青云詩談

戴軍

1.感人心者，莫先乎情

己亥迎新與老伴共勉

人言難過老年關(guān)，病痛煎熬自泰然。

命運(yùn)興隆兒女孝，此生有你不孤單。

風(fēng)雨相依鉆石婚，爭辰趕午惜黃昏。

尚留一點匹夫責(zé)，不肯完全讓與人。

此詩載于《東坡赤壁詩詞》2019年第2期。作者宋自重先生年近九旬，與老伴相依相伴60余載，樂也融融，苦也融融。兩首七絕，純系采用日常生活用語，經(jīng)老人細(xì)心經(jīng)營，深情攪拌，讀來不覺平淡，只覺字里行間，透射出一縷縷相憐相惜、相親相愛的溫馨之氣。前首結(jié)句“此生有你不孤單”，平中見奇，真誠樸實，催人欲淚。后首盡合絕句的起承轉(zhuǎn)合，“尚留一點匹夫責(zé)”，一轉(zhuǎn);“不肯完全讓與人”，一合。坦坦蕩蕩，動人心扉。“天下興亡，匹夫有責(zé)”，一位畢生心系國家、服務(wù)人民的“老公仆”形象，巍巍然立于眼前。想來作者老伴讀至此句，亦會心領(lǐng)神會。“尚留”“不肯”，對應(yīng)而出，頗有分寸。“感人心者，莫先乎情”，兩首短詩，攜帶著春風(fēng)和暖意，平和自然，寫來得心應(yīng)手，真乃以樸實真誠情感而見長之佳作也。

2.詩眼的現(xiàn)代意識

留別王瓊女士

仰君才調(diào)赴荊門，萬里重溫話語溫。

心底高山流水響，詩中春樹暮云存。

手機(jī)聲起隨人意，高鐵風(fēng)來動客魂。

女子休言無管鮑，離離數(shù)碼總留痕。

此詩載于《東坡赤壁詩詞》2019年第6期，作者韓倚云，“70后”詩人，是工學(xué)博士后，研究航天宇航技術(shù)、智能機(jī)器人的專家。其詩學(xué)理論，也別有高見。她認(rèn)為：“科學(xué)側(cè)重求真，詩詞側(cè)重求美。”“獨(dú)創(chuàng)性是詩詞與科學(xué)的共同生命。”她提倡用科學(xué)思維創(chuàng)作詩詞。她的這首《留別王瓊女士》詩，在我看來，就是她的這種詩學(xué)觀點的自我實踐。作者和王瓊，是詩壇相知已久的一北一南兩詩人。這首贈詩，妙處不在于典故（如“高山流水”“管鮑”）恰到好處地應(yīng)用，也不在于古人名句（如“春樹暮云”）的活化應(yīng)用，而是在于作者于這詩中，巧妙嵌入現(xiàn)代社會人們?nèi)粘Ｉ钪幸姷降男略~俗語。56個字，作者毫不吝嗇請進(jìn)了高科技產(chǎn)品“手機(jī)”“高鐵”“數(shù)碼”6字，頓覺此詩古典風(fēng)格和現(xiàn)代意識交相輝映，時代之風(fēng)，躍然紙上，別有風(fēng)韻。“手機(jī)聲起隨人意，高鐵風(fēng)來動客魂”，成為本詩“詩眼”，可謂扣人心弦。

3.句中余味，篇中余意

中歲閑題

不覺半百只差三，欲話風(fēng)流已忘言。

一種熱情猶未冷，幾多故事卻收官。

唯耽桃李園中茂，哪管光陰袖底殘。

我似溪頭小石子，悠悠歲月任磨圓。

此詩載于《東坡赤壁詩詞》2019年第5期。這是一位中年女教師的詩，名曰“閑題”，實乃抒懷發(fā)憤之作。作者唐敏，自言不惑之年，“風(fēng)流”已去，“熱情”猶存，一心關(guān)注培育“桃李”，哪管“光陰”逐漸逝去。頷頸二聯(lián)，可謂苦心經(jīng)營之作。詞性對應(yīng)，數(shù)詞對數(shù)詞，副詞對副詞，“一種”對“幾多”，“猶”對“卻”，“唯耽”對“哪管”，“園中”對“袖底”，十分穩(wěn)貼。朗誦起來，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，生動描繪出了人民教師在平凡崗位上辛勤工作、努力耕耘的不凡形象。觀全詩，“我”在其中隱隱可見，造出了令人肅然起敬的“有我之境”（王國維《人間詞話》中提出此論）。尾聯(lián)以輕松筆調(diào)，把作為教師的“我”甘作一顆為人民服務(wù)“小石子”的情懷推向高潮。結(jié)句“我似溪頭小石子，悠悠歲月任磨圓”，不是毫言壯語，勝卻毫言壯語。樸實無華的“小石子”，與鮮艷奪目的“紅蠟燭”一樣，無私奉獻(xiàn)，可敬可贊。“句中有余味，篇中有余意，詩之善者也”，姜夔斯言，唐敏此詩亦堪當(dāng)之也。

4.留點“有趣空間”

自 譴

秋老窗前隔水山，飄零與我不相關(guān)？

凄清總在詩書內(nèi)，寂寞頻經(jīng)紙筆間。

悟道無心憑造化，迷途有憾任癡頑。

穿針久坐微燈下，難補(bǔ)多多兩鬢斑。

此詩載于《東坡赤壁詩詞》2019年第4期。作者張英。細(xì)品《自譴》，一位些許清高、淡淡憂愁、特立獨(dú)行且又喜歡品味人生種種的可親可愛詩詞奶奶形象，躍然詩中。這首詩，言景言情，純發(fā)乎內(nèi)心，時而可見一點躲閃，一點猶豫，放放收收，欲言又止，給讀者留下了遐想和創(chuàng)作的有趣空間。尾聯(lián)“穿針久坐微燈下，難補(bǔ)多多兩鬢斑”，形體動作，人生情感，小小遺憾，些些自譴，似乎雜糅其中，說不盡，道不明，更吊起了讀者“你不說明我欲追問”的欣賞胃口，實可謂詩化人生的絕妙佳句也。

5.自然幽默，卒章顯“智”

看魔術(shù)表演

十指玲瓏若有神，連珠妙語齒音親。

囊中火變精靈鳥，籠里獅成美女身。

興味盎然魔杖點，歡欣鼓舞掌聲頻。

戲臺講究虛生實，社會何容假亂真。

這首沈定安的《看魔術(shù)表演》，載于《東坡赤壁詩詞》2019年第1期。詩寫得輕松自然，活靈活現(xiàn)，句式結(jié)構(gòu)參差變化，成語被恰當(dāng)引進(jìn)使用（成語可否入詩，是否要拆分、倒置使用，見仁見智）。頷頸二聯(lián)乃出彩處，頗具畫面感、情景感和動態(tài)感，引人入勝，真乃宋人張舜民“詩是無形畫，畫是有形詩”之謂也。作者調(diào)遣詞語，擒縱自如，表現(xiàn)了深厚的文字功底和駕馭能力。尤其值得稱道的是，前三聯(lián)的精采鋪墊，為隨后尾聯(lián)哲理式精采登場，奠定基礎(chǔ)。“戲臺講究虛生實，社會何容假亂真”，這一帶有人生哲理式拷問的結(jié)論，像重鼓敲擊人的心靈，幽默而誠懇，自然而精準(zhǔn)，可謂清音天降，余味無窮。真應(yīng)了古人那句“直待自家都了得，等閑拈出便超然”！

6.詩人不幸江山幸，互相成全意味深

黃州訪東坡赤壁謁東坡塑像

身歷八遷霜未侵，一蓑煙雨醉成吟。

有情無處不宜往，是玉隨時可發(fā)音。

賦為巖丹堪激浪，州因德厚恥埋金。

詩人不幸江山幸，長以東坡名到今。

此詩載于《東坡赤壁詩詞》2019年第6期。作者李葆國。余秋雨先生在《蘇東坡突圍》一文中，說過一句有名的話，“蘇東坡成全了黃州，黃州也成全了蘇東坡。”用這句話的精神來解讀李葆國這首禮贊蘇東坡的詩，似乎較恰當(dāng)。首聯(lián)寫蘇軾一生歷經(jīng)八次遷徙和流放，未曾為命運(yùn)而屈服，卻“不幸”而又“有幸”地于中途“一蓑煙雨”流放到了黃州。在這里，他寫下人生中巔峰之作“兩賦一詞”，奠定了他在中國古代文學(xué)史上的崇高地位，直至被世界公認(rèn)為21世紀(jì)前的人類文化“千年英雄”。頷聯(lián)用四個字，概括蘇軾的高尚品質(zhì)，一曰“有情”，二曰“是玉”。所謂“有情”，即有“平民情”“百姓心”，接地氣，到哪里都能與人民群眾融合一起。所謂“是玉”，即有玉石般堅貞純潔的意志，九磨不滅，幾起幾落，從不屈服，從東到西，由北而南，硬是用意志支撐自己，做了了不起的黃州人、嶺南人和海島人。頸聯(lián)“賦為巖丹堪激浪，州因德厚恥埋金”，尾聯(lián)“詩人不幸江山幸，長以東坡名到今”，不須多言，即知是對秋雨先生那句話的詩性注釋，可謂水到渠成，耐人尋味。黃州發(fā)生的許多動人故事，徐君猷護(hù)東坡，黃州百姓送東坡，東坡寫詩別黃州，皆是催人淚下的動人之情啊！

7.物以情興，情因物觀

詠筷子

皆夸哥倆一般長，形影相從秉性良。

苦辣酸甜同賞鑒，辱榮禍福共擔(dān)當(dāng)。

成雙入對和為貴，蹈火探湯順即祥。

合力凝心承己任，鞠躬盡瘁品流芳。

此詩載于《東坡赤壁詩詞》2019年第1期。作者是葉傳德。筷子，是人們?nèi)粘Ｉ畛Ｒ娭铩４嗽姡瑒t以筷子為吟詠對象，起承轉(zhuǎn)合，有序展開，讀來頗覺親切而有韻味。首聯(lián)抓住筷子的顯著特征，用擬人手法，狀其“哥倆一般長”“形影相從”，具有親切感，讓人會心一笑。頷聯(lián)緊接述之，從筷子外形進(jìn)而寫出筷子的特殊經(jīng)歷和品性內(nèi)涵，“苦辣酸甜”同賞，“辱榮禍福”同擔(dān)。頸聯(lián)則進(jìn)一步升華，亮出筷子人格化所展示的境界“和為貴”。筷如人，人若筷，為了共同目標(biāo)，團(tuán)結(jié)一致，發(fā)揮“1十1﹥2”的作用。尾聯(lián)合意，把筷子所體現(xiàn)出來的人間社會美德，彰顯極致。“力凝心承己任，鞠躬盡瘁品流芳”唱出了時代的強(qiáng)音。總之，這首詠物詩，以擬人化手法，寫出了物之特征，賦予人之靈魂，物中有情，情中有物，“物以情興，情因物觀”，物情相通，物我相融，托物言志，透射出作者的人生哲理和人生態(tài)度，不失為一首成功的詠物之作。

8.幽默調(diào)料，靈氣充盈

花甲歡歌

自幼童頑少練歌，星移斗轉(zhuǎn)又蹉跎。

手翻五線天書看，指扣三弦木板搓。

老叟跟風(fēng)腔有勢，粗音跑調(diào)曲無波。

人生暮歲舒心度，花甲逢春唱過河。

周記穩(wěn)的這首《花甲歡歌》，載于《東坡赤壁詩詞》2019年第1期。其顯著特點是有趣，充滿了人生之趣。六旬初度，按現(xiàn)在流行的所謂老人新標(biāo)準(zhǔn)，還只能算是老人群中“滿地爬”的“娃娃”。作者選定一個切入點：唱歌。用一“歡”字串起全詩。首聯(lián)寫“童頑”練歌，又在歌聲中迎來“花甲”之年。說是“蹉跎”亦未必，乃正話反說。頷頸二聯(lián)幽默傳神，且對仗自然，“五線”對“三弦”，“天書”對“木板”，“跟風(fēng)”對“跑調(diào)”，“腔有勢”對“曲無波”，簡直信手拈來。尾聯(lián)出人意外，又在情理之中。“花甲逢春唱過河”，顯然是指那曾經(jīng)轟動歌壇的“妹妹你坐船頭”，有一種“老來狂”的味道，將歡樂推向了高潮。

9.運(yùn)用之妙，存乎一心

程然是黃岡中學(xué)的語文教師，也是校園詩集《青云吟草》的重要作者和編者。他酷愛詩詞，創(chuàng)作時特別注重?zé)捵譄捑洌缢摹秳e故鄉(xiāng)》：“流連故土戀晨炊，楊柳依依白犬追。最是青山黏遠(yuǎn)客，千回百轉(zhuǎn)緊相隨。”詩中一個“黏”字，十分傳神，活生生展現(xiàn)了青山對遠(yuǎn)客的依依不舍之情，也是詩人對故鄉(xiāng)的念念不忘之情！正如宋代陳善的“嫩綠枝頭紅一點，動人春色無須多”。尚如他的《油菜花》：“一吻春風(fēng)萬頃黃，披霞飲露映斜陽。田翁稼穡穿花海，衣袖銀鋤盡帶香。”起句一個“吻”字，親切、生動、傳情，春天的勃勃生機(jī)，盡展詩中。他有《蝸居小弟家50天感吟》一詩，其頷聯(lián)“粥飯同鍋無碎語，炎涼共室有酣眠”，用白描手法，將疫情中的兄弟手足情，表現(xiàn)得十分感人，讀來回味不盡。

“圖謀經(jīng)久苦無招，偶爾拈毫意趣高。痛快沖旋渾恣肆，輕鈐漫品自逍遙。”這是賀少安先生的《刻印》詩。賀先生是東坡印社社長，一生癡于篆刻，其作品流傳海內(nèi)外。這首絕句寫他治印的甜酸苦樂，活靈活現(xiàn)，趣味無窮。尤其承合二句，余味綿延。“若不吟詩病便生，何妨就作健身吟。詩情竟似春江水，水漲船高萬里行。” 這是漆子朝先生的《學(xué)詩趣吟》詩。漆先生年近九旬，曾自稱癡迷詩詞，竟幾跨生命“奈何橋”。此詩正是佐證。竊以為，此詩尤妙的還有虛詞的妙用：“若不”“何妨”“竟似”，將全詩自然串聯(lián)，一位愛詩長者的動人形象，生動傳神地展示出來。賀漆二位，一位癡印，一位癡詩。二位先生，皆令人欽敬。

（作者系湖北省黃岡中學(xué)歷史特級教師、本刊副主編）