探討攝影中的場所

摘要：在社會的不斷變化之中，使攝影師們觀看場所的眼光和手法不斷發生著變化，通過攝影不斷的呈現場所，并展示社會的各種變遷。通過場所的轉變展示了一代又一代人的社會觀念，在創作關于場所主題的藝術創作中他們不斷的用自身實踐開拓出了一個新的表達空間，同時也展示了一個新的社會景觀。在本文將場所的定義進行分類，以及同新紀實攝影中的場所進行對比，在時間和觀念上進行區分。探索場所的各種可能性。

關鍵詞：紀實;新紀實;場所

一、場所

場所是什么？場所普通的概念來講，包括這個國家和城市在公共生活中的基礎設施，比如公共性建筑，道路，橋梁和工業生產的建筑。在這種解讀下，場所作為社會中的共有性建筑和設施來理解，是人們進行公共活動和社會生產的區域。同時在建筑之中可分為公共場所與私人場所。場所，這個詞語不單單指的是物理上具象的場所概念，更是可以在人的創作中虛構出來的，它可能是真實存在的場所，也可能是存在于文本影像之中的虛擬場所。在各種影像技術發達的今天，我們可以通過自己的創作理念，建構一個虛擬場所。

1.1場所的價值

場所作為被拍攝的對象，它承載著作品的意義與內涵，場所可以作為整個主題的承載體，也可以透過這個場所來進行思考。

一些藝術家采用”空間“這一個術語來指代一個場所的社會和心理屬性。場所的精神維度是不斷變化著的，常隨著新居民的進駐而被重新界定。多個精神空間可以共存于同一場所內。正當如舊建筑被拆除并在原址建起新樓時一個場所被改變了外觀一樣，當新的精神空間敞開以取代或與舊有的空間共存時，場所也可在文化含義上發生改變。

二、如何界定紀實攝影

2.1攝影的“紀實性”與紀實攝影

攝影的“紀實性”和紀實攝影同時存在著區別，在攝影剛剛萌芽的時候，大多數攝影師極力的模仿繪畫語言，為的是爭取在藝術市場的一席之地，畫意攝影在很長一段時間蓬勃發展。在畫意攝影的階段中，馬修·布雷迪拍攝的南北戰爭，以客觀、不帶有個人色彩的風格記錄著在戰爭中被摧毀的城市，在這之中，攝影的紀實性開始凸顯。

2.2紀實攝影的特性

攝影史中關于“紀實”最早的概念來源于尤金·阿杰（Eugene Agent）他的攝影作品拍攝了巴黎的街景以及街道歷史性的建筑，并作為回憶性的細節賣給巴黎其他畫家。羅斯坦認為—紀實攝影不僅僅能傳達信息，而且能夠引導觀者了解社會并進行反思，了解到攝影作品背后的意義。強調了紀實、記錄與評價下的功能，他在這種層面上為紀實攝影設定了邊界。在波蒙特·紐豪爾看來，紀實攝影是一種“嚴肅的社會學目的”在照片中可以引起觀者對我們居住的這個世界做解說的欲望。他將攝影史中優秀的攝影作品同那種只是單純的照相機記錄進行了區分，紀實攝影在社會學的功能目的和視角中，同其他攝影形式區分開來。

三、紀實攝影中所表現的場所

3.1傳統紀實中的場所—作為構成畫面的元素

路易斯·海因——社會性場所

對于社會性問題的紀實攝影，路易斯·海因為攝影史做了巨大的貢獻，路易斯·海因將社會剝削這個現象作為他的攝影題材，并記錄了在1907—1918年的反童工運動。他們記錄了越來越資本和工業化社會下個體的身份問題。作為資本主義的承載體，各類工廠成為了童工們工作的場所。

海因在拍攝中大多數將人物至于工作背景前，利用工作背景直接拍攝反應工人狀態的照片，無論這些人是不是真的在工作狀態中，但是照片中的背景，就是工作人員的場所，他拍攝的照片并不是只是簡單的在工作場所中拍攝的照片，而是將二者有機的結合在一起，真實的反映工人們的狀態。海因不斷的用真實的場景和語言構造出具有力量的影像。可能在照片中單單的拍攝人物我們并不能了解在各式的工廠場所中環境是有多么的惡劣，場所是構成畫面的重要元素，同時也是真實存在的場景，海因用真實傳達語言，給人以力量。

3.2新紀實攝影中的場所

南·戈爾丁——《性依賴的敘事曲》

與紀實攝影蓬勃發展的年代不同，二十世紀六十年代的美國，是一個音樂、藝術蓬勃發展的年代，同時也是不同價值觀碰撞的年代，南·戈爾丁將鏡頭對準了她身邊的邊緣群體，比如同性戀群體和異裝癖等，在二十世紀六十年代，這些邊緣性群體大眾并不能接受，同時南·戈爾丁將鏡頭對準了自己的私生活，展示了一些不加掩飾同時具有關于性和暴力相關的元素的照片，在解讀她的照片中會讓人感受到不加掩飾的愉悅和美感，所以大多數的場景是他們在一些酒吧，旅店里，他們有的人毫不掩飾的放肆大笑，在廉價的旅館里抽煙，與情人們相戀相擁。

在南·戈爾丁的照片中出現大多數的場所為她居住的場所以及他朋友們活動的場所例如酒吧，旅館等，這些場所，是一種私人性的場所，她在拍攝照片過程中不斷的捕捉他們生活時的狀態，室內的床，沙發等這些家庭私人用品，各種元素都體現了她攝影中“私密性“的元素。在南·戈爾丁作品《Nan and Brain in the bed》在此幅照片中，暖黃的色調帶動著慵懶的氣氛，男人裸著上身坐在床上抽煙，一旁的南·戈爾丁趴在床上目不轉睛的看著她，眼神中充滿著不解與些許不安，同時又飽含著情人之間的愛意。

場所作為整個故事發生的承載了他們情感發生的空間。使圖中的人和場景都變的豐滿、立體。

四、結合個人創作談談場所的理解

本人創作《凍土》以沈陽這座城市作為承載體，探討了以沈陽人民為例的社會性活動，老齡化逐漸嚴重的城市中，兒童游樂園逐漸荒廢，中老年人們日常生活圍繞神羊公園展開，我將兩種場所進行對比，探討老齡化逐漸增加，人們的生存狀態。

結語

在大的時代背景下，通過社會變遷引發了不同的社會議題，通過分析紀實攝影和新紀實攝影兩個代表人物，我們可以發現，通過拍攝場所可以表達自己的觀點，同時場所承載著社會背景的元素，我們可以通過觀看場所來進行解讀，它代表著不同時代的不同含義，我們通過共同性的經驗來產生共鳴。

作者簡介：張哲瑋（1996.6-）女，漢族，黑龍江佳木斯人，魯迅美術學院攝影系，18級在讀研究生。