淺析現代主義思潮對大連地區建筑的影響
——以大連火車站、銀帆賓館、大連國際會議中心為例

張天雪，王韓遙，趙繼延，李 想，初 梅

(大連大學 建筑工程學院，遼寧 大連 116000)

1 現代主義建筑

現代主義建筑，在19世紀后期產生,后逐漸發展并趨于成熟，20世紀50、60年代在全世界盛行，對20世紀中葉西方建筑界思想起主導作用。現代主義建筑主張創新，突破傳統形式，將建筑與工業和科學相配合，并且結合新材料的變革，注重建筑的使用功能，形體與功能相統一，造型線條及色彩等彰顯著時代氣息，體現一種新建筑美學原則。

現代主義在早中后期涌現出諸多流派，對于大連地區的現代主義建筑而言，以功能主義、密斯風格和象征主義為主，在歷史背景的變化中曲折發展，設計思路和建筑特點上表現出很大差異。

功能主義，產生于工業革命的大背景下，重視實用功能，外形上表現為簡單的幾何形體。建筑設計由內而外，追求形式與功能的一致性，最早的代表作是德國魏瑪的包豪斯學校。

密斯風格，在早期追求功能的基礎上，講求技術精美，強調簡潔，以功能去服從空間，期間代表作巴塞羅那展覽會德國館的流動空間理念以及“少即是多”理論均擴展了密斯風格現代主義建筑的影響。

象征主義，隱匿的建筑藝術表現手法，引得人們深思聯想。值得一提的是建筑大師貝聿銘的香港中國銀行總部大樓，既體現了象征主義，同時又受高技派的影響，用金屬結構、鋁材和玻璃筑成了新的建筑結構元素與視覺元素。

2 大連建筑發展概述

近百年來隨著城市文明的演進，大連由一個殖民地城市發展為我國有海濱特色的現代主義城市，大連地區建筑由自成體系的殖民文化建筑逐漸轉變為主流的現代主義建筑。由于特有的殖民歷史，使得中西方建筑文化得以和諧交融，在不同歷史時期建筑呈現出不同特點，反映了當時的思想觀念、文化狀況等，大連地區建筑在不斷變化發展中形成了多種多樣的建筑群落，呈現多元化、多層次的建筑特點。

近現代時期，我國社會動蕩不安，大連地處黃渤海之濱，當時只是個小漁村，后經歷西方殖民時期，建筑文化急劇變化。文化劇烈碰撞，建筑轉變為以西方文化為主，這也是大連地區建筑邁入現代主義的開端。城市進行重新規劃，空間分割更加靈活自由，建筑大致可分為西洋、中西合璧、西洋和風、近現代過渡四種類型。

俄國殖民時期，建筑突出表現了西歐文化。如當時的露西亞町街區，采用高坡屋頂，墻身大部分是清水紅磚,外部裝飾以木構山花,每一棟住宅建筑形態各異，風格別致，展現出了西歐建筑文化的靚麗風采。

日本殖民時期，主要是西洋和風建筑。在俄國殖民者建筑的基礎上擴大建筑群落，建筑大多屬于歐洲古典復興、折衷主義或和風折衷主義，彰顯出歐洲近代城市風格。例如1908年的歐式建筑大連民政署、“南滿洲鐵道株式會社”(見圖1)等。

日俄殖民時期結束后，大連迎來了迅速發展的新時期。曾經散落在城市大街小巷的老建筑，雖有些隨著歲月流逝而逐漸消失，但保留下來的建筑在經歷了殖民文化和現代主義思潮影響后進行了不斷整改、發展，成為現在城市中獨特的建筑年輪。如烙上濃重歷史印記的中山廣場(見圖2)幾經修繕，由曾經的日俄殖民地區轉變為現在大連最繁華的中央商務區。

圖1 “南滿洲鐵道株式會社”

圖2 中山廣場舊照

3 大連建筑案例簡介

大連在歷史發展進程中相繼出現許多代表城市文化的建筑，如殖民地時期的大連火車站、改革開放時期的開發區銀帆賓館以及現時期的大連國際會議中心等，通過這些代表性建筑的分析來了解背后的淵源和建筑藝術特色。

3.1 大連火車站

大連火車站始建于1902年，建成于1937年，當時大連正經歷殖民時期。起初沙俄人稱其為達里尼站，是當時重要的交通樞紐。在日俄戰爭中達里尼站遭到損壞，后由日本人接手工程設計，因此，展現出明顯的現代主義風格。大連站被稱為20世紀30年代現代主義建筑的優秀作品，與“關東州廳”一起被譽為“大連現代主義建筑的雙姝”。

3.1.1 巧借地勢

大連地處丘陵地帶，市區地形起起伏伏，設計師因勢而設雙層候車廳，首層地面高度與鐵路站臺接近，2層地面高度則與主干道高度一致。車站建筑與城市街區聯系則利用弧形大坡道，采用“上進下出”的形式，將上下車的乘客出入口立體性地分割開來(見圖3)，使火車站自然而然地融入到整個場地之中。設計師因地制宜，以人為本的思想在室內多處體現，充分反映出現代主義建筑“形式服從功能”的原則。

3.1.2 功能布局與空間格局

受西方現代主義功能布局的影響，火車站采用簡單的矩形布局，雖是對稱式格局，但其內部功能呈現出不對稱構圖。首層為人工售票廳，規整的柱網排列。2層有高16 m的巨大候車廳，為旅客提供舒適的尺度感，寬敞的空間感，同樣為規整柱網布局，一面開窗，并設有小賣部和售票廳，體現以人為本的思想。

3.1.3 立面造型

火車站造型極為簡潔。立面形式為極簡主義，北立面為主立面，在結構列柱間開設通高大窗(見圖4)，雖造型精簡，但車站與周邊道路關系、車流與人流、建筑內部細節等都處理的恰到好處，充分體現出建筑設計美學原則。

圖3 立體性交通

圖4 立面通高窗

3.2 銀帆賓館

3.2.1 背景與設計思維

1984年，大連處于改革開放初期，經濟實力雄厚。銀帆賓館(見圖5)在此時投資建設，位于發展迅速的大連經濟技術開發區商貿金融中心地段。設計師將西方的現代主義建筑特點與大連獨有的濱海城市特點相融合，帆船的象征主義與形式服從于功能的手法使得銀帆賓館在當時成為一個亮點工程。

3.2.2 建筑形態在現代主義方面體現

1)高低跌宕的建筑外觀：銀帆賓館采用靈活均衡的非對稱構圖的手法。1990年風帆啟航，一經面世以其獨特生動的造型迅速成為大連地區的標志性建筑。賓館高低跌宕的建筑外觀好似建筑師采用巨大的三角板在開發區這片美麗富饒的藍圖上繪制的優美圖案。

2)簡潔的處理手法和純凈的體形：銀帆賓館整體為低調的白色墻面，加以簡單的檐部處理，立面形式采用則橫向長窗，比例協調一致，少用甚至不用裝飾線腳，以輕松的處理手法和純凈的色彩達到獨特的視覺藝術效果。

3)擺脫束縛，創造新的建筑風格：銀帆賓館全新的建筑形態是對舊賓館建筑形態的轉型，擺脫方盒子建筑，賦予建筑更多意識形態。深入思考銀帆賓館，兩個三角形形體好似遠方而來的兩艘巨輪相遇，象征中外友好合作交流，歡迎遠道而來的朋友駐足大連。

3.3 大連國際會議中心

3.3.1 區位與性質

大連國際會議中心位于東港商務區、CBD核心區，面向大海，背依城市中心。大連國際會議中心以建筑群體空間與濱海廣場展示了現代城市形象，塑造了城市的新地標，在適應大連經濟發展的同時表現出建筑現代化特點，并將區域個性文化特色融入其中，體現著“城市中的建筑，建筑中的城市”的中心設計理念。

3.3.2 建筑材料在現代主義方面體現

1)建構的邏輯：建筑師最終采用金屬鋁單板和鋼結構，并且通過對金屬鋁板的陽極氧化層處理和板面沖孔孔率的不同加工方式，以此營造出豐富的光影感。對外利用大大小小的元素拼出一個巨大的鋼結構裝備的框架，并將這多種三角形元素也應用到室內空間。這種邏輯是從大到小的，在宏觀看來，由內而外的邏輯體系的存在，自然是一種令人愉悅的美。

2)空間與結構的自恰：利用內外材料的相通性達到空間效果的兼容性，利用金屬鋁板創造豐富造型——扭轉的百葉，三角形鏤空板等形態有機分散在室內外的表皮上，讓人在宏觀的尺度下感受微觀的建筑細節(見圖5)。為滿足結構整體的需求，外圍護結構不僅承擔圍合曲面的功能，還將屋面板與主體鋼結構聯系一起，保證結構各部分的相通性(見圖6)。

3.3.3 設計思維的體現

大連國際會議中心體現了城市與海，自然與人文的和諧統一，以流線造型模擬海水，將扭曲與流線引入室內，內外呼應。不僅有現代主義建筑中的象征手法，也受高技派的影響，運用新結構新材料,這座極具視覺沖擊力的建筑以富有動感的態勢佇立海畔，詮釋著大連魅力。

圖5 細部肌理

圖6 內部空間

4 結 語

無論是殖民歷史時期還是改革開放后快速發展時期，現代主義思潮都在影響著大連地區建筑的形態、功能、結構等各方面，正因如此成就了大連豐富的建筑群落。發展至今，大連的現代主義建筑與城市發展相適應，建筑功能多樣且人性化；建筑風格、樣式更具吸引力；同時，城市建設也開始重視歷史街區和建筑的保護，大連建筑在新時代城市文明的傳承與創新中未來擁有更廣闊的發展前景。

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