從《飲食男女》中分析家庭人物的矛盾與抗?fàn)?/h1>
2020-05-13 14:28:13王文照
青年文學(xué)家 2020年15期 關(guān)鍵詞：矛盾
王文照
摘? 要：《飲食男女》是由著名導(dǎo)演李安執(zhí)導(dǎo)，于1994年上映的臺灣劇情片，它與《推手》和《喜宴》共同構(gòu)成“家庭三部曲”，是李安最早的三部作品。該影片主要講述了20世紀(jì)90年代的臺北，一位每周末都等待三個女兒回家吃飯的廚師，他們所面臨的家庭問題與兩代人的沖突。通過三明一暗四段感情的平行發(fā)展，使得原來僅僅靠飲食維系的父女關(guān)系得以解構(gòu)和重塑。本文結(jié)合《飲食男女》的人物形象，主題和結(jié)構(gòu)，劇情和情節(jié)設(shè)置，來分析家庭人物之間的矛盾以及抗?fàn)帯?/p>
關(guān)鍵詞：家庭;矛盾;抗?fàn)?飲食
一.影片的背景與內(nèi)容
《飲食男女》的主人公老朱，他是一名臺北名廚。因?yàn)樵缒昶拮拥娜ナ溃岳现煲粋€人撫養(yǎng)三個女兒的成長。但是每個人女兒的性格和脾氣都不同，大女兒家珍是一個基督教徒，在一個學(xué)校里邊教化學(xué)，她是一個內(nèi)向又敏感的人，因?yàn)橐淮纬鯌偈。笤傥醇蓿笤谟捌胁诺弥@次初戀也都是她自己幻想的;二女兒家倩在一家航空公司上班，人美要強(qiáng)，是個女強(qiáng)人，因?yàn)榕c父親的矛盾，她一直想搬出去住，但是劇情的變換與曲折，讓她最終接手了老房子;三女兒家寧是一名大學(xué)生，在外邊做著兼職，乖巧懂事，但卻是最讓人意想不到的，未婚先孕的她在一次家庭聚餐中說出了自己要搬走的想法。全家團(tuán)聚溝通的唯一時刻便是吃晚飯了，家宴都是在每周日，每一次的聚餐都不是很愉快，三個女兒和老父親在餐桌上的各自“宣布”，讓每頓晚飯都是意外重重：二女兒家倩拿出了所有的積蓄投資房地產(chǎn)，結(jié)果以失敗告終;三女兒家寧的未婚卻先孕;大女兒家珍在毫無征兆的情況下閃電結(jié)婚，最后父親老朱的續(xù)弦娶妻。一環(huán)扣一環(huán)的故事情節(jié)，使得即將破裂的大家庭再度團(tuán)聚在一起。
《飲食男女》是李安導(dǎo)演“父親三部曲”中的最后一部，它不像前兩部那樣很直接地表現(xiàn)出 年老的父親對現(xiàn)代文化的不適應(yīng)和沖突，而是主要寫老父親的無奈，表現(xiàn)出導(dǎo)演對中國現(xiàn)代社會受到西方文化影響的思考以及對傳統(tǒng)的中式家庭文化的懷念。
二.影片的人物塑造
劇中的很多人物，經(jīng)過李安導(dǎo)演的處理，都很形象且生動。前期用鏡頭語言和細(xì)節(jié)描寫交代清楚人物在家中地位以及個人身份。從老父親到小女兒，父親受人尊重，大女兒性格內(nèi)向、古板，二女兒積極可觀，很有魅力，三女兒心思單純且乖巧。這四個人，不同的身份，不同的性格，但卻有著同樣的目的，即想要離開這個家。導(dǎo)演的這樣設(shè)定，就很容易產(chǎn)生沖突和矛盾。
在劇中，人物的設(shè)定并不是其本性，而是在劇中通過劇情的發(fā)展慢慢揭示出來的，所以《飲食男女》中塑造的人物形象是很成功的。例如大女兒家珍一直很壓抑，終于鼓起勇氣吻了自己喜歡的體育老師，兩人幸福地在一起 了。大姐家珍的前后性格不一致，是受到外界因素的影響和對人物性格的鋪設(shè)。還有，小女兒家寧，面對自己喜歡的男孩子，不考慮友誼，直接“挖墻腳”，還懷了孩子。這個情節(jié)的安排令人很驚訝，她年齡最小，也最容易沖動，但是她尊崇自己的內(nèi)心，追求了愛情。
三.影片的思想和故事結(jié)構(gòu)
麥基把故事的主控思想概括為：描述出生活如何以及為何會從故事開始時的一種存在狀況轉(zhuǎn)化為故事結(jié)局的另一種狀況。而《飲食男女》的主控思想就可以概括成主人公的個性解放以及老人追求生活的權(quán)益。
李安導(dǎo)演特別擅長讓自己影片中的主人公在自我選擇中完成對主題的揭露。《飲食男女》中，每個人最開始都是為別人活著，而不是先考慮自己。首先，父親老朱考慮三個女兒的心情和感受，也不想被別人議論菲菲，就隱瞞了自己和錦榮的忘年戀情。到了最后，老朱當(dāng)著全家人的面把這件事情公布出來，錦榮的母親聽聞這件事昏倒過去，大家依舊是不理解，但是老朱失去很久的味覺竟然恢復(fù)了。從此處便可看出，這是導(dǎo)演對老人生活權(quán)益的追求和對人們個性解放的鼓勵。其次，家倩的感情沒有著落，成為了 家里最后的守護(hù)者，看起來不很得意，但是她和老父親的關(guān)系得到了緩解，而且她也完成了自己兒時的心愿，接手父親的廚房，這才是她內(nèi)心深處最想要的。
《飲食男女》在故事結(jié)構(gòu)方面，嚴(yán)謹(jǐn)且有節(jié)奏，導(dǎo)演采用的是傳統(tǒng)的戲劇性結(jié)構(gòu)，特別看重外界因素和人物內(nèi)心變化的沖突。影片的敘事結(jié)構(gòu)是多線發(fā)展，通過一系列與現(xiàn)實(shí)連貫的編排，使得故事更加有序的發(fā)展。這樣的安排平民化且條理化，與電影的主題思想相得益彰。
四.影片的情節(jié)設(shè)置
導(dǎo)演在影片中多次設(shè)置了懸念和沖突，來促進(jìn)劇情的發(fā)展，從而達(dá)到高潮。本片中最大的懸念就是父親老朱和錦榮的忘年戀。其實(shí)這段感情在公布之前，導(dǎo)演用了不少情節(jié)來做鋪墊和暗示。比如，老朱明明不喜歡抽煙，但是在和錦榮母親的交流中說自己不介意錦榮抽煙;老朱在電話里叮嚀錦榮怎么做魚等等這一些暗示都引導(dǎo)著他和錦榮在一起。
關(guān)于沖突手法的運(yùn)用，在家倩的身上體現(xiàn)得淋漓盡致。家倩是一個特別有想法的人，她和父親的關(guān)系并不算很好，因?yàn)楦赣H從小就讓她追求廚師夢，她只能偷偷摸摸做給情人吃。作為一名企業(yè)的高管，在影片中第一次展示她做出的菜以及聽到她對做菜的研究和自己的見解后，觀眾能對家倩和父親的沖突有一個很好地理解。
五.家庭人物的矛盾與抗?fàn)?/p>
1.父親老朱與家庭的矛盾。隨著年齡的增長，需要家人的陪伴也是越來越多，老朱亦是如此。但是三個女兒都想逃離家庭，想過自己的生活，這一點(diǎn)讓老朱感到不安與惶恐，但卻也無能為力，他想要得到女兒們的認(rèn)可，但是想象和現(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)都有著差距。他不斷地 奔波于家中和飯店，只有到了飯店，那里才是他的天下，才有他施展的余地。在影片中，老朱每天不厭其煩地給鄰居女兒姍姍送便當(dāng)，午飯不重樣而且還種類齊全，慢慢的，姍姍和其他小朋友都喜歡老朱做的便當(dāng)，都還會提前預(yù)定 下一頓吃什么，老朱沒有在女兒們身上得到認(rèn)同，卻在這群小朋友身上得到了滿足感。按照我們常人的思維來說，老朱應(yīng)該找一個和自己年齡相仿的女子，但是在影片的最后，家庭的一次晚飯中，大家都以為老朱會和梁伯母在一起，但是劇情發(fā)生了天翻地覆的翻轉(zhuǎn)，老朱選擇和錦榮在一起生活，他選擇了自己想要的生活，最終女兒們也認(rèn)可了這段感情，老朱與二女兒也和好如初，老朱的味覺也恢復(fù)了。老朱搬出了老房子，住進(jìn)了寬敞明亮的新房子，和之前的老房子對比鮮明，老朱的心境也有了改變。
2.大女兒家珍與家庭的矛盾。大女兒性格內(nèi)向、怪癖，由于母親早逝，她是家里最大的孩子，自然而然她肩負(fù)起了照顧妹妹們的責(zé)任，這種過早的責(zé)任對于她來說是沉重的，所以她信仰了基督教，來寄托自己的心靈。她在與錦榮的對話中說到“我爸以后也一定會跟著我的”，還有得知二妹家倩要去阿姆斯特丹工作，她說“放心去你的阿姆斯特丹”，從這兩句話中可以看出她給自己的定位很明確，她要肩負(fù)起家里的重任。她總是被家里所牽制才無法追求自己的生活，由于她嚴(yán)厲而且古板，兩個妹妹總把她看成是家長并非是姐姐，妹妹們對她也是敬而遠(yuǎn)之，所以她一直以為家倩討厭他，她總活在自己的世界中，但是姐妹通過溝通和交流，解開了矛盾。在最后，家珍找到了屬于自己的愛情和幸福，明道是一個性格外向，大大咧咧，活潑開朗的人，而家珍是特別內(nèi)向且謹(jǐn)慎的人，兩個人的性格差距有點(diǎn)大，這也是作為大姐的一種抗?fàn)帯Ｋ驗(yàn)閻矍椋瑩Q了造型和衣服，與以往不同，然后跳上了明道起的摩托，搬離了老房子，去過自己想要的生活，最終得到了幸福。
3.二女兒家倩的矛盾與抗?fàn)帯Ｓ糜捌袦厥迨宓囊痪湓拋碚f“家倩與父親老朱是最像的”。從影片中也可以看出來，性格要強(qiáng)，倔強(qiáng)的脾氣，對于烹飪的喜愛和熱愛，也有著極高的天賦。影片中，在家庭的第一次聚餐，家倩就宣布自己投資了房地產(chǎn)，言外之意就是要搬離家;并且在第二次家宴上，她又宣布可能會去阿姆斯特丹工作，由此可以看出，她離開家的欲望比其他兩姐妹更強(qiáng)烈。影片中，溫叔叔生病住院了，讓家倩體會到父親一天天老去，直到溫叔叔突然的去世，讓家倩有所變化，她直到父親也有老去的那一天，父親需要關(guān)懷，而看到父親在醫(yī)院檢查身體，她一直處于一種緊張的狀態(tài)，一步一步可以看出家倩對父親的釋懷。大姐和三妹的相繼離開家，出去生活，家倩卻開始留戀這個家，舍不得走。影片的最后，家倩在她向往的廚房做一家人要吃的飯，她是開心的，雖然大姐和三妹不能參加，但是老父親來了，就在兩人為湯的味道爭論時，父親的味覺也好了。最想離開老房子的家倩，卻成了老房子最后的守護(hù)者。
4.三女兒家寧的抗?fàn)帯＜覍幨且粋€涉世不深的單純的大學(xué)生，她也早已習(xí)慣了父親的倔強(qiáng)、大姐的古怪和二姐的強(qiáng)硬，她是家里最聽話的乖乖女。二姐第一次家宴上說買下一套房子，二姐家倩話還沒有說完，她就插嘴“你要搬出去啊”，說明她內(nèi)心也是渴望出去住的。從小到大，一向乖巧的她，卻在一次家宴中，宣布自己未婚先孕，要搬走了，父親以及兩個姐姐一時語頓，都不知道該說什么，雖然她朦朦朧朧的對愛情沒有概念，但是敢于追求自己向往的生活以及愛情。
六.結(jié)語
電影《飲食男女》的整個故事情節(jié)很清晰，也很容易看懂，將老朱和三個女兒的故事進(jìn)行了平行敘述，把中國傳統(tǒng)的飲食文化穿插在故事中間，從而對家庭兩輩人的親情、友情和愛情進(jìn)一步的展開。導(dǎo)演李安用四段感情線來串講整個故事，三個女兒的愛情為明線，父親老朱的感情則是暗線，整個影片把老朱與女兒們、與錦榮、與梁伯母的關(guān)系展示的很清楚，敘述了兒女們的愛情、父親和錦榮的忘年之戀和老朱與溫叔叔的深刻友情，在最后快要結(jié)局，整個影片的節(jié)奏加快，給人意想不到的事情，從而達(dá)到了影片的高潮。
《飲食男女》的成功并不是偶然，它一直秉承著李安的藝術(shù)風(fēng)格，把現(xiàn)代化的元素和傳統(tǒng)的中國故事結(jié)合在一起，用縝密的筆觸刻畫了一個家庭的親情和每個人的愛情追求，把導(dǎo)演自己的思想和情懷加入到故事的劇情中。
參考文獻(xiàn)：
[1]陳寶旭.《〈飲食男女〉——電影劇本與拍攝過程》[M].臺灣遠(yuǎn)流出版公司，1994.
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[8]胡星亮.《影像中國與中國影像： 百年中國電影藝術(shù)發(fā)展史》[M].北京：北京大學(xué)出版社，2014（6）.
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摘? 要：《飲食男女》是由著名導(dǎo)演李安執(zhí)導(dǎo)，于1994年上映的臺灣劇情片，它與《推手》和《喜宴》共同構(gòu)成“家庭三部曲”，是李安最早的三部作品。該影片主要講述了20世紀(jì)90年代的臺北，一位每周末都等待三個女兒回家吃飯的廚師，他們所面臨的家庭問題與兩代人的沖突。通過三明一暗四段感情的平行發(fā)展，使得原來僅僅靠飲食維系的父女關(guān)系得以解構(gòu)和重塑。本文結(jié)合《飲食男女》的人物形象，主題和結(jié)構(gòu)，劇情和情節(jié)設(shè)置，來分析家庭人物之間的矛盾以及抗?fàn)帯?/p>
關(guān)鍵詞：家庭;矛盾;抗?fàn)?飲食
一.影片的背景與內(nèi)容
《飲食男女》的主人公老朱，他是一名臺北名廚。因?yàn)樵缒昶拮拥娜ナ溃岳现煲粋€人撫養(yǎng)三個女兒的成長。但是每個人女兒的性格和脾氣都不同，大女兒家珍是一個基督教徒，在一個學(xué)校里邊教化學(xué)，她是一個內(nèi)向又敏感的人，因?yàn)橐淮纬鯌偈。笤傥醇蓿笤谟捌胁诺弥@次初戀也都是她自己幻想的;二女兒家倩在一家航空公司上班，人美要強(qiáng)，是個女強(qiáng)人，因?yàn)榕c父親的矛盾，她一直想搬出去住，但是劇情的變換與曲折，讓她最終接手了老房子;三女兒家寧是一名大學(xué)生，在外邊做著兼職，乖巧懂事，但卻是最讓人意想不到的，未婚先孕的她在一次家庭聚餐中說出了自己要搬走的想法。全家團(tuán)聚溝通的唯一時刻便是吃晚飯了，家宴都是在每周日，每一次的聚餐都不是很愉快，三個女兒和老父親在餐桌上的各自“宣布”，讓每頓晚飯都是意外重重：二女兒家倩拿出了所有的積蓄投資房地產(chǎn)，結(jié)果以失敗告終;三女兒家寧的未婚卻先孕;大女兒家珍在毫無征兆的情況下閃電結(jié)婚，最后父親老朱的續(xù)弦娶妻。一環(huán)扣一環(huán)的故事情節(jié)，使得即將破裂的大家庭再度團(tuán)聚在一起。
《飲食男女》是李安導(dǎo)演“父親三部曲”中的最后一部，它不像前兩部那樣很直接地表現(xiàn)出 年老的父親對現(xiàn)代文化的不適應(yīng)和沖突，而是主要寫老父親的無奈，表現(xiàn)出導(dǎo)演對中國現(xiàn)代社會受到西方文化影響的思考以及對傳統(tǒng)的中式家庭文化的懷念。
二.影片的人物塑造
劇中的很多人物，經(jīng)過李安導(dǎo)演的處理，都很形象且生動。前期用鏡頭語言和細(xì)節(jié)描寫交代清楚人物在家中地位以及個人身份。從老父親到小女兒，父親受人尊重，大女兒性格內(nèi)向、古板，二女兒積極可觀，很有魅力，三女兒心思單純且乖巧。這四個人，不同的身份，不同的性格，但卻有著同樣的目的，即想要離開這個家。導(dǎo)演的這樣設(shè)定，就很容易產(chǎn)生沖突和矛盾。
在劇中，人物的設(shè)定并不是其本性，而是在劇中通過劇情的發(fā)展慢慢揭示出來的，所以《飲食男女》中塑造的人物形象是很成功的。例如大女兒家珍一直很壓抑，終于鼓起勇氣吻了自己喜歡的體育老師，兩人幸福地在一起 了。大姐家珍的前后性格不一致，是受到外界因素的影響和對人物性格的鋪設(shè)。還有，小女兒家寧，面對自己喜歡的男孩子，不考慮友誼，直接“挖墻腳”，還懷了孩子。這個情節(jié)的安排令人很驚訝，她年齡最小，也最容易沖動，但是她尊崇自己的內(nèi)心，追求了愛情。
三.影片的思想和故事結(jié)構(gòu)
麥基把故事的主控思想概括為：描述出生活如何以及為何會從故事開始時的一種存在狀況轉(zhuǎn)化為故事結(jié)局的另一種狀況。而《飲食男女》的主控思想就可以概括成主人公的個性解放以及老人追求生活的權(quán)益。
李安導(dǎo)演特別擅長讓自己影片中的主人公在自我選擇中完成對主題的揭露。《飲食男女》中，每個人最開始都是為別人活著，而不是先考慮自己。首先，父親老朱考慮三個女兒的心情和感受，也不想被別人議論菲菲，就隱瞞了自己和錦榮的忘年戀情。到了最后，老朱當(dāng)著全家人的面把這件事情公布出來，錦榮的母親聽聞這件事昏倒過去，大家依舊是不理解，但是老朱失去很久的味覺竟然恢復(fù)了。從此處便可看出，這是導(dǎo)演對老人生活權(quán)益的追求和對人們個性解放的鼓勵。其次，家倩的感情沒有著落，成為了 家里最后的守護(hù)者，看起來不很得意，但是她和老父親的關(guān)系得到了緩解，而且她也完成了自己兒時的心愿，接手父親的廚房，這才是她內(nèi)心深處最想要的。
《飲食男女》在故事結(jié)構(gòu)方面，嚴(yán)謹(jǐn)且有節(jié)奏，導(dǎo)演采用的是傳統(tǒng)的戲劇性結(jié)構(gòu)，特別看重外界因素和人物內(nèi)心變化的沖突。影片的敘事結(jié)構(gòu)是多線發(fā)展，通過一系列與現(xiàn)實(shí)連貫的編排，使得故事更加有序的發(fā)展。這樣的安排平民化且條理化，與電影的主題思想相得益彰。
四.影片的情節(jié)設(shè)置
導(dǎo)演在影片中多次設(shè)置了懸念和沖突，來促進(jìn)劇情的發(fā)展，從而達(dá)到高潮。本片中最大的懸念就是父親老朱和錦榮的忘年戀。其實(shí)這段感情在公布之前，導(dǎo)演用了不少情節(jié)來做鋪墊和暗示。比如，老朱明明不喜歡抽煙，但是在和錦榮母親的交流中說自己不介意錦榮抽煙;老朱在電話里叮嚀錦榮怎么做魚等等這一些暗示都引導(dǎo)著他和錦榮在一起。
關(guān)于沖突手法的運(yùn)用，在家倩的身上體現(xiàn)得淋漓盡致。家倩是一個特別有想法的人，她和父親的關(guān)系并不算很好，因?yàn)楦赣H從小就讓她追求廚師夢，她只能偷偷摸摸做給情人吃。作為一名企業(yè)的高管，在影片中第一次展示她做出的菜以及聽到她對做菜的研究和自己的見解后，觀眾能對家倩和父親的沖突有一個很好地理解。
五.家庭人物的矛盾與抗?fàn)?/p>
1.父親老朱與家庭的矛盾。隨著年齡的增長，需要家人的陪伴也是越來越多，老朱亦是如此。但是三個女兒都想逃離家庭，想過自己的生活，這一點(diǎn)讓老朱感到不安與惶恐，但卻也無能為力，他想要得到女兒們的認(rèn)可，但是想象和現(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)都有著差距。他不斷地 奔波于家中和飯店，只有到了飯店，那里才是他的天下，才有他施展的余地。在影片中，老朱每天不厭其煩地給鄰居女兒姍姍送便當(dāng)，午飯不重樣而且還種類齊全，慢慢的，姍姍和其他小朋友都喜歡老朱做的便當(dāng)，都還會提前預(yù)定 下一頓吃什么，老朱沒有在女兒們身上得到認(rèn)同，卻在這群小朋友身上得到了滿足感。按照我們常人的思維來說，老朱應(yīng)該找一個和自己年齡相仿的女子，但是在影片的最后，家庭的一次晚飯中，大家都以為老朱會和梁伯母在一起，但是劇情發(fā)生了天翻地覆的翻轉(zhuǎn)，老朱選擇和錦榮在一起生活，他選擇了自己想要的生活，最終女兒們也認(rèn)可了這段感情，老朱與二女兒也和好如初，老朱的味覺也恢復(fù)了。老朱搬出了老房子，住進(jìn)了寬敞明亮的新房子，和之前的老房子對比鮮明，老朱的心境也有了改變。
2.大女兒家珍與家庭的矛盾。大女兒性格內(nèi)向、怪癖，由于母親早逝，她是家里最大的孩子，自然而然她肩負(fù)起了照顧妹妹們的責(zé)任，這種過早的責(zé)任對于她來說是沉重的，所以她信仰了基督教，來寄托自己的心靈。她在與錦榮的對話中說到“我爸以后也一定會跟著我的”，還有得知二妹家倩要去阿姆斯特丹工作，她說“放心去你的阿姆斯特丹”，從這兩句話中可以看出她給自己的定位很明確，她要肩負(fù)起家里的重任。她總是被家里所牽制才無法追求自己的生活，由于她嚴(yán)厲而且古板，兩個妹妹總把她看成是家長并非是姐姐，妹妹們對她也是敬而遠(yuǎn)之，所以她一直以為家倩討厭他，她總活在自己的世界中，但是姐妹通過溝通和交流，解開了矛盾。在最后，家珍找到了屬于自己的愛情和幸福，明道是一個性格外向，大大咧咧，活潑開朗的人，而家珍是特別內(nèi)向且謹(jǐn)慎的人，兩個人的性格差距有點(diǎn)大，這也是作為大姐的一種抗?fàn)帯Ｋ驗(yàn)閻矍椋瑩Q了造型和衣服，與以往不同，然后跳上了明道起的摩托，搬離了老房子，去過自己想要的生活，最終得到了幸福。
3.二女兒家倩的矛盾與抗?fàn)帯Ｓ糜捌袦厥迨宓囊痪湓拋碚f“家倩與父親老朱是最像的”。從影片中也可以看出來，性格要強(qiáng)，倔強(qiáng)的脾氣，對于烹飪的喜愛和熱愛，也有著極高的天賦。影片中，在家庭的第一次聚餐，家倩就宣布自己投資了房地產(chǎn)，言外之意就是要搬離家;并且在第二次家宴上，她又宣布可能會去阿姆斯特丹工作，由此可以看出，她離開家的欲望比其他兩姐妹更強(qiáng)烈。影片中，溫叔叔生病住院了，讓家倩體會到父親一天天老去，直到溫叔叔突然的去世，讓家倩有所變化，她直到父親也有老去的那一天，父親需要關(guān)懷，而看到父親在醫(yī)院檢查身體，她一直處于一種緊張的狀態(tài)，一步一步可以看出家倩對父親的釋懷。大姐和三妹的相繼離開家，出去生活，家倩卻開始留戀這個家，舍不得走。影片的最后，家倩在她向往的廚房做一家人要吃的飯，她是開心的，雖然大姐和三妹不能參加，但是老父親來了，就在兩人為湯的味道爭論時，父親的味覺也好了。最想離開老房子的家倩，卻成了老房子最后的守護(hù)者。
4.三女兒家寧的抗?fàn)帯＜覍幨且粋€涉世不深的單純的大學(xué)生，她也早已習(xí)慣了父親的倔強(qiáng)、大姐的古怪和二姐的強(qiáng)硬，她是家里最聽話的乖乖女。二姐第一次家宴上說買下一套房子，二姐家倩話還沒有說完，她就插嘴“你要搬出去啊”，說明她內(nèi)心也是渴望出去住的。從小到大，一向乖巧的她，卻在一次家宴中，宣布自己未婚先孕，要搬走了，父親以及兩個姐姐一時語頓，都不知道該說什么，雖然她朦朦朧朧的對愛情沒有概念，但是敢于追求自己向往的生活以及愛情。
六.結(jié)語
電影《飲食男女》的整個故事情節(jié)很清晰，也很容易看懂，將老朱和三個女兒的故事進(jìn)行了平行敘述，把中國傳統(tǒng)的飲食文化穿插在故事中間，從而對家庭兩輩人的親情、友情和愛情進(jìn)一步的展開。導(dǎo)演李安用四段感情線來串講整個故事，三個女兒的愛情為明線，父親老朱的感情則是暗線，整個影片把老朱與女兒們、與錦榮、與梁伯母的關(guān)系展示的很清楚，敘述了兒女們的愛情、父親和錦榮的忘年之戀和老朱與溫叔叔的深刻友情，在最后快要結(jié)局，整個影片的節(jié)奏加快，給人意想不到的事情，從而達(dá)到了影片的高潮。
《飲食男女》的成功并不是偶然，它一直秉承著李安的藝術(shù)風(fēng)格，把現(xiàn)代化的元素和傳統(tǒng)的中國故事結(jié)合在一起，用縝密的筆觸刻畫了一個家庭的親情和每個人的愛情追求，把導(dǎo)演自己的思想和情懷加入到故事的劇情中。
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