佩列文與他的《黃色箭頭》

摘要：維克多·佩列文是俄羅斯著名現代作家，作為俄羅斯新時代作家，他在俄羅斯現代文壇有著自己獨一無二的不可替代性，是俄羅斯后現代主義和荒誕主義的先鋒人物，更是俄羅斯現代暢銷作家之一，曾多次獲得俄羅斯乃至世界各大重要文學獎項。

關鍵詞：俄羅斯現代文學;后現代主義;佩列文;黃色箭頭

一、維克多·佩列文

俄羅斯現代文學作家維克托·佩列文1962年11月22日出生于莫斯科。1992年，佩列文發行了第一部短篇小說集《藍燈籠》。次年，該書獲得了小布克獎。1992年3月，《旗幟》雜志出版了佩萊文的小說《奧蒙·拉》，引起了俄羅斯文壇的廣泛關注，并獲得布克獎提名。1993年相繼發表了兩部中篇小說《昆蟲的生活》和《黃色箭頭》。1996年，是佩列文真正在俄羅斯文壇占據一席之地的一年。該年他相繼推出了兩部長篇小說《夏伯陽與虛空》和《百事一代》。《夏伯陽與虛空》在《旗幟》上出版，評論家稱其為俄羅斯第一“禪宗佛教”小說，作者本人稱他的作品為“第一部絕對空虛的小說”。1999年，佩萊文的小說《百事一代》更是在全球出版，小說銷量超過350萬冊，該書更獲得多項獎項。2003年，在出版停更了五年后，佩列文的小說《過渡時期的辯證法》出版，并獲得全國暢銷書獎。2006年，佩列文的小說《帝國五》出版，該小說入圍了大書獎。2009年10月，佩萊文的小說《T》出版，因該書佩列文榮獲了第五屆全國文學大書獎（2009-2010年，三等獎），并榮獲讀者投票冠軍獎。2011年12月，佩萊文出版了小說《S.N.U.F.F.》。 次年2月，該作品獲得年度散文電子圖書獎。

佩列文的作品中包含短篇、中篇、長篇三種類型的小說：《再寫者》（1990）、《隱居與六腳架》（1990）、《尼泊爾新聞》（1991）、《戈斯普蘭王子》（1991）、《黃色箭頭》（1993）、《世界頂級的布本》（1993）、《伊萬·庫布拉哈諾夫》（1994）、《僵尸》（1994）、《狼人圣書》（2004）、《恐怖之頭盔》（2005）、《漂亮夫人的菠蘿水》（2010）。

除了佛教主題，佩列文對后現代主義和荒誕主義也是甚是喜愛。在佩列文眾多小說中，《黃色箭頭》是其后現代主義和荒誕主義的典型代表。

二、《黃色箭頭》

小說的情節，其實很簡單。劇情發生在一輛名叫"黃色箭頭"的火車上，一切都無法溯源，火車也沒有目的地，但卻從不停止。故事中所有人的一生都在火車上度過，貫穿著生老病死，對于他們來說，火車就是他們的家，他們的世界，所以他們甚至都不知道自己是乘客，也聽不到車軌聲，更對火車外面的世界一無所知。

小說的主人公叫做安德烈，他也是一名生活在火車上的人。但是他與其他人不同的是，從某一天起，他開始思考火車到底從何來，要往哪里去的這個問題。而就在他開始思考的一刻起，他意識到他是個火車乘客，也聽到了車軌聲，更開始了解外面的世界，想要逃離這個封閉，沒有終點的“黃色箭頭”。

在《黃色箭頭》這部中篇小說佩列文使用了許多隱喻，并將鐵路主題巧妙地融合于小說中，在小說的世界里，任何對象，所發生的任何故事都存在于同一個地方，那輛名為“黃色箭頭”的列車上。同時小說中的“黃色列車”的現實原型是一輛莫斯科-圣彼得堡的名為“紅色箭頭”的商用列車。事實上，將社會比喻成一列火車并不是一個新穎的文學意象。在以往的文學作品中，作家們也曾用馬車、貨車或其他交通工具借代過社會。

在小說中讀者們可以找到以下隱喻：黃色、黃色箭頭、火車、乘客、敲擊、下車。這些隱喻在小說中也各具特殊意義，它們不僅帶有語義，還帶有情感因素，有些隱喻更是只可意會不可言傳。例如，文中提到"沉默就像狗一樣"，這句話只有在你知道狗是黃色的，而作品中的黃色象征著一種頓悟或啟迪時，才能理解。因此，佩列文把沉默稱為一種啟示，所以主人公只有在真正的沉默中，不再聽到車輪敲擊聲，才能夠聽到自己的聲音。

初看，“黃色箭頭”這列火車就像是俄羅斯90年代改革時期的一個社會縮影，每個人關心的只有日常的生活瑣事，他們最關心的就是該如何生存，其他的事情在他們看來，根本就沒有浪費時間、精力去思考的必要。人們沒有目標，沒有追求，更沒有真正想去做的事，每天渾渾噩噩，虛度終身。但是，事實上，無論在哪個年代，人們的日常實質上都沒有區別，仍然跟90年代的他們過著一樣的生活。每天都是一樣的熟悉，工作的繁忙，生活的復雜，讓人們沒有時間去想你是誰，為了什么在這里，將去哪里，以及真正想要的是什么，更沒有時間回頭看看、思考經歷和發現生活。也許窗戶后面還有另一種你從未發現的生活，或者至少想想，你到底是誰？

小說的主人公安德烈正是在某一天從千篇一律的生活中幡然醒悟，開始思考，外面有什么，想去了解他將去哪里，為什么去，并尋找從“黃色箭頭”上下車的方法，在為時已晚之前逃離如今的囚籠，嘗試新的生活。

三、結語

這個故事并不一定會吸引到每一個人，因為佩列文是一個個人風格很強的作家。“黃色箭頭”這部中篇小說作者用后現代主義的寫作風格向我們展示了一個社會及人生百態的縮影，小說當中有很多佩列文式的隱喻特征，所以有時讀者不能立刻理解當中的寓意，而小說中的荒誕、魔幻色彩也不一定能被所有讀者接受。不僅如此，佩列文式的小說語言也與俄羅斯經典文學語言有所偏離。但不得不承認，佩列文式的小說語言，有自己的獨特魅力，直到現在仍然具有現實意義。

參考文獻：

[1]（俄）維克多·佩列文.黃色箭頭[J].世界文學，2000，（5）：75-126.

[2] （俄）維克多·佩列文.“我們不回答挑釁性的問題：與著名作家維克多·佩萊文的虛擬網絡會議談話”[J].文學雜志，1997（18）：10-19.

作者簡介：

楊星怡（1994.8-），女，漢 籍貫：江西上饒? 最高學歷：碩士研究生;目前職稱：助教;研究方向：俄語語言文學。