關于雕塑的形式美法則淺析

審美是一種與生俱來的能力，審美能力和水平會隨著我們的年齡的閱歷增長而成長，一個藝術人的審美能力決定了他的眼界和創作高度，因此審美對于我們而言是一種值得深究的學問，在本學期的視覺美學概論課程中學習到了以往從未涉及到的內容，深有所感，受益匪淺。

本論文想結合的藝術作品是意大利巴洛克時期領袖貝尼尼所作的《阿波羅和達芙妮》雕像。巴洛克時期的作品多為繁復與浮夸，大多數表現出的是貴族生活的奢麗繁華與人性中的本性美，沒有以往像哥特式般的莊嚴肅穆，也沒有像現代藝術這般以簡單卻又概括的形式干練，于我而言，在巴洛克時期的作品喜歡的并不多，這時期的作品大多都過于的浮夸與繁瑣，很多的雕塑家或工藝大師便會利用這些繁瑣的裝飾性物品掩蓋了雕塑本身的缺點，而貝尼尼的雕塑卻并非如此，像是《阿波羅與達芙妮》這幅作品，可以看出扎實的人體線條卻又帶有裝飾的意味，給人是一種輕松而又高貴的感覺，把阿波羅追逐女子時的渴望之色與達芙妮的恐懼之情表現得活靈活現，泥土在他的手中仿佛失去了重量，一幅希臘神話愛情的畫面在我們面前展現開來。

第一，結合所學內容，從美的本質這個角度去看《阿波羅與達芙妮》的這件作品，是貝尼尼把生活中所看見所看見的貴族生活與神話故事結合而轉化為雕塑的結果，是人追尋快樂的本質力量通過材料與作者的雙手感性顯現，結合了目的性與合規律行的統一體。一件優秀的藝術作品絕對不是照搬實物或者照抄生活中的場景，而是經過作者貝尼尼腦海中對美的理解與平時的積累洗滌后的產物，最后才能給世人一種美的感受，成為一件足以讓世界稱贊的作品。從美的特征這個角度去欣賞《阿波羅與達芙妮》這件作品是完美的。雕塑里阿波羅與達芙妮兩位情侶的形象浪漫而又不羈，無拘無束的追逐與被懲罰的恐懼讓人們陷入深深的思考，貝尼尼的雙手讓世人在幾百年以后也能體會到當時貴族社會熱戀情侶的奢侈與玩樂之情，又或是希臘中最完美的一段愛情的歌頌，雕塑中的兩個形象都有一種鮮明的特征，展示出男性的剛強與女性的柔美;貝尼尼的這件作品也是極具感染性的，這不單單只是刻畫了兩個人，除此之外在月桂樹的枝條與山石的襯托下更加增強了這件作品的感染性，從腳下的石子到衣紋的處理再到任務表情的細膩描刻每一處都展示出了一種喜悅的與向前的一種趨勢，給人一種一氣呵成的感受，這幅作品沒有一處突兀的地方，讓人感到舒適感到優美，輕而易舉地便能打動世人;其次，貝尼尼讓我佩服的地方還有他的功利性，他并不像是梵高此類的在當時得不到世人肯定的作者，在當時他便是一位著名的建筑大師外加雕塑大師在諸多方面都有著非常了不得的成就，因此才有了巴洛克文化領袖之說，同樣，《阿波羅與達芙妮》這件作品也是極具功利性的，此作品擺放于羅馬紅衣主教斯皮奧涅·波爾蓋茲的花園里，想必定是能在他的花園里添上一抹亮麗的一劃：另外，這件作品還具有了鮮明的時代風格特性，代表著巴洛克文化的頂峰時期，也為后世的藝術發展產生了深深的影響。因此從美的本質的各方面去考慮，這件作品都是完美的，不可取代的驚世之作。

第二，從美的形態去看待這個作品，它也是優秀的。自然，這屬于藝術美的范疇，藝術美是藝術家創造性勞動的產物，是藝術家主觀審美意象的轉化，來源于社會生活藝術家的創作激情。這件作品不會因為時間的變化而變質，因為它是美的存在，經過了大師的輸出而變得永葆青春，而這件作品也不是單單的有藝術家的輸出，更難能可貴的是他還有客觀條件的支撐，像是地基一般穩穩地固定住了上層的建筑，讓藝術家的想象在創作基礎上發揮的玲離盡致，卻又比真正的人的形態有了一層升華，比生活的原型更具有理想型與創造性，把現實中可能丑陋的東西變得美了起來，這大概就是藝術美的精華與作用所在。另外，我覺得這件作品除了藝術美以外還混合了自然美的因素，作者運用了大自然的美態與作品本身人體的藝術美結合在一起，無論是月桂樹的樹枝樹皮，又或是大自然鬼斧神工所創造的人體形態美，在這件作品中都可以體現，貝尼尼遵循了大自然的規律，發現了大自然中的美運用在了自己的作品當中，使本身冷冰冰的云石變得有生命一般展現在人們面前，優美流動的曲線變化和纖細的柔美風格上，可以看出貝尼尼對純正古典美的深刻理解和掌握，看出他對希臘古典雕刻藝術的繼承和發展，月桂樹的生長并沒有因為阿芙妮的麻木與痛苦而停止，反而因為阿波羅的碰觸而迅速地生長起來，運用細膩手法和夸張的構圖，表現出阿波羅與達芙妮瞬間激烈的行動與精神狀態，使作品具有了較強的戲劇感，這是前所未有的領域，仿佛這件靜止的作品在播放一般，引人思考。這也是我覺得這件作品美的原因，因為它既有藝術品本該有的藝術美又有自然美，讓人對貝尼尼的敬佩之情油然而生。

組雕《阿波羅和達芙妮》的成功，一個晚上全羅馬人都知道繼米開朗基羅之后意大利又出一個大雕刻家貝尼尼，他是巴洛克時期最重要的意大利藝術家，出生于拿波里，后跟隨父親移居羅馬。雖然他最著名的作品都是雕刻，但其實他也是一位天才建筑師、畫家、制圖家、舞臺設計師、煙火設計師，甚至也是一位劇作家。作為意大利巴洛克藝術的首席，貝尼尼可謂是多才多藝。當時人們曾經這樣形容貝尼尼：“上演了一出大眾戲，其中布景是他畫的，雕像是他雕的，機械是他發明的，音樂是他譜曲的，喜劇的劇本是他寫的，就連劇院也是他建造的。在學完這門課程之后我覺得不光是他的作品美，而他的人也是美的，并不是傳統意義上的外在美，更多的是他個人修養的美好。

作者簡介：寧泳欣（1996—），女，廣東四會人，研究生在讀，研究方向：美術方向。

（作者單位：廣州大學）