劉玉玲的京梆子情

劉玉玲是京梆子的代表人之一，五十多年來在舞臺上塑造過眾多不同性格的婦女藝術形象，主演過《王寶釧》《王春娥》《竇娥冤》《蝴蝶杯》《狀元打更》《一夜皇后》《杜鵑山》《沙家浜》等傳統戲和現代戲。在聲樂上，她博取眾長，為己所用，已形成自己的獨特演唱風格。她曾借調到中國歌劇舞劇院和著名歌唱家、歌劇表演藝術家郭蘭英同臺主演著名歌劇《白毛女》。

郭蘭英稱她是第三代“喜兒”

劉玉玲是地道的北京人，11歲時就考入了北京新中華梆子劇團學員班。她的啟蒙老師是李云卿，后拜京梆子創始人之一著名藝術家李桂云老師為師，成為了李桂云的得意弟子。

劉玉玲聰明好學，學戲三個月就能主演《大登殿》，13歲時還為中國唱片社灌制了這出戲的唱段。學員班結業后加入了北京青年梆子劇團，在多個劇目中任主演。

“中國歌劇舞劇院恢復上演《白毛女》決定借調李元華和我，同郭蘭英老師一起輪流主演喜兒，我所在的單位遲遲不放，等我去報到時已正式公演了，已經沒有時間為我排戲了。但我意識到這是拓寬我藝術領域的機遇，抓不住就會擦肩而過，我下決心，不但要把戲學會而且要演好，晚上看戲、記戲，白天在家如癡如醉地學戲、練戲。當時，我的父親過世不久，喜兒哭爹的戲很重，我把自己的感情帶進去一遍一遍地練，郭蘭英老師又親自給我加工提高。沒過幾天導演就讓我試排，試排一次成功，震動了在場的所有人，當即讓我演出。我在那兒演了半年多《白毛女》，蘭英老師稱李元華和我是第三代喜兒。1994年紀念蘭英老師舞臺生涯六十年，專門安排我們倆人同彭麗媛、萬山紅合演《白毛女》片段，這真是一段難忘的拼搏經歷。”

“真是個唱不死的劉玉玲！”

劉玉玲在聲樂上博采眾長，在學習李桂云的基礎上又根據自身條件最終形成了自己的一套演唱方法，從而發展了戲曲聲樂藝術，她不僅是表演藝術家，更是一位有影響力的戲曲聲樂家。

劉玉玲扮相端莊秀麗，雍容大方，塑造人物鮮活生動，細致入微，她能把握人物的心理狀態來區分角色之間的特定身份，能運用眼睛刻畫人物的喜怒哀樂。《柜中緣》和《一夜皇后》中的兩個人物都是少女，一個是村姑，一個是城市底層的市民。《柜中緣》中的劉玉蓮聰明伶俐，有智有謀，最終獲得愛情，以喜劇收場。《一夜皇后》中的李鳳姐則不同，她雖然追求愛情，但是卻被正德皇帝的花言巧語所迷惑終被欺騙。最后一場中有一段主人公李鳳姐的大段唱腔，劉王玲運用自己那獨特的嗓音條件將人物對帝王虛偽的丑惡嘴臉進行了淋漓盡致的控訴，以身亡的悲劇而收場。《竇娥冤》的故事取材于關漢卿的元雜劇，是一出悲劇，也是劉玉玲的代表劇目，并由這出戲于1984年獲中國戲劇最高獎項首屆梅花獎。

梅花獎過后，劉玉玲首次以《柜中緣》《狀元打更·責夫》《竇娥冤·行路》《蝴蝶杯·藏舟》四折戲成功地舉辦了個人專場演出。

“1984年我舉辦了梆子戲專場，一晚連演四折戲核，三個多小時，越唱越沖，劉厚生老師看完戲后說：‘真是個唱不死的劉玉玲！這個評語來得可真不容易啊！我這次拼搏是排除困難，超越自我，如果說這是把壞事變成好事，那不僅是恢復了嗓音，更重要的是開拓了我對聲樂的研究，這次拼搏靠毅力，也是靠科學。”

劉玉玲除了本工京梆子外，還于1987年在京梆兩下鍋折子戲專場中演出了京劇《生死恨》選場“夜織”；與京劇名家于魁智合演了《四郎探母》中的選場“坐宮”，得到了業內專家的認可和觀眾的高度贊揚。

2009年，劉玉玲在從藝五十周年折子戲專場中再次以62歲的年齡出演《柜中緣》中的少女劉玉蓮，風采仍不減當年。此外她還成功地舉辦了個人獨唱交響音樂會，是由北京交響樂團為她伴奏，這在戲曲演員舉辦個人獨唱交響音樂會是極為少數。

在這次獨唱音樂會中，劉玉玲演唱了京梆子唱段及歌曲，尤其是為毛主席詩詞譜寫的梆子唱段《七律·長征》，更是大氣磅礴。她那寬厚高亢的演唱，仿佛把人帶入到雪山草地的意境之中，給人一種身臨其境的感覺。她自1984年至2009年共舉辦了六個專場，是戲曲演員中舉辦個人專場的開創者。

曾獲第20屆中國戲劇“二度梅”

“我唱了一輩子梆子，熱愛這門藝術，也為河北梆子的前景擔心……”她說。

數十年來，劉玉玲主演過《王寶釧》《王春娥》《竇娥冤》《蝴蝶杯》《狀元打更》《一夜皇后》《美狄亞》等眾多經典劇目。中央電視臺和廣播電臺多次為她錄像錄音。由于劉玉玲老師的業績突出，曾獲第20屆中國戲劇“二度梅”；獲國務院首批特殊津貼，獲中國金唱片獎和文化部優秀專家。

現在她是中國戲曲學院客座教授，為中央音樂學院研究生班授課，雖然早已退休，但作為國家級非遺傳承人的她，仍積極參加由文化部劇協文聯組織的各種藝術活動。她隨中國劇協烏蘭牧騎小分隊梅花獎藝術團赴河北革命圣地西柏坡慰問演出，演唱了謳歌新時代的梆子戲歌《清風頌》，博得了在場觀眾熱烈的掌聲。后以這段戲歌亮相中央電視臺2018年首屆全球傳統文化春節晚會，此臺節目在春節期間向全球四十多個國家播放，把中國的傳統文化灑向了世界。

據《戲劇傳媒》郭宗民/文整理