談釉色變 低溫鉛釉陶器“銀釉”的形成

趙志強 韋松恒

釉是附著于陶瓷胎體表面的一種連續的玻璃質層，用礦物原料按一定配比制作釉料施于陶瓷坯體之上，經一定溫度煅燒而成。釉的主要原料熔點都很高，如石英熔點高達1710℃，高嶺土熔點約為1785℃，這種情況下，就需要添加助熔劑來降低釉的燒成溫度。古代陶瓷釉料按照助熔劑種類和燒制溫度的不同，一般分為高溫釉和低溫釉，我國傳統高溫釉主要有鈣釉和鈣堿釉，鈣釉的熔融溫度在1150—1250℃之間，鈣堿釉為1200—1300℃；低溫釉通常指鉛釉，鉛釉的熔融溫度在800—1000℃。需要指出的是，“釉”并非瓷器專屬，以含鉛礦物作為助熔劑引入陶器色釉制作在我國最早見于戰國時期（如臨淄戰國齊墓出土的釉陶罍）。此后，經過古代工匠的不斷創新、改進，衍生出一系列鉛系低溫色釉陶器（漢綠釉陶、唐三彩、遼三彩等），成為中國陶瓷史上具有代表性的品種。

出土的鉛釉陶表面常常會出現銀白色光澤的覆蓋層，稱之為“銀釉”。“銀釉”在器物表面一般呈層狀分布，略有乳濁感，與基體結合不夠緊密，易于脫落。關于“銀釉”的形成，歷來有不同說法，有人推測是棺槨中的朱砂變成水銀而粘在陶器表面所致，有人認為是鉛釉在埋藏環境中形成的還原物鉛或類似云母之物，也有人解釋為“陶胎入窯燒制前專門涂抹的一種材料，使其出窯后泛出銀粉色的一種藝術加工”。20世紀80年代以來，有學者對鉛釉陶表面的“銀釉”進行了形貌觀察和成分分析，較好地解釋了“銀釉”的顯微特征、元素組成和形成機理。基于此類研究成果，我們也通過考古出土的6件鉛釉陶樣品來探究釉色變化的原因。

釉陶形貌觀察

這批樣品的釉色有黃色、綠色、黑褐色等。釉層與胎體之間結合不夠緊密，部分區域秞面剝落嚴重，甚至露出胎體。我們利用超景深三維視頻顯微鏡對樣品進行形貌觀察，形貌照片表明 “銀釉”不僅只見于綠釉表面，而是不同釉色的釉面均分布面積不等的銀白色層（也有色調略帶土黃色）。釉面有裂紋存在，且銀白色區域的網狀裂紋較之其他區域明顯增多，說明“銀釉”易生長于釉面裂紋處。從綠釉陶斷面照片來看，釉層中銀白色層和綠釉層有明顯界線，近表面為銀白色，里層是釉陶原本的綠色，其中個別片段銀白色層已基本取代綠釉，觸及胎體。此類銀白色物質結構較為疏松，容易剝落，它確實具有與云母類似的片狀結構，但“銀釉”碎片略帶乳濁感，且除去后其下會顯露釉層本來面目，其形成原因應與釉的成分有關。

“銀釉”的組成成分

我們首先使用X射線熒光光譜儀（XRF）對釉陶黃色釉面進行簡單的元素定性分析，結果顯示釉面主要特征元素為鉛（Pb）和硅（Si），其中綠釉、黃釉和黑褐色釉的呈色元素包括銅（Cu）、鐵（Fe）和錳（Mn）。在XRF測試的基礎上，為探明“銀釉”的物相組成，我們利用X射線衍射儀（XRD）對釉面外層銀白色薄片進行取樣分析，XRD譜圖表明銀白色物質為白鉛礦，即碳酸鉛（PbCO3）。作為鉛釉陶的腐蝕產物，PbCO3是一種斜方雙錐晶類，晶體常發育呈板狀或片狀，這與“銀釉”層狀結構特征吻合。

“銀釉”的形成

我們利用掃描電鏡—能譜儀（SEM-EDS）對綠釉陶斷面進行取樣分析。掃描電鏡照片顯示樣品放大700倍時能明顯觀察到“銀釉”和綠釉之間的空隙，兩者之間界限分明，其中綠釉斷面平滑光潤，而“銀釉”區域則呈疏松的層狀結構，層數多達十余層。為掌握樣品釉層斷面的元素變化特點，我們由內至外對斷面不同區域做了元素分布測試，基于數據分析結果，將特征元素硅（Si）和鉛（Pb）的成分含量做成柱狀圖，可發現兩元素呈相反的分布模式，其中Si從里至外含量漸少，而Pb由內逐漸“外流”并在釉表面聚集，積聚的過程就是釉層的腐蝕風化過程。

綜合以上分析結果可知，所謂“銀釉”實為釉面之上的層狀沉積物，是鉛釉腐蝕分解的產物。在長期的地下埋藏過程中，鉛釉會與環境中水和二氧化碳（CO2）等酸性氣體反應，在接觸層形成一層沉積物（主要物相是白鉛礦），由于沉積物與釉層結合不夠緊密，存在空隙，水與空氣仍能見縫插針地穿入其中對釉層進行腐蝕。長此以往，反復進行，從而導致沉積物層次不斷增多，沉積層愈來愈厚，此時的沉積層在光線的干涉作用下便呈現銀白色光澤。

我國傳統低溫色釉都屬于鉛釉系統，相較于鈣釉或鈣堿釉的高溫色釉，鉛系釉有其特點：它熔蝕力比較強，釉層中少有石英和其他不熔物；高溫粘度小，流動性較大，在燒成過程中從胎釉產生的氣泡能逸出釉面，表面平整光滑；折射指數較高，釉層清澈透明，釉面光澤強。但不可忽視的是，鉛（Pb）作為重金屬元素之一，是有毒性的，因此鉛釉主要限于喪葬明器、建筑材料等用途。同時，鉛釉的化學穩定性較差，易受到各種化學物質的侵蝕，導致釉層變得脆弱，嚴重時器物釉層會逐漸被腐蝕層代替，可深入到胎體，造成較大破壞。

不少人對“銀釉”盛贊不已，將其描畫為秋月之色浮于物面。作為時光留在鉛釉上的印記，初觀“銀釉”，確實光彩動人，甚是美觀。但美麗是有代價的，從文物保護的角度來看，“銀釉”是鉛釉的典型腐蝕產物，屬于文物的一種病害類型，在它形成的“旅途”中，會持續的破壞釉層，甚至取而代之，豈不悲哉？

（作者趙志強為湖南省文物考古研究所館員；韋松恒為貴州省文物考古研究所館員）