將人民群眾心中的豐碑變成文藝創作的大IP 《一諾無悔》視頻研討會舉行

陳丹

"《一諾無悔》通過戲劇張力降維的方式，用細節搭建情節，構建生活的真實感。"

“春茶記住你的目光，青山留下你的足跡，誰把人民扛在肩上，人民就把誰裝進心里。”

2017年，福建省南平市委常委、副市長，武夷新區黨工委書記廖俊波，在趕往武夷新區主持召開會議途中，不幸發生車禍，因公殉職。出殯當日，前來送別的人群將他家樓下的街道擠得水泄不通，遺體告別儀式上吊唁者絡繹不絕，懷念他的公眾號文章一天點擊量突破41萬。

2020年4月，以廖俊波為原型的電視劇《一諾無悔》在CCTV-1綜合頻道播出。該劇以廖俊波在政和縣擔任縣委書記時的工作經歷為創作背景，展現了他履職盡責、克己奉公、清正廉潔的一生。據“中國視聽大數據”（CVB），4月11日—4月17日期間，《一諾無悔》每集平均收視率1.646%，平均收視份額6.394%。

4月21日，《一諾無悔》專家研討會通過視頻連線舉行，國家廣播電視總局領導、劇集主創以及專家從該劇出發，探討了現實主義創作的經驗與啟示。國家廣播電視總局黨組成員、副局長孟冬表示，文藝創作方法有100條、1000條，但最根本最關鍵最牢靠的辦法，就是扎根人民、扎根生活;只有真正沉下去找選題，搞創作，深度挖掘先進人物的典型故事，才能創作出沾泥土、帶露珠、冒熱氣的好作品。“《一諾無悔》的成功，再次證明文藝創作要有對光明的歌頌、對理想的抒發、對道德的引導，才能鼓舞人民前進。電視劇創作者要成為時代風氣的先行者、倡導者，通過更多有筋骨、有道德、有溫度的作品，彰顯信仰之美、崇高之美，為時代畫像。”

禮贊英模

當前，尋找IP是電視劇出品方、創作者的重要工作之一，但在國家廣播電視總局電視劇司司長高長力看來，在新時代，在火熱的現實生活中，遍地都是IP。“自古以來的各種文藝作品，其實大家最愛看的就是清官戲、好官戲，當代也是如此。我們愿意看這些為了人民謀幸福，做出犧牲奉獻的共產黨的好官。”高長力表示，廖俊波就是這樣一個大IP，電視劇創作者要將人民群眾心中的豐碑變成文藝創作的大IP。《人民日報》文藝部主任袁新文評價《一諾無悔》塑造了一個成功的英模形象，人物性格刻畫立體，有血有肉有靈魂，因此劇中的廖俊波形象非常有生命力。

中國文藝評論家協會名譽主席李準表示，《一諾無悔》中廖俊波形象的藝術創作，有三個特點：其一，著力表現有著新理念和新技能武裝的廖俊波，他善于抓住發展機遇，敢于危中取機，帶領干部群眾創造發展的新模式和脫貧的新速度;其二，別具意味地寫出了以追求新發展理念見長的廖俊波，而他恰恰又是革命傳統和紅色文化的優秀傳承者;其三，直面現實矛盾，真實地表現廖俊波帶頭啃硬骨頭的鍥而不舍。

該劇編劇之一何艾霖在研討會上介紹，廖俊波形象的成功，在于主創團隊深入調研、透徹理解了這位“全國優秀縣委書記”。“不能獲得這種真實的感受或者模棱兩可，只是依賴現成的資料走馬觀花，那創作依然會走向模式化的老路。別人怎么寫，我們也就怎么寫，出來的作品就會似曾相識，難以擺脫同質化。”

廖俊波到任政和縣時，該縣經濟落后，財政收入全省倒數第一。廖俊波提出了脫貧攻堅、發展經濟的目標，也遇到了很多質疑和阻力。有人擔心他因此丟官，可是他卻勇敢向前，大膽決策，不計個人得失。“一路走來，他直面困難和挑戰，歷經艱辛。這些正是我們發現并確立人物的硬核所在，也體現了這個人物的鮮明個性。更重要的是，我們構建起了整部戲的創作體系，以及獨特的風格和氣質。”何艾霖表示，廖俊波身上最鮮明的特質在于，他敢于向一切不符合實際的條條框框挑戰，敢于打破舊有體制，在風險和困難面前，有著勇于擔當的崇高精神。

在塑造廖俊波一角前，演員郭廣平把廖俊波出生的地方，工作、生活過的地方，全部走了一遍;通過與廖俊波的父母、妹妹、家人、同事交流，對廖俊波這個人物有了更加深刻的理解。

演繹廖俊波的過程，也是郭廣平接受心靈洗禮的過程。當地一位茶店老板知道郭廣平要飾演“廖俊波”，主動問他能不能給他寄一箱茶葉。郭廣平問他價格，茶店老板說只要一塊錢，“我要送你，你肯定不會收，我收這一塊錢，就是想請你喝茶。我請我家鄉的父母官、好書記喝一箱茶，不可以嗎？”郭廣平深受感動，他接受了這一箱茶葉，卻沒舍得喝，而是捐給了當地的廖俊波紀念館。

在邵武拍攝的時候，一次郭廣平在飯館吃飯，突然有一位大姐拍了他一下，說：“廖書記，單已經買了，不著急了。”郭廣平急忙追了出去，不讓她付錢，她說：“沒事，我請廖書記吃碗面很正常。”這樣的故事還有很多，拍攝期間經常會有當地群眾拿著家里煲好的湯、切好的水果送到劇組。“這些都應了那句話，當你把人民抗在肩上的時候，人民才會把你裝在心里。這些看似是他們對我的關懷，實際上是百姓在緬懷廖書記。”郭廣平感慨。

大事不虛，小事不拘

“因為是真人真事，廖俊波的戲不好寫。”中國文藝評論家協會副主席、北京師范大學文學院教授王一川，對該劇的藝術創作手法表示贊賞。首先，該劇通過實中有虛的故事敘述，既抓住了人物的主要特點，又有戲劇化氛圍的渲染;其次，該劇突出的特點是正劇為主，喜劇為輔，以更加莊重嚴肅的方式刻畫主人公的形象，同時注意調動某些次要喜劇元素起到輔助作用;第三，以多維度人際關系模型，塑造當代中國需要的基層社會治理者形象。

該劇導演歐陽奮強表示，作為一部電視劇，要講故事、講沖突、講矛盾，要有一定的戲劇元素在里面。虛和實怎么結合？真實再現和藝術表現之間，如何找到契合點？最開始的時候，他確實有點找不到北。這個時候，制作公司邀請他到廖俊波同志工作過的地方去走一走，采采風。

歐陽奮強在廖俊波工作過的地方，與和廖俊波共事過的干部聊天。“基層干部、很多當地老百姓，對廖俊波懷有真切的、發自內心的愛。他們稱廖俊波為‘老廖‘廖書記‘廖市長，覺得他這個人干實事，敢擔當，所有的基層干部都非常愛戴他。”這次采風和體驗生活過后，歐陽奮強跟編劇溝通：第一，不要做流水賬，不要做長篇從頭到尾的記錄，而是要突出中心，突出典型，突出廖俊波同志的主要事跡;第二，以“大事不虛，小事不拘”的創作原則，以廖俊波在政和縣工作期間提出的“四大經濟”（工業經濟、城市經濟、旅游經濟、回歸經濟）為故事背景，把他在政和縣主要的成績表現出來，同時在情感方面，用藝術的手段去加工、渲染。

“我們著重刻畫了他的夫妻情、父子情、母子情、父女情、同事情，還有干群情（干部與群眾之間的感情）。這些情感散落在電視劇的主要故事線索上，像一顆顆珍珠，發光發亮，打動觀眾，引發共情。”歐陽奮強說。

中國電視藝術委員會高級編輯邢戈表示，《一諾無悔》的創作在遵循基本藝術創作規律的前提下，沒有放棄戲劇性，而去追求純粹的紀實性。它淡化了戲劇沖突，通過戲劇張力降維的方式，用細節搭建情節，不露聲色地構建生活的真實感，打消觀賞者和被觀賞者的心理距離。在同類題材的藝術探索方面，做出了非常重要的嘗試和貢獻。

從《谷文昌》《右玉和她的縣委書記們》到《一諾無悔》，幾部劇相繼獲得成功，中國廣播電影電視社會組織聯合會副會長李京盛認為，現在需要好好總結這些劇的經驗，這類劇完全可以成為市場劇、商業劇，這類題材還有巨大的收視空間沒被開發。“能夠打破圈層、老少通吃，能夠吸引所有收視人群的是什么題材？就是寄托了人民群眾對于美好生活的強烈追求，且有個帶頭人帶領大家實現對美好生活追求的故事。這就是巨大的收視潛能。”