大成街筆記

文乾義

黃昏中的澄明

從黃昏中的城市高處望去，目光越過高低不齊的樓群，遠處是彎曲的江水。

黃昏時刻的太陽顯得更加真實，它的邊際更清晰，似乎誰在沿著它的邊緣劃出了一個圓圓的粗線。它的顏色看上去也已不那么耀眼，它放松的狀態更接近它本身的樣子。在我的感覺中，黃昏中的太陽和別的時刻的太陽不是同一個太陽——這時刻的太陽是不是一種澄明？

黃昏中的江水是紅的，上面抖動著黃色的光芒。它散發出來的黃色光芒把城市的一角涂進它的色彩里，而我看到它抖動著的是江水的光芒。這光芒在抖動中把黃昏和江水的顏色攪拌在一起，覆蓋了我的目光。黃昏時刻的江水和別的時刻的江水不是同一個江水——這時刻的江水是不是一種澄明？

或者，澄明只是我們想象中的東西，它根本就不存在;或者它只存在于海德格爾的哲學里，也許它只存在于詩里。但它存在的可能性是存在的。它來自——內心、感覺、體驗之外的自然。

一場雨

黑灰色的云從南面天空漸漸向城市頭頂聚集。看不出它行走的速度，似乎不經意間就已到達頭上。一陣涼風吹來，街上的樹葉和廣告牌發出的聲音具有提示意味。有一道刺眼的白色閃電直上直下裂開，可能想將黑灰色的云撕開個口子，但它沒有成功。閃電過后，涼風更涼——一場大風雨將城市深深地裹進煙霧里，裹進看不清的世界里了。

什么也看不清。什么都可能發生——我想到卡瓦菲斯的一個句子：“玻璃窗因為/很多水而霧蒙蒙的”。而那些花壇里和草坪上的花和草可能已倒伏在泥土里，至少它們的一部分是這樣的。而積水可能到處都是，在地面上冒出密麻的氣泡。

這正是這座城市將要進入夜晚的時間。我看不清窗外那些熟悉的樓宇、窗下的那條街和街上的下班時擁擠的各式車輛。那條街上是否還有行人在走？窗玻璃上似乎有啄木鳥鑿樹洞般的當當聲。哦，明天——現在我看不清的那些事物還會是原來的模樣么？或者我還會看到它們么？

我所想到的事物

我所想到的事物，從來沒有被我的語言完整地表達過。當它們一旦變成我眼前的這些方塊字，幾乎沒有一次能夠讓我看到這是我所想到的事物的完整相貌。而我的語言總是缺少那些我所想到的事物的似乎是并不重要但又是必須的東西。像是春天里的一棵樹，我的語言總是缺少那些枝條和葉子，而只是一棵樹干，并不是一棵完整的樹。

我所想到的事物，被我的語言破壞了它們的本該完整的原貌。后來我對這一點有所認識，但沒有做到。我認為很難。我曾企圖讓我的語言靠近我所想到的事物，我多次地努力過，也許曾經有過一次靠近的機會，但因為沒有經意，在船將靠岸的瞬間，一陣風把我的企圖拉遠了。后來因為尋找岸，我竟一度將船也拋棄了。

北極村

我去過多次北極村。最早的一次是1984年或1985年夏至。之前我是想趕在夏至看看北極光，想起來北極光是詩意的，對于任何一個人可能都有吸引力。我做過案頭工作，翻閱了一些關于這方面的資料，包括《十萬個為什么》。至于能否看到說不準，極光也不是每年都出現，當然也不一定要在夏至這一天。

我在這個夜晚一直守在黑龍江邊。從下午6點開始，我就坐在江邊的一片鵝卵石上。我準備了筆、稿紙、相機和手電筒，坐累了就站起來走走然后再坐下。北極村的夏至或許與其他地方不同，晚上11點半還是亮著天，可以看報紙。江邊的人不少，我想他們和我一樣是來等北極光吧。聽不清的說話聲讓人覺得江水更靜。

夜來了，在12點多。天黑得很勉強，更像傍晚。這不是我們印象中的夜，也不是真的夜，看星星不是那么高，色彩也不是那樣深。困了我用江水洗臉，多洗幾下，感到很滑潤很涼爽，順便喝幾口很舒服很解渴。這樣的情況只能發生在這兒，也只能發生在這個時刻。這樣勉強的黑夜沒多久，到凌晨1點多，天就大亮。對面的山上就照耀著早霞了。而江水依然靜靜的，聽不見嘩嘩聲。

北極光沒有出現，而我期待下一次。遠遠地有人說話，還有幾聲咳嗽。我慢慢站起來，腿已動彈不得。拋一塊卵石在江中做一個記號。咚，輕輕地一聲我要告辭了。眼下的江水早已不再是昨夜的江水，甚至它們已不再屬于同一條河流。

看凡高的那雙鞋

看過的那雙鞋是被凡高畫在一幅油畫上去的那雙。我想那可能是一位農夫的兩只鞋，它們像那位農夫一樣站在田埂上小憩。它們值得尊重，是因為它們是勞動者。它們讓人親切，是因為它們身上沾滿泥土。但是它們略顯粗糙和破舊，看另一只的鞋口大幅度地卷曲，已顯然透支得太多。它們存在于某個角落不被注意，幸好凡高注意到它們并把它們放在油畫里。

它們從畫面上沿著我們的視線朝我們走過來，很穩重很疲憊的樣子，這使我們從近處看清了它們。對于我們而言，那雙鞋已經成為一個記憶或形象。我想到了海德格爾說的話：事實上這幅畫不代表任何東西。而至于說到那幅畫中的是什么，它就立即與你同在了。是的，似乎我們和那雙鞋在一起，但那不是那雙鞋本身，那是個影像。

那雙鞋本身它可能在那幅畫的背面，在我們看不到的背面的陰影里。可是，它們會被忘記或已經忘記嗎？它們會被遺棄或已經遺棄嗎？我想，它們會。不，是我們，我們會，我們有種種理由會。但不是凡高的那雙。凡高幫助我們把過去走過的路留到現在。

回響在另一條街上的腳步

博爾赫斯離開這個世界的時候，帕斯說，博爾赫斯再也不會給我們寫他那精美絕倫的詩歌和小說了。帕斯離開這個世界的時候，馬爾克斯說，溢滿整個20世紀的美的湍流，因他的離去而消失了。

博爾赫斯沒有得過諾貝爾文學獎，盡管他多次被提名，但沒有得過。帕斯得到該獎是1990年。馬爾克斯得到的早一點兒，是1982年吧。博爾赫斯似乎對此并不介意。作為他的外國讀者似乎也不介意，他們都是世界級的作家。

博爾赫斯是阿根廷人，帕斯是墨西哥人，馬爾克斯是哥倫比亞人。他們都熱愛他們的祖國，他們的作品都具有世界性的影響。他們的創作都擁有一個共同的意象：迷宮。

博爾赫斯的迷宮是一個完整的，復雜的，充滿各種色彩和景物的東西，那里面有鏡子，眼睛，墓地，尤其是大理石。帕斯的迷宮里也有鏡子，眼睛，更多的是石頭。馬爾克斯的馬孔多小鎮本身就是一個迷宮。他不承認別人強加于他的魔幻現實主義，他只承認現實。

博爾赫斯寫過《迷宮》的詩章，他的傳記的書名叫《生活在迷宮》。帕斯寫過《孤獨的迷宮》是一篇頗具影響的長篇散文。馬爾克斯寫過《迷宮中的將軍》是一部小說。他們對“迷宮”的鐘情實際上是對生活的鐘情。

博爾赫斯的外交官生涯對他的創作的幫助是顯而易見的，而且他是一個出色的外交官。帕斯同樣也做過外交官，曾作過駐印度大使。馬爾克斯目前還沒有外交工作的經歷，但另一位拉美大家聶魯達也是外交官。看來，拉美的幾位大師和外交生涯有著不解之緣。

責任編輯 ?韋健瑋