淺析《紅樓夢(mèng)》中如何以景建構(gòu)人物形象

劉蘊(yùn)卿

摘要：《紅樓夢(mèng)》作為中國(guó)古典四大名著之一，其人物形象性格鮮明，栩栩如生，這有賴于曹雪芹先生高超的寫(xiě)作手法，其中以景寫(xiě)人是重要一點(diǎn)。而這并不是簡(jiǎn)單地通過(guò)白描或者情節(jié)來(lái)展現(xiàn)出來(lái)的，其中還依據(jù)環(huán)境的描寫(xiě)來(lái)對(duì)人物進(jìn)行刻畫(huà)，在這樣進(jìn)行描寫(xiě)的情況下，其中很重要的一點(diǎn)就是對(duì)于環(huán)境的布置。大觀園之中的每一處景致的設(shè)置都是別出心裁的，能夠讓自然環(huán)境具有“有我之境”，自然環(huán)境在其中不僅僅是裝點(diǎn)，還是對(duì)于人物形象的塑造，也就是進(jìn)行意境化，讓自然環(huán)境的特征具有某種意境蘊(yùn)含于其中。本篇論文中主要就《紅樓夢(mèng)》中環(huán)境描寫(xiě)與人物的關(guān)系進(jìn)行闡述，其中著重于三位主角“寶玉、黛玉、寶釵”三位的住處與三位主人公性格的關(guān)系進(jìn)行闡述，從而說(shuō)明環(huán)境對(duì)于人物塑造的作用。

關(guān)鍵詞：《紅樓夢(mèng)》;寶黛釵;以景寫(xiě)人

一、研究背景與意義

自從《紅樓夢(mèng)》誕生以來(lái)，200多年來(lái)，關(guān)于作者及作品的研究從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)。人們以不同的方法，從不同的角度，展開(kāi)對(duì)這一本千古奇書(shū)進(jìn)行研究。在《紅樓夢(mèng)》藝術(shù)構(gòu)成中，環(huán)境描寫(xiě)具有重要意義。其環(huán)境描寫(xiě)具有重要的象征意味，具有別具一格的美感。

在《紅樓夢(mèng)》之中，曹雪芹將自然環(huán)境人格化這樣的寫(xiě)作技巧融入于作品之中，其重要的價(jià)值體現(xiàn)在紅樓夢(mèng)的寫(xiě)作技法上。曹雪芹對(duì)于空間意象的創(chuàng)造以及布局能力高超，而在構(gòu)建這樣的空間之中，自然環(huán)境是其中重要的組成部分，而這這對(duì)于人物形象的塑造方式也是頗有益處，我們?nèi)羰窍胍I(lǐng)略《紅樓夢(mèng)》的史詩(shī)性價(jià)值，就需要將紅樓夢(mèng)進(jìn)行透徹的研究，對(duì)其中人物形象進(jìn)行深入的了解，而這離不開(kāi)對(duì)于自然環(huán)境布置的分析。

二、環(huán)境描寫(xiě)對(duì)人物形象塑造的情況與作用

（一）交代人物身份，提供人物活動(dòng)的空間

首先人物的活動(dòng)是離不開(kāi)環(huán)境的，人在環(huán)境下進(jìn)行活動(dòng)。而環(huán)境描寫(xiě)能夠交代出人物活動(dòng)的范圍以及人物的身份等一些信息。簡(jiǎn)要來(lái)說(shuō)，通過(guò)環(huán)境的設(shè)置能夠揭露出各種錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，從而能夠引出人物的身份。

（二）烘托人物心情，凸顯人物感情

情景交融能夠讓作品更加的具有張力，在第三十五回的時(shí)候，林黛玉遙望著挨打后的寶玉，看著川流不息的人流，產(chǎn)生了滿懷的情思，從而呆呆的一直站在那里，呆了半日的時(shí)光當(dāng)才感受到自己的腿已經(jīng)酸痛，慢慢的扶著紫鵑回到自己的住處--瀟湘館，一進(jìn)門(mén)的時(shí)候就能看見(jiàn)好似埋怨的竹影參差，看見(jiàn)苔蘚等等，從而想到了《西廂記》之中的“點(diǎn)蒼苔白露冷冷”，內(nèi)心感嘆自己的薄命，繼而想到自己親人稀薄，產(chǎn)生了身世孤獨(dú)的情感，又想到了自己現(xiàn)在處境的冷落。

（三）刻畫(huà)人物性格，豐富人物形象

《葬花吟》是《紅樓夢(mèng)》一書(shū)中歷來(lái)最為人所稱道，也是藝術(shù)上最為成功的詩(shī)篇之一。同樣的情況，在看見(jiàn)花落的時(shí)候，林黛玉是能夠吟出一首《葬花吟》，而賈探春對(duì)于落花并不能夠產(chǎn)生憂傷的心緒，完全是無(wú)動(dòng)于衷的，只是想到了一草一木都是能夠變成錢(qián)的，這是觀念的不同。林黛玉的《葬花吟》是因?yàn)樗约旱那楦行愿袼鶎?dǎo)致的，而賈探春能夠從同樣的景物之中想到了一些管理的方法。

（四）推進(jìn)人物思想行動(dòng)發(fā)展

在大觀園中之中自然環(huán)境四時(shí)之景不同，故事的情節(jié)發(fā)展也是不同的，初見(jiàn)之時(shí)，如同初春之景，充滿著盎然的生機(jī)，此時(shí)矛盾還尚在萌芽之中沒(méi)有展現(xiàn)出來(lái)，其后在盛夏之時(shí)，郁郁蔥蔥的新綠開(kāi)始轉(zhuǎn)變?yōu)闈庥糁藭r(shí)矛盾開(kāi)始逐漸的升級(jí)，其后秋天落葉紛飛之時(shí)，暗示著大觀園終將要衰亡，這時(shí)是黎明前的黑暗，而在隆冬大雪來(lái)臨之際，不再是“豐年好大雪”，而是“白茫茫大地真干凈”。此時(shí)蘊(yùn)意著一切的結(jié)束。

三、“寶黛釵”三位主人公的居處環(huán)境對(duì)人物性格的表現(xiàn)

書(shū)中的三位主人公“寶玉、黛玉、寶釵”他們?cè)郝渲芯吧牟贾酶浅浞值恼宫F(xiàn)出了各自鮮明的特點(diǎn)。

（一）賈寶玉與怡紅院

在怡紅院之中，各種的陳設(shè)使用了虛實(shí)結(jié)合的手法，讓人眼花繚亂，作為封建社會(huì)的一個(gè)叛逆的人物，賈寶玉與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景是格格不入的，在其他人眼里看來(lái)他就是一個(gè)“混世魔王”、“惹禍根苗”，他的行為以及舉動(dòng)都是其他人不能夠理解的，很多的行為都讓其他人認(rèn)為他是在胡鬧、胡作非為，而只有林黛玉能夠理解他，懂得他的內(nèi)心，這也是賈寶玉對(duì)于林黛玉鐘情最為主要的一個(gè)原因，所以兩個(gè)人從對(duì)方的身上都看到了熟悉的感覺(jué)。

（二）林黛玉與瀟湘館

在瀟湘館之中是另外一番景象，動(dòng)靜結(jié)合是瀟湘館的一個(gè)主要的特點(diǎn)，在第十七回的描述之中：“只見(jiàn)入門(mén)便是曲折游廊，階下石子漫成甬路后院墻下忽開(kāi)一隙，得泉一派，開(kāi)溝僅尺許”，在這一段的描述之中，將庭院之中的各種樹(shù)木植物以及泉水都寫(xiě)進(jìn)其中，一下子將院落之中帶來(lái)了生機(jī)許許，而林黛玉正是這樣的一位女子，動(dòng)靜結(jié)合，有的時(shí)候能夠長(zhǎng)久的沉默，而有的時(shí)候又能夠巧笑嫣然，讓人們感受她的靈動(dòng)，生命力躍然于紙上，將庭院之中的各種景物寫(xiě)的仿佛具有生命一樣。

（三）薛寶釵與蘅蕪苑

在對(duì)于薛寶釵蘅蕪苑的描寫(xiě)中首先是這樣講到的：“因而步入門(mén)是，忽迎面突出插天的大玲瓏山石來(lái)，四面環(huán)繞各式石塊，只見(jiàn)許多異草，非花香可比”，在這一段之中我們首先在腦海中凝聚的印象就是：薛寶釵不是一個(gè)“小女兒”的姿態(tài)，她的庭院是雄奇秀麗的，在山石之中還有各種各樣的奇花異草，住在這樣的環(huán)境中的人絕不會(huì)是柔弱膽怯的“小女人”形象。她的內(nèi)心是躊躇滿志的，就像園中那些奇崛的山石，受盡風(fēng)霜洗禮，依舊插天而起，高聳人間。這樣的性格奇妙地融入到她的身上。對(duì)于任何事，她都能夠做到深思熟慮，考慮到自己的利益關(guān)系，并且能將各種繁瑣的事情都處理得當(dāng)。

四、結(jié) 論

《紅樓夢(mèng)》中對(duì)于各處景物的描寫(xiě)，有繁有簡(jiǎn)，虛實(shí)結(jié)合，張弛有度，從字里行間展現(xiàn)出曹雪芹對(duì)于文學(xué)技藝的高超運(yùn)用手法。每一處自然環(huán)境描寫(xiě)都是“醉翁之意不在酒”的，都是通過(guò)環(huán)境的描寫(xiě)將人物的性格襯托并且延伸，將人物的特點(diǎn)以及山水庭院的布置完美的融合在一起，呈現(xiàn)出一個(gè)豐富立體的大觀園，在他的引領(lǐng)之下，我們有幸神游園中，感嘆園中之人。

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