淺談中國山水畫中留白在當代玉雕創作中運用

于躍 王娜

摘要：玉雕和中國畫都是中國古老的藝術。兩者的創作的關系有著密切的聯系，其中留白這一藝術手法就在玉雕和中國畫中有所體現。巧妙的留白手法無論是在構圖上、整體布局上、意境上，還是彰顯玉石本身天然的美感上都具有很大的作用，對現代玉雕的創作與設計都有著很大的貢獻和作用。

關鍵詞：留白;玉雕;中國山水畫

一、中國山水畫藝術中留白的含義

“留白”從單個字解釋，留表示：使留、保留、接受，既是動作也是過程。在中國畫中就是將筆墨留在紙上，把作者的情感都流露在上面，我們把這一個過程叫做“留”。凡是在中國畫中山石的亮面、臺階、河水、天空、云霧亮出、和畫面上虛的地方都用“白”來表示。所以“白”是看的見的，是客觀存在的。在繪畫中留白甚至比筆法更加實用，把畫面中存在物體留作空白，即省略繁瑣的筆法，又能體現出空間和層次。

留白在中國山水畫中是體現意境的組成部分，留白顧名思義就是在畫面中流出空白的地方讓作者來表達和抒發他的情感，同時讓觀者也能進入無限的遐想當中。留白是中國畫中獨有的意象性元素。中國山水畫鼻祖之一、唐代畫家李思訓創作的山水畫《江帆樓閣》中大量留白，就是一個典型的例子。雖然在當時沒有出現“留白”這一詞，但是在中國山水畫中體現的是淋漓盡致。簡單的講留白是畫面上黑與白的對比，更深層次的留白對大小、形狀、疏密的意象之間的關系是密不可分的。在筆者看來，“留白”這種具有特色的藝術手法在當代中國玉雕創作中有所體現和運用。

詳細的解釋中國畫留白這中藝術手法，從技藝手法上可歸納總結出以下幾點：

1.構圖留白：在畫面中的一部分或者一角進行作畫，剩余部分留白，使畫面中的景物更據有層次感，給觀者一種不同的視覺審美，讓觀者有不同的視覺效果。而且這種構圖留白能夠在有限的紙上創造出無限的意境。

2.借物留白：通過山石、云水、樹木等一些景物進行留白。借物留白能使畫面更加生動，使這些景物更有質感，起到了畫龍點睛的作用。

3.光影留白：通過陽光的照射在物體上留下的光影進行留白，來渲染出光線的效果，使畫面變得活躍有光彩。

4.筆觸留白：通過線條筆墨進行創作留白，使畫面中的疏密關系更加明顯，筆觸留白可以使整個畫面更加豐富，意境更加深遠。

二、中國傳統工藝玉雕創作的特征

玉雕這一工藝在中國流傳了數百年，主要就是通過切、磋、琢、磨、蹍、鉆這幾個步驟來進行制作。作為中國傳統工藝，玉雕是通過浮雕、圓雕、鏤空雕等一些制作手法來表現的。傳統玉雕是通過制作者的雕工，線條的流暢性和意境的表達來體現玉雕的美感。

中國有句老話叫“黃金有價玉無價”，玉石的價值很高，所以在設計方面為了讓玉石充分被利用，也能讓作品的藝術性更高，就會在技藝方面產生幾種特點：

1.因料施藝：在玉石無形的情況下，制作者會在上面產生無限的遐想。玉雕是一門減法的雕刻藝術，就像人生一樣不能回頭。所以每個作品都最大限度的利用玉料，通過作品的形狀、大小、顏色合理利用使玉石獲得最佳的創作效果。

2.剜臟去綹：無暇不成玉，臟、綹是玉雕中的大忌。在制作過程中盡可能把臟去掉，使玉更透亮，去不掉的加以運用讓作品變得造型相對合理。去綹就是把自然留下的裂痕、水線去掉，使作品接近完整無暇。

3.化瑕為瑜：所創作的作品不僅不受到影響，更能使作品生動形象，達到普通玉料達不到的效果。最主要的就是使作品的成本降低，創造出與好料同樣的價值甚至更高的藝術價值。

4.巧色巧用：把豐富的顏色搭配運用到作品當中能使整個作品變得生機勃勃，更能顯現出作者的真情實感。

一個好的玉雕作品不僅僅是技藝上顯現，要想使玉雕變得更具有藝術性在意境上的渲染也是必不可少的。當今中國意境山水畫上創作手法在玉雕中有所運用，中國意境山水畫是在紙上創作，而玉雕實在玉石上進行刻畫。在描寫和創作意境的手法上其中的留白都有所運用，筆者認為這種運用在玉雕創作中是新的方向。在創造內容上、方式上、構圖上都能有所突破，能夠使玉雕工藝在藝術領域更上一層樓。

三、中國意境山水畫中留白在當代玉雕創作的運用

當代玉雕藝術創作上融合和運用了很多藝術性元素，進行文化上的創新。中國意境山水畫在的藝術理念的運用對其影響較大，其中留白這一藝術手法在玉雕中廣泛運用。當代玉雕創作是具有時代性、創新性等一些特征。當今社會的科技進步和現代人的審美觀念上體現出時代性特征，簡潔大方的藝術審美在當今社會逐漸成為主流。在傳統玉雕設計中多以福、祿、壽、喜和一些歷史典故作為設計題材，一味的追求技法上的高超。除了素活中的素面瓶以外，傳統玉雕在構圖把畫面設計的太滿，并沒有體現出留白這一手法，沒能給觀者一個想象的空間。筆者認為在當代玉雕設計中應該要符合當代人的審美，把簡潔大方放在首位，所以適當的留白能讓作品更有特點和更具有觀賞性。筆者通過上面意境山水畫中留白的藝術手法與玉雕的技法相互融合來進行玉雕的創作總結出以下幾點：

1.構圖上。將繪畫中構圖留白的技法施展到因材施藝的“藝”中，使整體的布局做到疏密有度，虛實結合更有效的突出主題。

2.內容上。通過剜臟去綹把玉石本身透亮通過借物留白的手法，把本該雕琢的水面和一些山石等一些物體進行留，這樣不僅使玉石本身的美展現出來，而且顯得物體簡潔大方。營造出意境的藝術效果，給觀者一種意境的遐想空間。

3.雕刻方式上。在玉石原有的顏色基礎上簡單流暢的用線條刻畫，使作品更有內涵，能顯現出作者的真情實感。這些手法給玉雕作品帶來形態、色彩、質感、立體感以及空間上的視覺效果。

當代玉雕創作中引入了中國意境上水畫的很多藝術理念，意境的描述和留白藝術手法等特點。相比復雜的雕刻，留出適當的原玉，在特定的地方進行雕琢，更能展現出美的藝術。如2020年“天工獎”作品《天降甘露》，創作者用留白的藝術手法表現出了老者對雨水的渴望，將玉石材料天然的紋路展現出來，把云層的濃淡變化展現的淋漓盡致，作品的視覺效果和意境的描寫極為突出。

藝術是富有時代性的，科技的進步和文化上的相互交流使玉雕的設計理念、工藝上發生變化。在傳統的玉雕設計中，作品的設計過于繁瑣，一位追求技術，沒能給觀者過多的想象空間，達不到意境的表達。所以筆者把留白的藝術手法運用到玉雕設計當中在位嘗試，以符合當代審美。

參考文獻：

[1]《漢語大詞典》——2000年 羅竹風（中）

[2]《中國山水畫中留白的研究》——2010年 李建軍

[3]《中國玉石雕刻工藝技術》——2000年 趙永魁 張加勉