女權(quán)劇關(guān)鍵詞：復(fù)仇和奮斗

本報(bào)特約記者　羅曉汀

大結(jié)局再破紀(jì)錄！韓劇《夫妻的世界》16日晚完結(jié)，以28.4%的收視率刷新韓國(guó)非無線臺(tái)最高收視紀(jì)錄的同時(shí)，也引發(fā)網(wǎng)友關(guān)于電視劇中女權(quán)內(nèi)容的熱議。劇中象征女權(quán)主義復(fù)仇者的女主選擇與渣男和解，這令許多觀眾感到不爽。近年來越來越多國(guó)外電視劇開始以女性角度敘事，以女性復(fù)仇為主題，從《致命女人》《傲骨賢妻》及其衍生劇、《使女的故事》等歐美劇，到《妻子的謊言》《夫妻的世界》等日韓劇，大多將“經(jīng)濟(jì)獨(dú)立”“身體自由”等女權(quán)觀點(diǎn)注入劇集。隨著女性獨(dú)立意識(shí)日益崛起，電視劇創(chuàng)作者也開始迎合這一傾向。

《傲骨賢妻》后無來者

在過去很長(zhǎng)一段時(shí)間里，歐美女權(quán)劇的出圈代表作是2009年的律政類劇集《傲骨賢妻》（右圖），這部橫跨7年，共156集的電視劇基本奠定了歐美女權(quán)劇的人物形象和立意高度。朱麗安娜·瑪格麗絲飾演的女主原本是個(gè)“好媳婦”，在丈夫深陷丑聞入獄后選擇重回律政一線，人已中年的她從實(shí)習(xí)生熬到合伙人，建立屬于自己的事務(wù)所。

《傲骨賢妻》中的女性獨(dú)立是建立在專業(yè)領(lǐng)域的獨(dú)立，女主沒有藏在男性角色背后，而是在職場(chǎng)中獨(dú)當(dāng)一面。主創(chuàng)接受媒體采訪時(shí)稱，如果全劇不止7季的話，一定會(huì)讓主角阿麗西婭參選更高的政治職位，“就和希拉里一樣”。而女權(quán)劇也受到許多女強(qiáng)人喜愛，例如希拉里因?yàn)椤班]件門”不得不公布自己擔(dān)任國(guó)務(wù)卿時(shí)的所有郵件時(shí)，其中有一封就是指示手下“幫忙錄制一下這周的《傲骨賢妻》”。該劇在國(guó)際上也有較高人氣，韓國(guó)tvN電視臺(tái)2016年推出韓國(guó)版《傲骨賢妻》，由演技實(shí)力派女星全度妍和劉智泰擔(dān)當(dāng)主演。

其實(shí)女權(quán)劇的發(fā)展并非循序漸進(jìn)，而是一開始就達(dá)到較高創(chuàng)作高度，至今沒有其他女權(quán)劇和《傲骨賢妻》一樣取得多個(gè)艾美獎(jiǎng)、金球獎(jiǎng)等電視類獎(jiǎng)項(xiàng)和提名。《傲骨賢妻》的獨(dú)特之處不僅在于其高品質(zhì)，更在于它沒有走女主黑化后復(fù)仇的老路，而是講述并不完美的中年女性是如何在充滿歧視的社會(huì)中平衡事業(yè)與生活。

女權(quán)就是復(fù)仇？

最近三年多部爆款女權(quán)劇進(jìn)入大眾視野，它們大多頗具“復(fù)古風(fēng)”，采用更加簡(jiǎn)單明了、更有觀眾緣的女性復(fù)仇路線。例如2019年的《致命女人》，導(dǎo)演是執(zhí)導(dǎo)過《絕望的主婦》系列的大衛(wèi)·格羅斯曼，整部劇聚焦的是女性集體殺人，復(fù)仇對(duì)象正是出軌的另一半。雖然這部“爆米花劇”提供了一個(gè)多年代流行文化下觀察女性生存狀況的角度，但劇集本身幾乎沒帶來有關(guān)女權(quán)的深刻反思。

這種女權(quán)劇套路不僅出現(xiàn)在美劇

中，2016年的日劇《我的恐怖妻子》同樣以女性復(fù)仇為主線，相比帶著黑色幽默的美劇，推理小說大國(guó)日本打造的女性復(fù)仇故事顯然更加燒腦。木村佳乃飾演的女主第一集就深陷困局，老公和其情婦密謀殺害她并奪取2億財(cái)產(chǎn)，但女主最終憑借自己的智慧和膽識(shí)上演了一出“黑吃黑”戲碼，成功把疑點(diǎn)全部推向老公，最終逼得對(duì)方險(xiǎn)些上吊自殺。

隨著女權(quán)劇受眾不斷增加，制作方也開始嘗試打造更多不同類型的女權(quán)劇。2017年美國(guó)流媒體Hulu出品的《使女的故事》就是科幻類型，該劇虛構(gòu)的未來中嬰兒出生率驟降，女性被當(dāng)作國(guó)有財(cái)產(chǎn)，其中有生育能力的被稱作“使女”，是統(tǒng)治階級(jí)的生育工具。該劇在第一季就拿下金球獎(jiǎng)最佳劇情類劇集、黃金時(shí)段艾美獎(jiǎng)最佳劇集等20多個(gè)電視類獎(jiǎng)項(xiàng)，也將女權(quán)劇創(chuàng)作推向更豐富多元的維度。

“得女性觀眾者得天下”

為什么近年來女權(quán)劇加速崛起？關(guān)鍵原因是“得女性觀眾者得天下”。隨著女權(quán)運(yùn)動(dòng)興起，不斷涌現(xiàn)的女權(quán)劇既順應(yīng)這一潮流，又討好了女性觀眾。歐美和亞洲各國(guó)的收視率調(diào)查中，女性觀眾比例均顯著高于男性觀眾，在家庭收視調(diào)查中，多半是由女性觀眾統(tǒng)治遙控器。這也解釋了為何女性觀眾決定了電視劇的收視率和受歡迎程度。女性觀眾數(shù)量不斷增加，促使電視劇的題材和內(nèi)容越來越顧及女性觀眾的喜好。

此外，女性觀劇容易產(chǎn)生自我代入，正如偶像劇帶來的戀愛補(bǔ)償心理，觀看女權(quán)劇會(huì)使女性觀眾獲得“揚(yáng)眉吐氣”的解壓感。例如《傲骨賢妻》的衍生劇《傲骨之戰(zhàn)》中，三位女主沒有貴人相助，完全靠自己的力量“求生”。這使得該劇在CBS網(wǎng)上頻道大受歡迎，許多女性觀眾紛紛在社交媒體留言表示自己有過同樣經(jīng)歷，因此“感同身受”。

女權(quán)劇崛起也與時(shí)代變化下女性觀劇需求不斷變化有關(guān)，近年來的女性題材電視劇早已不再單純走情感路線，更多的是女性參與權(quán)力爭(zhēng)奪、爭(zhēng)取財(cái)富自由或者提高身份地位等內(nèi)容。在社會(huì)思潮與文化資本兩相碰撞之下，女權(quán)劇也在完成一場(chǎng)從復(fù)仇噱頭到深化主題的進(jìn)化。▲