西方油畫在中國傳統文化背景下謀劃新發展

【摘要】西方油畫在中國發展演變百余年，這是西方藝術思潮和中國傳統文化碰撞融合的過程。西方油畫重寫實，中國傳統文化重意境，這種源于自然又高于純寫實的表現技法，對“中國風油畫”創作產生了很大的影響。“中國油畫”也正是在東西方文化差異的背景下形成的。利用中國的傳統文化，助力油畫在中國的順利發展，是當代油畫藝術發展進程中值得思考的事情。本文探討了西方油畫在中國傳統文化背景下求發展的境況和對中國文化的繼承和創新的重要意義，以求油畫在中國市場能到到更好的發展。

【關鍵詞】中國傳統文化；西方油畫；繼承；新發展

【中圖分類號】J613.3 【文獻標識碼】A

一、西方油畫在中國傳統文化背景下發展

西方油畫進入中國的百年來，就始終與中國文化結伴而行。中國傳統文化一直都是油畫創作者靈感的源泉，挖掘傳承中國傳統文化的無窮魅力，對打造油畫的格調、尋找油畫的主題、提升油畫的審美都有著深遠的意義。

中國傳統文化是中華民族獨有的，經過漫長的發展演變而成的，有幾千年的人文脈絡，其深刻的內涵已經深入中國人的內心，成為我們基因的一部分。油畫在中國的發展也經歷了一個被認識、接納到借鑒、融入并獨立發展的過程。當代社會中西文化藝術交流頻繁，中國傳統文化與現代油畫藝術相互碰撞、相互融合，使油畫在中國國土上得到了充分的文化養分。這就要求油畫在發展進程中，無論選擇哪種表現形式，都必須要融合在中國文化的大背景下。

對博大精深的中國傳統文化加以利用和繼承，在繼承傳統的同時又能與時俱進，給油畫在中國的發展提供了更廣闊的空間，這是一個富有創造力的過程，創造出這個時代獨有的繪畫語言，也給予油畫新的面貌、新的價值。呼喚油畫中有中國特色，是當代中國油畫取之不盡用之不竭的寶貴源泉。深刻挖掘與合理利用傳統文化，將有助于當代中國油畫實現真正意義上的“中體西用”，完成傳統文化與當代油畫觀的融合。辨析與梳理中國傳統文化內涵，在油畫發展道路上不會為無源之水、無根之木。

二、中國傳統文化的藝術形式在油畫中的運用

中國傳統繪畫中的精神氣韻、筆墨技法、構圖講究等在油畫中得到廣泛的借鑒，對油畫的創作具有指導意義。中國畫講究畫外之情，藝術作品中的山、水、人、物等，都是創作者們借眼前景物來表達對這些事物的自己的理解，是意境，某些程度上與油畫創作中的很多思想不謀而合。中國畫的精神融合到西方油畫材料特殊肌理畫面中，使油畫在中國的藝術元素發揮出獨特的魅力。

中國的油畫家探索到這些美妙之后，創作了許多享譽世界的優秀作品，探索出了一條有特色中國油畫發展之路，顯示了我們大國的文化自信。中國畫家吳冠中是名冠中西的大畫家。他創作的油畫大都運用了中國文化中的氣韻，《江南春》《苦瓜》兩幅油畫作品，用意象取代寫實，意境的表達深遠，具有濃郁的中國色彩。羅中立的《父親》、朱乃正的《雷林霧峰》、章仁緣《大禹治水》和趙無極《《紅》》等，這些主題鮮明、內容充實、想象豐富的油畫作品，創作的題材、形式和語言都更多地承載傳統文化魅力和高度的藝術價值。中國文化就是油畫創作的鮮活載體，讓油畫去表現千年的中華傳統文化的魅力，以中國傳統文化為主體的新油畫創新，是中國油畫發展的關鍵；有利于對中國優秀的傳統文化的繼承，有利于中國油畫進一步的發展，有利于油畫在中國建立完全的自我審美標準和中國傳統文化和西方古典油畫技法的完美結合。

靳尚誼說：“中國油畫要走自己的路是相當漫長的。只有學好西方的藝術語言與表達模式，融匯中國傳統特色的民族文化精神，中國的油畫才能成熟。”徐芒耀在法國多年的留學經歷，讓他能夠把西方的繪畫技法與中國的文化完美地結合一起，融匯貫通，展示出了畫作獨特魅力。

西方很多的畫家對中國傳統文化也甚為著迷，他們認識到作畫創作不能是僅僅簡單的模仿，從西方油畫后期的發展可以看到，他們在創作中都逐漸采用中國“意象”理念，不拘泥型，而要加入畫家自身的感受，代表畫家包括塞尚、凡？高、高更、畢加索、馬蒂斯。他們一生的創作都是為了追求心中所想，把強烈的感情付諸于畫面，希望以自己的理解達到畫面想要的效果。其中畢加索尤其鐘愛中國的水墨，結合中國水墨創作了很多畫作，表達他對當時社會的看法。馬蒂斯熱衷于情感上的寄托，擯棄了油畫中的濃墨重彩，以簡單的線條勾勒出質樸的原始美。這幾位畫家的創作都很重視畫外的感情表達，中國的傳統文化的博大精深，給予他們無限的靈感。西方畫家在創作期間也都借鑒中國的藝術表現形式，最后創作出獨具特色的油畫作品，為西方油畫的發展提供了新的導向。

三、油畫事業在中國的發展境況

從國家的層面看，中國目前處于一個快速發展的階段，重視傳統文化的精神價值、提升國家的文化自信，是我國大力推進的事業。國家的支持讓文化藝術事業蓬勃發展。國家鼓勵藝術家創作者有國際的前瞻視野，在開放的中國傳統文化背景下進行創作，繼而不同風格的油畫涌現出來，百家爭鳴，不僅能體現文化新的面貌，更可貴的是對中國傳統文化的繼承和創新。西方油畫與中國傳統文化緊密結合，是油畫在中國的發展必經之路，油畫要順應在中國文化背景下發展的需要，除了是藝術上的一種追求之外，也是社會發展的需要。

從呼吁傳統文化回歸方面看，當今社會，隨著西方強勢文化的源源滲入，引發了國人文化上的憂患意識。我國的文化呼喚我國傳統文化回歸，構建以中國傳統文化為主體的“和諧”社會主義新文化是我們精神生活的重要方面。隨著經濟全球化的快速到來，當下中國對中國文化藝術高度重視，給油畫這一畫種的發展帶來了新的機會，同時也提出了如何表現中國傳統文化的精神、賦予傳統筆墨創新的時代語言等新的挑戰，立足本土、走向世界，是我們堅定的目標，任重道遠。對中國優秀的傳統文化審美精神的繼承，對所承載外來文化的分析、挑選和吸納，從文化內涵上實現中國當代油畫和中國傳統文化相結合，讓傳統文化的表現力成為中國油畫創新的內核。

當代新時代油畫呈現新的面貌，在新時代的油畫中體現人文情懷和中國傳統文化的新形象，在油畫藝術語言的不斷更新和完善中，滿懷信心，為攀登世界油畫高峰而不懈努力，著力營造中國油畫寬廣的發展空間，研究當代審美情致，譜寫世界油畫藝術歷史的新篇章。油畫在國際上的發展是多元的，在中國，藝術工作者力求探索出油畫在中國的前進方向。我國油畫事業要想發展好，必須和中國傳統文化做好融合，形成我們本國的油畫藝術。油畫在中國的發展是東西方文化資源整合，油畫在中國的繁榮和發展完全可為中國油畫的可持續性發展賦予新的形式與含義，從而最終實現具有當代理念與視覺表現張力的、有當代意義與民族特征的中國油畫藝術；再者，通過對中國文化的發掘，有助于我們了解更深層的文化內涵，進而更新中國油畫理念，充實油畫表現語言，彰顯當代中國油畫的文化性、社會性特質。由此可見，中國油畫中國文化前提下蓬勃發展，可以使具有中國本土特質的色彩格調、文化心理與深層文化觀念互為表里，共融共促。

四、結論

實現中國油畫和中國傳統文化相結合，是中國油畫發展、創新的前提；文化表現力是中國油畫創新的內核；在任何一個歷史時代和藝術潮流中，喪失傳統文化的藝術作品都將成為外來藝術的附庸和追隨者，這不但使本民族文化處于弱勢地位，還會讓本民族藝術家喪失民族自信心，這樣的創作無疑也是缺乏活力的。中國油畫家既要扎根于社會生活，又需廣闊的國際視野，尊重和保持油畫藝術的固有特色，吸收中國傳統文化的精髓，發揮藝術個性，才能使中國油畫這一中西方文化交融的成果在中國的文化建設中發揮應有的作用，也在世界藝術的大格局中占有自己獨特的位置。

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作者簡介：王娟（1984-），女，河南商丘人，上海師范大學美術學院2019屆研究生，研究方向：寫實與意向油畫。