對小提琴演奏中音準問題的探討

梁婷

摘要：音準是小提琴演奏中的一個難點問題，增強音準把控能力可以有效提高小提琴的演奏水平。本文簡要闡述了小提琴演奏中音準的重要性，對小提琴演奏中音準的影響因素進行了分析，并在此基礎上，提出了提升小提琴演奏音準的相關策略。

關鍵詞：小提琴演奏;音準問題;小提琴音準

小提琴音域?qū)拸V、音色優(yōu)美，既可以合奏，也可以單獨演奏，備受廣大音樂愛好者青睞。但小提琴也是樂器中學習、演奏難度較高的一種，尤其是對音準的把握，無論是初學者還是習有所成者，的音準問題都是難點。本文就此方面進行一些探討，以期能夠為廣大小提琴愛好者提供一些參考與借鑒。

1小提琴演奏中音準的重要性

樂器演奏中所發(fā)的音高，能與一定律制的音高相符，稱為音準。小提琴之所以難學難練，演奏難度高，就是因為其音準很難把握，需要長期刻苦的練習。與其它的弦樂器相較，小提琴本身能夠發(fā)出的音調(diào)比較有限，大多需要依靠左手的技巧對音調(diào)進行轉(zhuǎn)換，更為關鍵和特殊的是，小提琴的琴身上并沒有任何記號標記各種指法的位置。因此，小提琴左手的技巧依靠的是演奏者的手感和經(jīng)驗，這無疑大大提高了小提琴演奏中對于音準把握的難度。音準是小提琴演奏水平高低的一個重要評價指標，音準把握不好，小提琴的演奏效果將大受影響。精準的音準把控可以使小提琴演奏呈現(xiàn)出更為美妙動聽的樂曲，也能夠?qū)非N含的豐富情感更完美的表達出來。因此，重視小提琴演奏中的音準問題，采取各種有效的練習方法準確把握小提琴的音準，是每個小提琴演奏者都應該認真面對的課題。

2小提琴演奏中音準的影響因素

2.1樂器自身特點及條件

樂器自身特點及條件是演奏時影響音準的客觀因素。不光是小提琴，任何樂器所具有的音色、音準都與其制作時的材質(zhì)、工藝有著密切的關系。如小提琴的琴碼和弦枕設置不當就會影響演奏時對琴弦的控制，從而使音準受到影響。而小提琴的特別之外在于，除了樂器制作時的材質(zhì)和工藝之外，其本身的樂器構造使得音準很難把控。小提琴的固定音有限，在演奏時更多的需要演奏者通過手指在琴板上觸摸來改變音調(diào)，但琴板上卻沒有任何標記可供演奏者參考，這與鋼琴等樂器差別很大，也是造成演奏者音準問題的主要原因。小提琴演奏者需要憑借自身的經(jīng)驗和感覺來把控演奏時的音準，其難度可想而知，沒有長期艱苦的訓練以及對良好的音準識別能力，很難保證小提琴演奏時的音準。

2.2演奏姿勢

演奏姿勢也是影響小提琴演奏時音準的一個重要因素。一般來說，小提琴對于演奏時的姿勢并沒有特別的要求，通常是以站姿和坐姿為主。但無論采取哪種姿勢進行小提琴演奏，都需要注意演奏者持琴的上半身需要保持協(xié)調(diào)、穩(wěn)定、不僵化，只有保持一個正確的姿勢并養(yǎng)成身體習慣，才能在開始演奏前使身體放松、情緒穩(wěn)定、注意力集中，從而確保演奏時持琴穩(wěn)定、自然，更好地把控音準。在小提琴的學習與練習中，很多人都會忽視正確持琴姿勢的重要性。有些演奏者夾琴力度過大，有的演奏者由會過低地下壓琴頭。這些不正確的演奏姿勢對演奏時的音準具有很大影響。

2.3左手按弦或揉弦技巧

在小提琴演奏中，大多數(shù)的演奏都要依靠左手按弦或揉弦來進行，只有每個手指都充分對應每個琴弦的正確位置才能夠發(fā)出正確的音調(diào)，一旦稍有差池，最終的音準就會出現(xiàn)失誤。對于比較舒緩簡單的樂曲，演奏者對音準的把控還較為容易，但難度較大節(jié)奏又較為快速的樂曲則需要演奏者流暢地在多個把位之間準確地按動琴弦，這樣一來就使音準把控增加了難度。在揉弦時則更為考驗演奏者的演奏技巧，因為這一動作需要演奏者迅速利用手指關節(jié)進行有規(guī)律的顫動來完成，過程中演奏者的手指極容易受到影響，從而影響小提琴的演奏音準。

3提升小提琴演奏音準的策略

3.1通過音階練習提升對音準的敏感度

很多人在練習小提琴時，喜歡直接練習各種優(yōu)美的樂曲，而對枯燥的音階練習興趣缺缺。但實際上，無論多少優(yōu)美、多么經(jīng)典的樂曲都是由音階組成的，音階練習是小提琴演奏的基本功，也更有利于提升演奏者的音準，而且大量的音階練習可以有效培養(yǎng)演奏者對琴弦的手感，有助于演奏者更準確的找到正確音準的位置，更好的把控音準。因此，演奏者在日常練習中需要提高對音階練習的重視，練習時可以由淺入深，先從一兩個八度的簡單音階開始，再逐漸加深難度練習，完整的樂曲練習應該在音階和顫音等充分練習好后再進行。

3.2養(yǎng)成正確的持琴姿勢和演奏姿勢

養(yǎng)成正確的持琴姿勢和演奏姿勢對于小提琴演奏時的音準把控十分重要，演奏者在日常的練習中應重視持琴姿勢和演奏姿勢的正確性、科學性，養(yǎng)成身體的自然習慣。具體來說，正確的持琴姿勢應是將小提琴放置于鎖骨上，利用左下鄂夾緊，并且將小提琴尾板與喉嚨正中對準，使小提琴與肩部呈45度。而正確的演奏姿勢，首先來說，演奏時夾住琴頸的手指不可過于用力，拇指的彎曲程度不能越過小提琴紙板;其次，演奏時手指的彎曲要盡量自然，要能夠達到到無需調(diào)節(jié)就能夠?qū)⑹种赴磯涸谡_音上的程度。此外，演奏中換弦時需要依靠肘部力量進行調(diào)節(jié)，要注意肘部在拉琴時保持放松，不能太過僵硬，也要注意不能只是依靠手部姿勢的變化對琴弦進行調(diào)節(jié)。

3.3牢固掌握左手按弦或揉弦技巧

在小提琴演奏中揉弦不穩(wěn)定最容易導致出現(xiàn)音準問題。為此，掌握正確的揉弦方法是解決小提琴演奏音準問題的重要途徑。小提琴揉弦的技巧主要有手指、手臂和指尖揉弦，每種揉弦方法在動作幅度和按壓速度等方面有很大的差異，產(chǎn)生的音色也各不相同。因此，演奏者在演奏中需要把不同的揉弦方法結合起來才能更好地把控音準。除了揉弦技巧外左手按弦技巧也十分關鍵。在小提琴演奏的過程中許多音調(diào)的變化都需要通過左手來完成，所以，左手技巧的訓練對提高音準有著很大的幫助。在左手姿勢的整體訓練中，“雙接觸的原則”和“手的框子”是非常有效的兩種方法，演奏者可以在平時的練習中加以使用。

參考文獻：

[1]張晟.小提琴演奏中音準的把握研究[J].中國民族博覽，2019 （14）：119-120.

[2]劉莉莉.基于小提琴演奏中音準問題的幾點思考[J].黃河之聲，2014 （21）：65.

[3]戛威.小提琴演奏音準的方法探析[J].樂府新聲（沈陽音樂學院學報），2011，29 （04）：255-257.