淺談話劇表演藝術的民族化

林穎

摘?要：我國的話劇表演藝術是來自于西方成長于中國，在我國民族藝術中吸取營養，生根發芽。藝術來源于生活，反映生活。話劇表演藝術的最終體現形式就是民族化，民族化是國家和民族的藝術之魂。話劇表演藝術方面的創作者，使用本民族特有的藝術手法去表現和描述如今的生活，在創作的藝術作品中體現民族的性格、感情等，從而實現藝術作品具有民族特色。本文主要根據當前話劇表演藝術發展情況下的民族化的探討。

關鍵詞：話劇?民族化?話劇表演藝術

話劇自1907年引入中國，到現在已經有一百多年的歷史。在這一百多年中，話劇經歷了清末、民國、抗戰等風云，在這個過程中，話劇民族化的概念在不斷地演變，并且通過各種具有時代思潮烙印的做呈現出來。在話劇作品歷史中，我們依稀能看到當時民族化思潮的“新”“舊”之爭，也能看到現在話劇《蘭陵王》的出彩表現。在這些作品無疑圍繞著話劇民族化而發展。

一、話劇民族化的概念

1907年話劇進入中國，話劇發展中民族化就成了一個重要的研究課題。我國話劇表演藝術民族化的問題，在理論研究上不斷發展，在舞臺實踐和藝術基礎理論的研究中得以加深，但不管是話劇的內容、表演形式、舞臺語言、舞臺動作，都具有深刻的民族特色，可以說中國話劇民族化的研究推動了話劇的發展。話劇民族化是把話劇的藝術形式與我國傳統文化相結合，通過話劇表演藝術反映我國真實的社會生活和民族風貌、性格、人物、民情，從而展現中華民族的精神、靈魂。

二、話劇表演藝術民族化研究

（一）話劇的弘揚民族精神

我國話劇充分融入民族性，沒有簡單的生搬硬套的模仿西方話劇，才會具有和西方話劇完全不同的中國特色。我國話劇的特點是將表達民族精神文化作為主體，利用人物刻畫和整體意境展現民族化，從而將話劇中的內容展現給觀眾，讓觀眾得到良好的審美體驗，同時也讓觀眾對民族文化有了更進一步的認知。在傳統話劇當中，主旋律作品數量居多。但主旋律也是我國民族特色和精神的表達方式，也進一步弘揚了民族文化。同時，我國話劇主旋律的改變是依據我國不同時期不同歷史發展而改變的，依據不同歷史背景下的人們生活狀態的變化而改變，進一步展現出了我國不同時期的民族文化特點。例如話劇《立秋》，這個話劇中沒有當時知名的歷史人物，但是這個話劇的內容都是吸取與當時真實的社會事件，雖然因話劇只展現了當時社會的某一個現象，但這是管中窺豹，真實展現了當時背景下人們生活的狀態。

（二）話劇有效借鑒戲曲元素

戲曲是我國傳統文化的精髓之一，話劇的發展需要借鑒戲曲的元素。通過借鑒傳統戲曲中的人物動作和肢體形式，讓話劇的表現力更加夸張也更加形象，讓話劇中的人物更豐滿更真實，話劇舞臺的表演充滿藝術美。但話劇借鑒傳統戲曲并不是單單的一種形式，而是需要讓演員在話劇舞臺的表演過程中運用自如，并且能夠舉重若輕地向觀眾展現人物內心。例如在話劇《蘭陵王》中，有許多人物和舞臺布置等都有戲曲的閃光點，為了讓觀眾對話劇中人物印象深刻，很多演員都有各自不一樣的出場方式，吸取戲曲中的某些表現形式，運用某種特殊的表演動作體現人物的特點。但話劇比較側重描繪細節，用一些微小、精煉的動作等，非常細膩的展現話劇中人物感情和思想變化，這是中國傳統戲曲的優勢，也是精髓，也是話劇從戲曲中借鑒又運用出來的特點。例如話劇人物可兒，這個人物的舞蹈就用了傳統水袖表現方式，但又不拘泥于這個表現方式，將水袖的美和意蘊融入扇墜之上，這樣生動地刻畫了可兒這個人物的古典美。

（三）話劇演出民族化

小劇場話劇已經經歷了三十多年的發展，它也是我國話劇民族化必經的歷程。小劇場話劇的名字是相對于大劇場話劇產生的，它具有表演空間小、與觀眾距離近、先鋒性強的特點。經過小劇場民族化，縮進了演員和觀眾的距離，讓觀眾對話具有深入的了解和認知。同時，利用舞臺特點和設計，成功的改變了表演中演員的重要地位，這種情況對話劇發展來說，最重要的元素不再是舞臺、音響、燈光等等，最重要的就是觀眾。小劇場話劇形式充分展現了話劇民族化特色，也建立了一種新的、沉浸式的觀看方式。

（四）話劇與流行元素融合

現代話劇的素材來源就是現代人們生活的點點滴滴，它把普通人當作表演塑造的目標。現代話劇的表現形式更自然更有人文氣息。相對于傳統話劇的凸顯責任感，現代話劇就比較側重小人物的生活，這樣現代話劇就非常有趣而且幽默感強，能表現出社會上平民的情緒，在運作上利用市場規則，讓話劇更靈活、動人、緊貼普通人。

三、結語

話劇表現了人們對幸福和美好的向往而且不同的民族有不同的民情和民風，所以話劇需要因地而異、因人而異、因時代而異的進行民族化，只有話劇表演藝術民族化，這樣才能讓觀眾坐下來、看進去、有收獲、喜歡看，讓話劇走出一條有中國特色能持續發展的道路。

參考文獻

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