戲曲演員藝術創造的文化素養

劉艷

【摘 要】戲曲演員的文化素養，主要是指自己從事的專業理論以及對演繹角色內心理解以及角色分析，也就是說對于專業的知識結構和藝術性規律的把握，這是構成演員藝術風格決定性因素，也是評價一個演員文化素養的側重點。優秀的演員具備著想象力，創造力，還有表現力，要想塑造好的角色形象，首先要體驗角色角色，感同身受劇中角色的喜怒哀樂，和他共同呼吸。在體驗角色的時候還要掌握角色的性格特征，才能克服一般化，表面化，塑造出自己的個性化，典型化。

【關鍵詞】演員;文化;創造;素養

一、戲曲演員應具備的藝術修養

演員應該具備扎實的專業技能和良好的藝術創新能力，這對于提升戲曲演員的專業水準非常有幫助。.戲曲演員應具備扎實的專業技能。對于戲曲演員來說，必須要具備扎實的基本功，這是因為，在戲曲表演中，對于人物形象的塑造程度，主要依靠演員的扎實基本功來完成。不具備扎實基本功的演員，根本沒有辦法創造出令人折服的優美舞臺形象。那么對于優秀的戲曲演員來說，應該怎樣掌握熟練的基本功呢？第一，戲曲表演者必須在平日里加強對自身戲曲藝術基本功的練習與夯實，使自己在“做、打、唱、念”上都能夠做到得心應手、游刃有余。同時，在登臺表演之前，戲曲表演者必須認真鉆研戲曲表演藝術的真諦，以此來提升自身的戲曲藝術表演功力。作為戲曲表演活動而言，其之所以能夠讓臺下的觀眾獲得美的享受，原因便是在于戲曲表演者通過自身的表演實現了對現實生活的藝術化處理、加工與升華。由此可見，戲曲表演者必須善于從日常生活當中汲取藝術給養，并不斷地向戲曲名家和戲曲大師進行學習，以便能夠讓自己的戲曲藝術表演水平更進一步。戲曲演員應具備良好的藝術創新能力。戲曲表演者要想讓自己成為一名杰出的戲曲表演大師，則要做到以下幾點：第一，在戲曲表演的道路上做到精益求精，對戲曲舞臺角色的塑造不能簡單地停留在常規認識的層面之上，而是應當通過認真地觀察生活;第二，戲曲表演者必須有意識地提升自身的文化素養，讓自己具備良好的創新修養，使自己的戲曲表演永遠處于進步之中;第三，戲曲表演者要具備良好的藝術創新能力，根據自己的體會對戲曲作品進行藝術再創造，努力夯實和提高自身的戲曲表演藝術基本功的同時，獲得更好的表演體悟。同時，戲曲表演中，文化素質除有助于理解全劇和人物，還有助于提升演員的舞臺氣質。在準確把握劇中人物心理狀態的前提下，生動地刻畫出人物形象。

二、創造性的影響

目前來看，中國戲曲的發展是曲折的，現在的人更加容易接受的是現代化的說唱模式，有一些演員便輕浮改動前人留下的嘔心之作，引起一些老戲迷的反感，還有一些沉不住氣的年輕演員受到經濟的壓迫和世俗的觀念對戲曲事業的前途產生迷茫或者懷疑。對于現代化的演員來說，正確的做法應當在繼承前人的表演形式基礎上，曾加進去現代先進的表演形式和理解，要不斷的創新，逐步逐步形成具有自身鮮明特色的表演形式，如總是單純沿襲前人的方法，則不能為現代化的觀眾帶來符合現代化要求的藝術之美的享受。同時也為戲曲的發展帶來不利的影響，應該在舞臺表演中聯系現代實際，開拓思路，將現代化的創新思維融入舞臺戲曲表演中，增加新活力，憑借現代化的思維，對藝術美的體現，符合時代氣息風貌，贏得現代觀眾的喜歡和贊譽。

（一）生活的影響

我國的戲曲文化是經過千年是沉淀，這是一種傳統文化的精髓，其他的創造素材取自于生活，素養雖然我們看不見，也摸不著，但在戲曲表演的角色中，我們卻是能夠自己感受到的，最簡單的例子就是被無數人演繹過的傳統戲，到了優秀的演繹者大多數舞臺表演者在生活中大量積攢素材和生活的經驗不斷提升自己的記憶能力和表演能力，在日常生活中，培養一種高尚的情趣，使自己的意識是凈化過的，為觀眾提供經過篩選過的真善美積極向上的精神食糧，但又不并不完全來自于生活，還有對舞臺的理解，對生活的創新，不斷注入進去新鮮的血液，有趣的靈魂。才能夠為戲曲的進步，藝術的進步提供源源不斷的動力。

三、戲曲演員應具備的其他素養

除了要具備文化藝術素養，戲曲演員還應該具備高尚的品德和情操，以及具備豐富的生活體驗。那么為何具備這些素養，又應該如何具備這些素養呢？1.戲曲演員應具備高尚的品德和情操。戲曲表演者能不能演繹出色的舞臺角色，關鍵在于其是否可以對于現實生活有著良好的體悟和觀察。就廣大戲曲表演者來說，其必須具體良好的思想品格，這種思想品格要求戲曲表演者應當形成良好的道德情操，也就是說，作為戲曲表演者而言，其應當擁有高尚的情感。作為社會大眾當中的一員，戲曲表演者應當將飽滿的情感投入到對國家、民族的謳歌與稱頌當中。換句話說，戲曲表演者在有意識養成良好道德情感的過程當中，必須將熱愛祖國、熱愛人作為最為重要的事情，并且把自己所從事的戲曲表演工作看成個人的歷史使命，唯有這樣，方才可以使戲曲表演者在詮釋戲曲藝術的過程當中，能夠為觀眾展現出栩栩如生的舞臺角色，同時亦能夠實現對時代精神的謳歌。戲曲表演者亦要在平日里增強自身的情趣修養。這就要求戲曲表演者應當自覺規避庸俗的情趣，而是追求高境界情趣。唯有這樣，方才可以確保自己的意識得到持續地精華，并能夠沉下心來，不為名利和物質所束縛，去為廣大戲曲觀眾奉上精彩的戲曲表演。戲曲演員應具備豐富的生活體驗。戲曲雖然是程式化的，有很多與生活有著比較大的區別，但是戲曲又是來源于生活的，無論是戲曲的情節，還是戲曲人物角色，亦或是語言，都來源于生活，又高于生活，可以說都與生活有著不可分割的關系。因此，為了能夠塑造出栩栩如生、活靈活現的舞臺角色，為了能夠更好地表現戲曲中的情感和主題，戲曲表演者必須要善于從現實生活當中去捕捉藝術靈感。為此，戲曲表演者要認真對生活加以觀察，對觀察到的各種生活現象進行分析，以此達到對生活本質的洞悉，這樣，將讓戲曲表演者的生活修養得到積淀和提高

結束語

善于總結和升華，這一點是比較高的要求，也是我們的希望，不能說要求你們都能做到，但一定要努力。以往成功的優秀藝術家都有他們自己的寶貴的經驗，這些經驗可能沒有經過理論化的總結和表述，但這些經驗通過了口傳心授、手把手的師徒方式繼承了下來，在后來者身上得到了延續。我們十分尊重優秀藝術家的經驗及其獨特的傳承方式，但對于你們來講，對于有志于成為藝術大家的當代年輕人講，這還不夠。辦知名演員讀書班，就是為提高你們的素養和學養，要向這方面努力。以往真正成為京劇大師的梅蘭芳、程硯秋、周信芳等，無一不是具備了深厚的藝術修養和學養，在把表演成就從經驗上升到理論層面上做出了貢獻。

參考文獻：

[1]楊波.論一名優秀戲曲演員應具備的藝術修養[J].大眾文藝：學術版，2013（19）：181.

[2]范愛桃.論戲劇演員的素質與自我修養[J].北方文學（下半月），2012（02）：67.

（作者單位：江蘇徐州睢寧縣柳琴劇團）