬木和多層木板制造而成的，如果溫濕度超出鋼琴適宜的范圍，弦軸板就會出現(xiàn)收縮的現(xiàn)象，弦軸孔變大，無法使弦軸穩(wěn)定地停在某一位置上，這種情況會對鋼琴的音準造成很大影響。

2.音板。調(diào)律過程中，琴弦張力分音區(qū)逐步變大，琴弦會向下按壓弦碼，弦碼分音區(qū)逐步向下按壓整個音板，整個音源部分出現(xiàn)彈性形變，調(diào)律操作結(jié)束后，音板之前出現(xiàn)的彈性形變會減少，這種彈性形變的量也會對琴弦的張力造成影響，從而改變之前調(diào)整好的音準，增強鋼琴調(diào)律過程的反復性。

3.琴弦。鋼琴調(diào)律的過程也是琴弦張力變化的過程，琴弦被張緊之后，琴弦的內(nèi)應力會達到這一時間段內(nèi)的最大值，隨著時間的推移，琴弦的內(nèi)應力會逐漸降低（降低的量和鋼琴的音準穩(wěn)定性和調(diào)律師調(diào)律手法的穩(wěn)定性有關(guān)），振動頻率隨之降低。如果變化量過大，則需要調(diào)律師再一次對不準確的音高進行調(diào)整。

一般情況下，調(diào)律師遇到的鋼琴大部分需要由低向高調(diào)，也就是把琴弦的張力加大，每一根琴弦張力的升高都會極其微小幅度地拉彎音源，致使其他琴弦都有張力降低的趨勢，這是導致“一架琴還沒調(diào)完，調(diào)過的音卻已經(jīng)跑了”的原因之一。

鋼琴琴弦張掛在鐵支架上，上端由弦軸固定在弦軸板上，琴弦下端固定在鐵支架的掛弦釘上，兩端之間又有壓弦條和弦枕的組合（或者弦鈕）及弦碼別弦釘?shù)难b置，將琴弦分為有效振動區(qū)域和無效振動區(qū)域。這種設計使琴弦分別與壓弦條、弦枕、別弦釘、拔釘之間產(chǎn)生較大的摩擦力，這種摩擦力的出現(xiàn)，會導致琴弦的有效弦長和無效弦長部分的張力很難達到均衡的狀態(tài)，但隨著鋼琴被彈奏，琴弦產(chǎn)生振動，這種每段琴弦張力不均衡的狀態(tài)又會發(fā)生改變，各段的張力趨向與均衡，導致有效振動區(qū)域的張力發(fā)生變化，使被調(diào)準的音高產(chǎn)生誤差。

4.鐵支架。鋼琴的鐵支架是支撐琴弦張力的重要零部件。鐵支架的支撐輕度和抗彎強度是保證鋼琴音準穩(wěn)定性最重要的因素。如果鐵支架受力不均勻，抗彎強度不在合理范圍之內(nèi)，就會對鋼琴的音準產(chǎn)生很大影響。

鐵支架下端有掛弦釘，起到固定琴弦下端的作用。琴弦張掛過程的后期，要檢查琴弦是否掛在掛弦釘?shù)母浚绻傧覜]有掛在掛弦釘?shù)母浚蜁霈F(xiàn)音準變化等問題。

5.弦碼。弦碼是將琴弦振動的能量傳遞給音板的重要零部件。弦碼的材質(zhì)、碼釘?shù)难b配也和音準的穩(wěn)定性有著直接的聯(lián)系。琴弦被張緊時，上碼釘承受琴弦向右擠壓的力量，下碼釘承受琴弦向左擠壓的力量，上方和下方的力量共同作用，會使弦碼局部產(chǎn)生扭曲的力量，如果弦碼固定不夠牢固，或者弦碼材質(zhì)偏軟，就會影響音準的穩(wěn)定性。

琴弦張緊后對弦碼施加壓力，經(jīng)過力學分析，低音弦碼每1厘米長度上平均約承受3.5公斤壓力;中音弦碼每1厘米長度上平均約承受2.3公斤壓力;高音弦碼每1厘米長度上平均承受4.8公斤壓力。因為弦碼每厘米長度所承受的壓力有大有小，所以使音板各部分承受的壓力也有大有小。音板承受壓力較大的部位（高音區(qū)和低音區(qū)）勢必下沉較多，音高偏低的幅度就較大;承受壓力較小的部位（中音區(qū)）下沉就小，音高偏低的幅度就較小。高音弦碼承受的弦壓力大于中音弦碼，所以靠近連接處的中音區(qū)少數(shù)音容易偏低，特別是連接處右邊高音區(qū)的部分音偏低更明顯了①。

三、降低調(diào)律過程的反復性，高效的調(diào)出穩(wěn)定的音準

1.提高調(diào)律的速度有助于降低反復性。鋼琴調(diào)律的速度和調(diào)律后音準的穩(wěn)定性有直接的關(guān)系。一般情況下，經(jīng)過一段時間未調(diào)律的鋼琴的音準較標準音高的偏低，調(diào)律師在進行調(diào)律操作時，要把鋼琴的音高整體調(diào)高。這個過程中琴弦張力變大，受到琴弦與弦碼之間摩擦力的影響，弦碼會出現(xiàn)極其微小的向上變形，調(diào)律速度慢，弦碼每個部分的變形量不統(tǒng)一，音準會出現(xiàn)局部的變化，增加了檢查音準的工作量。如果調(diào)律速度快，弦碼變形量統(tǒng)一，如果調(diào)律師在設置標準音時預留應對變化的量合理，就會有效降低調(diào)律過程的反復性。

2.減小調(diào)律過程扳手運動量。初學鋼琴調(diào)律時，很多人習慣較大幅度地轉(zhuǎn)動扳手，隨著學習的深入，調(diào)律時扳手轉(zhuǎn)動的幅度會越來越小，原因主要有兩個方面：一是大幅度轉(zhuǎn)動扳手會降低調(diào)律速度;二是大幅度轉(zhuǎn)動扳手，會導致弦軸板產(chǎn)生細微形變，用這種方式把鋼琴調(diào)準后，弦軸板細微的形變會使弦軸產(chǎn)生小幅度的轉(zhuǎn)動，改變了已調(diào)好的音準。例如：調(diào)律師把音調(diào)得過高，然后回到純點完成該音高的調(diào)律，調(diào)好之后弦軸會受到弦軸板的影響，產(chǎn)生細微的轉(zhuǎn)動，使琴弦張力變大，原先調(diào)準的音高還會變高。調(diào)律師在調(diào)律過程中應當減小調(diào)律過程中扳手的運動量，調(diào)出更加穩(wěn)定的音準。

3.合理規(guī)劃調(diào)律流程。鋼琴調(diào)律師在調(diào)律前應當對鋼琴當前情況有一定的了解，要對鋼琴的使用時間、琴弦表面是否銹蝕、整體音準狀態(tài)、標準音的高度等因素綜合考慮，根據(jù)鋼琴使用者對標準音的要求，設定好預調(diào)標準音的高度，有針對性地規(guī)劃好調(diào)律的流程。

調(diào)律師在進行最后一遍調(diào)律時，一般先調(diào)中音區(qū)，再調(diào)低音區(qū)，最后調(diào)高音區(qū)，按照一定的步驟進行調(diào)律時（文中指的是聽覺調(diào)律，視覺調(diào)律的情況除外），首先調(diào)中音區(qū)，中音區(qū)琴弦張緊后，該部分的弦碼和音板受到了相應的壓力。此時次高音區(qū)的弦碼和音板會出現(xiàn)小幅度的變形，然后調(diào)律師會進行低音區(qū)的調(diào)律，隨之出現(xiàn)低音區(qū)音源部分的彈性形變，這種形變相對較大，對整架鋼琴的音高都有影響。調(diào)律師最后對高音區(qū)進行調(diào)律，可以在一定程度上減少低音區(qū)變化對整體音高帶來的影響，降低鋼琴調(diào)律過程的反復性。反之，如果調(diào)律師完成中音區(qū)的調(diào)律之后，先調(diào)高音區(qū)，再調(diào)低音區(qū)，低音區(qū)琴弦被張緊后帶來的變化就會影響已經(jīng)調(diào)過的高音區(qū)，導致高音區(qū)的音高出現(xiàn)誤差，調(diào)律師還需要再把高音區(qū)重新調(diào)整一遍，降低工作效率。

4.音高的準確性。鋼琴調(diào)律師在調(diào)律操作過程中使用扳手轉(zhuǎn)動弦軸，調(diào)到準確的位置時停止扳手的運動，一般情況下，這個位置是一個十分精確的點，如果把這個點放大，就會變成一條線段，扳手位置停在這條線段內(nèi)的每一個點上時，調(diào)律師都會認為音高是準確的。這條線段也就是調(diào)律師的音高準確閾，在這個準確閾范圍內(nèi)，從左到右頻率及其微小的變高，最高的位置點更有利于音準的穩(wěn)定。

5.粗調(diào)與精調(diào)。標準音高差距較大、鋼琴結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性較低的情況下，一遍調(diào)律程序的操作很難達到理想的音準的效果，這種情況下，調(diào)律師要使用粗調(diào)與精調(diào)相結(jié)合的方法。先根據(jù)鋼琴原本的整體音高和穩(wěn)定性等因素，設定適當?shù)拇终{(diào)標準音（這個標準音一般要比演奏者要求的標準音高一些），使調(diào)律師在進行最后一遍精調(diào)時，標準音盡可能接近預期的目標。粗調(diào)的目的在于快速地把鋼琴的整體音高調(diào)整至預期的范圍之內(nèi)，所以調(diào)律師對于粗調(diào)的精度要求不高，更重要的是速度。每次粗調(diào)結(jié)束后，調(diào)律師可以重擊八十八個琴鍵，使相對不穩(wěn)定的一些音高產(chǎn)生變化，在下一遍調(diào)律過程中被修正，這種方法有利于進一步提高鋼琴音準的穩(wěn)定性，對于重擊后依舊保持準確音高的音，就不用重新調(diào)了，音準的穩(wěn)定性已符合要求。有些鋼琴初始音準整體偏低很多，琴的穩(wěn)定性也不好，經(jīng)過若干次粗調(diào)后，整體音高得到提升，再進行精調(diào)。精調(diào)是精確調(diào)律的簡稱，對音準的要求很高，一般在整個調(diào)律過程中的最后一遍調(diào)律進行，要最小限度地轉(zhuǎn)動弦軸，使音高的準確度和穩(wěn)定性達到更好的標準。

6.調(diào)律手法。適時重擊琴鍵。調(diào)律過程中，很多琴弦的張力加大之后，有效弦長區(qū)域和無效弦長區(qū)域的張力沒有達到均衡的狀態(tài)，適時重擊琴鍵可以使琴弦各部分張力更趨向于平衡，有效振動區(qū)域的振動頻率更加穩(wěn)定。這種方法中重擊琴鍵的時機一般選在調(diào)律師調(diào)好了該音或者該音稍微偏高一點和對該音進行進一步檢查之間，或者在調(diào)高之后推回至接近純點的位置時進行重擊，這種調(diào)律手法可以高效提高鋼琴音準的穩(wěn)定性。

適度提壓調(diào)律扳手。調(diào)律過程中，部分音高會出現(xiàn)音高不準確、音準不穩(wěn)定等情況，這時調(diào)律師可以使用適度提壓調(diào)律扳手的方式解決，具體操作方法如下：調(diào)律師使用扳手對某個音進行調(diào)律時，為了使其音準更加穩(wěn)定，在調(diào)高該音時可以向琴弦方向小幅度的按壓調(diào)律扳手，使弦軸出現(xiàn)極其微小的、向上方向的位移變化，從琴弦振動頻率較高的點回到純點時，可以小幅度地向外按壓調(diào)律扳手，以找到弦軸更加穩(wěn)定的位置，從而保證音準的穩(wěn)定性。注意提壓扳手時不可大力量地前后扳動扳手，以免將弦軸彎折或者降低弦軸孔的握釘力。

本文從鋼琴的結(jié)構(gòu)原理入手，從四個方面分析了鋼琴調(diào)律過程中出現(xiàn)反復性的具體原因，并根據(jù)這些具體原因提出了相應的解決辦法，以輔助調(diào)律師的實踐操作，進一步提高鋼琴調(diào)律的工作效率和鋼琴音準的穩(wěn)定性。

注釋：

①鄭懷杰.試析鋼琴高低音區(qū)更容易偏低的原因[J].樂器，1990（5）.

參考文獻：

[1]金先彬，主編.鋼琴調(diào)律師[M].北京：中國輕工業(yè)出版社，2011.1.

[2]金先彬，主編.鋼琴維修調(diào)整與鋼琴調(diào)律[M].北京：中國輕工業(yè)出版社，2002.8.

[3]鄭懷杰.試析鋼琴高低音區(qū)更容易偏低的原因[J].樂器，1990（5）.

[4]金鑫.淺談鋼琴調(diào)律技術(shù)及音準的穩(wěn)定性[J].音樂天地，2012（10）.