不雕明月而月籠全篇

曹津源

《核舟記》所記核舟以“大蘇泛赤壁”為題材。蘇軾和友人雅興勃發，泛舟江上，面對皓月當空，清輝瀉地，陶然欲醉。但那小小核舟怎能刻出高懸中天之明月呢？“奇巧人”王叔遠精心運刀，巧妙構思，或虛或實，或明或隱，收到了不雕明月而月籠全篇的藝術效果。

1.刻聯明寫，色、字相合。核舟中艙右邊刻著“山高月小，水落石出”，這是《后赤壁賦》的名句;中艙左邊又刻《赤壁賦》中“清風徐來，水波不興”八個字。讀著這一聯寫月名句，讀者自然會聯想到蘇軾在這一年之內的“七月既望”和“十月之望”兩次泛舟夜游赤壁的情景：月滿如盤，銀輝遍灑，對酒賦詩，望月興感。如果說聯語中直點“月”字屬明寫，則所刻之字以“石青糝之”為虛寫，顏料的青色與月光的清輝通過人們的聯想合為一體，給人相同的審美愉悅。

2.人物造型，暗示月境。核舟所刻系月下泛舟的情景，王叔遠雕刻時處處注意月下泛舟和舟上月色的暗示，并通過細節營造這無比美妙的月境。東坡、佛印、魯直三人坐于船頭，蘇、黃共閱一手卷，這不是暗示了月色清朗嗎？如果不是月色如晝，佛印臂掛念珠能“歷歷可數”嗎？王叔遠的刀技，使三人的衣飾、動作、表情纖毫畢現，了了分明，不也是為了構造出一個與沉沉暗夜、浮云蔽月根本不同的融融月色圖么？

3.情景相生，聯想見月。王叔遠創作時不僅“摹狀見月”，而且善于“傳情見月”。船尾的舟子“居右者椎髻仰面，左手倚一衡木，右手攀右趾，若嘯呼狀”——這不正是一個年輕人為明月清輝所陶醉的造型嗎？“仰”“倚”“攀”“呼”——這簡直是如見其狀，如聞其聲，呼之欲出了。如果不是星月交輝，他怎么會如此興致勃勃，全身投入呢？至于那位“右手執蒲葵扇，左手撫爐”者為何“視端容寂”，那恐怕是明月清輝的夜景激起他悠悠思鄉之情，他已沉入遙念親人的遐想之中，與那無邊月色交融為一了。如此，“居右者”于活潑中暗寫月，“居左者”則于平靜貌里隱見月，狀貌各異而見月相同，王叔遠的雕技真是“靈怪矣哉”！

這種“不雕明月而月籠全篇”的烘云托月法能啟人聯想，韻味豐富。