我與《藝術中國》

◆彭國梁（長沙）

人生有數不清的第一次。比如繪畫，我的第一次繪畫是2017年3月22日晚，這之前我的繪畫語言為零。這一天晚上，我從一個朋友家歸來，鬼使神差地用一支針管筆在一個精美的本子上猛畫起來，沒有任何的繪畫基礎，也不知道畫些什么。就那么隨心所欲，信筆由之：稚嫩、笨拙。但我覺得那筆畫在紙上的聲音，特別動聽; 畫在紙上的線條，看起來也讓人心情愉快。 從這一天晚上開始，我天天畫，天天畫，一發不可收拾。

這之后，我的畫第一次在刊物上發表，第一次在報紙上刊登，第一次印制成藏書票，第一次因為畫的緣故我接受訪談，但真正以“畫家彭國梁”作為標題出現在公開的刊物上，卻是到了2013年，這個刊物便是《藝術中國》。

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《藝術中國》2013年第五期上“畫家彭國梁”公開面世。這一期雜志以八個版的篇幅推介我的畫，計有畫二十五幅，訪談一篇，即《你的鋼筆畫那真是一絕啊——謝宗玉彭國梁訪談錄》。也就在同一年，由《藝術中國》全程策劃、曹雋平先生擔任策展人的“湖南首屆文人書畫邀請展”在湖南省文化廳的一樓展廳隆重舉行，參展者共十八人，即鄧黨雄、朱建綱、劉鴻伏、孫太平、何立偉、余德泉、吳廣、李逸峰、蘇美華、林凡、林樂倫、曹雋平、盛景華、曾景祥、彭國梁、鄢福初、雷樹德、熊燦亭。我有幸叨陪末座，這也是第一次參加畫展且是如此高大上的畫展。此后，又移至湖南省圖書館繼續展覽，并在其多功能廳舉行了參展作品的公開拍賣，這也是我的畫所參與的第一次拍賣。

為了配合畫展，《藝術中國》雜志還同時榮譽出品了一冊《湖南省首屆文人書畫邀請展作品集》，精美無比。此外，在2014年的元旦雜志推出了參展作品的掛歷和藏書票，同時在2014年繼續跟進，還專辟“湖南首屆文人書畫展”一欄，在第七期又以八個版的篇幅推介“畫家彭國梁”，計有畫十二幅，宋元寫《文人彭國梁》一篇。2015年，由湖南天河數字藝術中心拍攝并特約，《藝術中國》在封二全年刊登本人作品。同年底，我的畫集《胡思亂想——彭國梁原生繪畫》由湖南大學出版社出版，《藝術中國》雜志錦上添花，又在2016年第五期再次以八個版推出“畫家彭國梁”，計有畫九幅，文一篇。文系曹雋平先生所撰《興之所至，無羈無絆——寫在國梁兄畫集出版之際》。去年底，中國著名藏書家韋力先生訪近樓，寫下萬字長文《彭國梁近樓：藏書無類繪風不群》，《藝術中國》又不吝版面，全文刊登于2019年第二期。

因為《藝術中國》雜志的推介，我的畫才真正地走向市場，我的第一個買家是湖南洞庭美術館，其館主就是看了《藝術中國》雜志對我的介紹，當即便下了一百幅的訂單。這之后，買家就多了起來，一而再，再而三……看到自己的畫被市場接受，有人喜歡，有人收藏，自然是開心至極。

鋼筆畫 彭國梁

同時也激發了我的創作靈感，畫藝無疑也因量變產生了質變。

《藝術中國》雜志創刊十周年了，主編曹雋平先生向我約稿，又特別交代，文章中盡量少提他，但誰都知道一個刊物辦得好不好，關鍵是主編，或者說有什么樣的主編就有什么樣的刊物。我也曾擔任過一個文學雜志的主編，我知道要把一個刊物辦好辦出特色，需要付出什么樣的努力和代價，個中的艱難曲折，真是冷暖自知。每期要編發審定那么多的稿件，那么多的作者你要熟悉、要了解，有關注，甚至長期追蹤，參與作者的相關藝術活動。

比如，我從2014年開始，至今已在東莞，無錫、長沙、衡陽舉辦了四次個展，曹雋平先生無論多忙，每次都欣然前往，他還為衡陽的展覽撰寫前言。我捫心自問，在我當主編期間，我曾在哪一位作者的身上傾注過這么大的心血呢？相比之下，我深感慚愧。不可否認，除《藝術中國》之外，還有《開卷》《創作與評論》《藝術與拍賣》《文學報》《文藝報》《長沙晚報》《湖南日報》，以及中國新聞網、湖南名人網、紅網等數十家媒體都對我的畫進行了重點推薦與報道。但我以為，我的畫之所以能產生這么大的社會影響，引起這么多人的關注，這與曹雋平先生的偏愛和他主編的《藝術中國》的連續報道、強力推薦是分不開的。

當然，一本優秀期刊的出版，功勞不能全歸主編，它是由一個團隊的共同打造的。

它是一個系統工程，文字編輯、美術編輯、裝幀設計、印刷校對等等，哪一個環節都不能出錯，哪一個細節都不能馬虎，更重要的是一本好的雜志僅有光鮮的外表是遠遠不夠的，還得有靈魂。我有一位開書店的朋友，他說，他的理想就是開一家有溫度、有風度、有態度的人文書店。現在，我的面前就擺著厚厚的一摞《藝術中國》，我可以負責任地說，《藝術中國》這本雜志無疑就是一本有溫度、有風度、有態度的雜志，更是一座有愛有靈魂的植物園，園內有藝術的百花齊放，也有藝術家的百家爭鳴。

值此《藝術中國》雜志創刊十周年之際，我想真誠地祝福她：好花常開，好景常在！

鋼筆畫 彭國梁

自知 國畫 彭國梁

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卓爾不群 國畫 彭國梁

閉戶 國畫 彭國梁