戲劇燈光在桂林溶洞獨(dú)特空間語(yǔ)言中的應(yīng)用研究

楊華，王一冰

（1.桂林理工大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，廣西 桂林 541006；2.南充文化旅游職業(yè)學(xué)院，四川 南充 637400）

一、引言

當(dāng)燈光亮起，溶洞的視覺(jué)外觀的變化就已經(jīng)形成。燈光設(shè)計(jì)導(dǎo)致溶洞空間組織的視覺(jué)外觀的轉(zhuǎn)變是視覺(jué)藝術(shù)設(shè)計(jì)和制作過(guò)程中最終所要考慮的視覺(jué)呈現(xiàn)。這項(xiàng)研究試圖說(shuō)明，通過(guò)戲劇燈光與溶洞視覺(jué)特征之間的對(duì)話(huà)，溶洞視覺(jué)外觀的轉(zhuǎn)變可否成為活躍的空間元素？積極融合燈光的戲劇性和美學(xué)性理論，能否充分地展示桂林溶洞的獨(dú)特空間屬性？

溶洞旅游品質(zhì)根本上是依賴(lài)于光和場(chǎng)景的概念作為共同進(jìn)化的過(guò)程以及觀眾所接收的視覺(jué)表征。溶洞內(nèi)部空間體驗(yàn)的方向應(yīng)是提供在外部空間無(wú)法獲取的包圍感、神秘感、壓迫感等，而不是在內(nèi)部溶洞中再形成一個(gè)與外部風(fēng)景類(lèi)似同樣的布局。在戲劇中我們知道覆蓋表演者皮膚的東西不一定是一件衣服或化妝品，有時(shí)候是照明效果，同理，在溶洞內(nèi)部展示結(jié)果獲得的某些光的“風(fēng)景圖像”掩蓋了溶洞真正的膚色。筆者認(rèn)為獨(dú)特場(chǎng)景是一個(gè)必須被凸顯的有形的物理空間，應(yīng)該激勵(lì)它散發(fā)自己的空間語(yǔ)言和空間表述。作為一名旅游者進(jìn)入溶洞其目的是看看大自然如何塑造一個(gè)神奇的內(nèi)部空間，而不是進(jìn)入后看到一些人工締造的雷同和相似的外部風(fēng)景，與其這樣倒不如直接在外部欣賞風(fēng)景來(lái)得更心曠神怡。

二、研究?jī)?nèi)容和目標(biāo)

燈光作為一種富有能量的語(yǔ)匯，如何表達(dá)心理空間，如何做整體的視覺(jué)傳達(dá)，筆者的研究尋求新的和不同的方式組合來(lái)改善作為視覺(jué)語(yǔ)言的燈光設(shè)計(jì)，立足點(diǎn)在于通過(guò)概念化和可視化的方式嘗試其他美學(xué)建議的替代方案。本研究具有非常明顯的理論性，它基于理論和視覺(jué)磁性角度研究這些問(wèn)題（及其環(huán)境），其主要方法程序是由筆者親身觀察國(guó)內(nèi)外溶洞燈光設(shè)計(jì)受其啟發(fā)和反思而來(lái)。另一方面，也研究光色彩，拯救隱藏在光色形式下的溶洞實(shí)質(zhì)性，探索天然內(nèi)部空間語(yǔ)境下的詩(shī)意和激發(fā)想象空間的能力。

> 圖1 照明的方向和角度及其對(duì)演員面部表情的影響

> 圖2 桂林七星巖溶洞

> 圖3 西班牙內(nèi)爾哈溶洞的逆光運(yùn)用

> 圖4 西班牙內(nèi)爾哈溶洞的側(cè)光運(yùn)用

> 圖5 西班牙內(nèi)爾哈溶洞地圖

此文的研究通過(guò)同一屬性景區(qū)的類(lèi)比方式來(lái)假設(shè)桂林溶洞燈光設(shè)計(jì)的可能性，現(xiàn)實(shí)中由于經(jīng)費(fèi)的限制可能無(wú)法將此研究理論付諸于場(chǎng)地實(shí)踐，因此研究空間光情境的性格與游客的身體感知的關(guān)系是本文的重點(diǎn)。這種關(guān)系從屬于人與空間的關(guān)系，這種關(guān)系也從屬于交流體系。可以說(shuō)燈光設(shè)計(jì)體現(xiàn)的是連接游客與溶洞的凝聚力，它不僅提供給游客以單純的照明，而且要編撰出溶洞的膚色、形態(tài)、層次和歷史形成等構(gòu)面。因此，研究目標(biāo)是：通過(guò)構(gòu)成景區(qū)的視覺(jué)表征來(lái)了解戲劇空間設(shè)計(jì)（光、視覺(jué)特征和裝飾）的針對(duì)性；分析桂林溶洞景觀模式，核實(shí)溶洞景觀模式在西方與東方文化之間的主題差異之處；驗(yàn)證所選時(shí)空主題的演變，以實(shí)現(xiàn)預(yù)期的假設(shè)性結(jié)果。與以前的溶洞研究不同，筆者提出的探索性視角研究旨在揭示光與空間之間對(duì)話(huà)的戲劇性和美學(xué)特征。一方面以戲劇燈光的原則來(lái)指導(dǎo)設(shè)計(jì)，讓觀眾能夠看到一個(gè)真實(shí)的喀斯特地貌，另一方面不涉及利益問(wèn)題的實(shí)例，研究對(duì)象的情境化。特別是試圖證明戲劇化燈光的參與能緩和各區(qū)域視覺(jué)感官的銜接過(guò)渡，更好地創(chuàng)造空間中不同區(qū)域之間必要的互動(dòng)性。

三、光的戲劇性美學(xué)的應(yīng)用

（一）光與影的關(guān)系

1.根據(jù)光分布和光通量，結(jié)合被照物體表面，戲劇人工照明系統(tǒng)分為五種方式。

（1）直接照明：所有光通量都射向被照物體的表面。使用該系統(tǒng)，會(huì)產(chǎn)生硬陰影和深陰影，其特點(diǎn)是亮度較大，并且存在眩光的危險(xiǎn)。

（2）半直接照明：大部分光通量被引導(dǎo)到照射物體的表面，但是一小部分（10%～40%）通過(guò)天花板和墻壁中的反射被帶到表面，或用半透明（玻璃、塑料等）做遮擋的燈，便屬于這一類(lèi)。獲得的光效結(jié)果優(yōu)于直接照明，因?yàn)樗a(chǎn)生較少的刺眼陰影并降低眩光的危險(xiǎn)。這種類(lèi)型的照明通常通過(guò)在發(fā)光燈泡中放置合適的漫射裝置來(lái)實(shí)現(xiàn)。

（3）間接照明：在該系統(tǒng)中，所有或幾乎所有光通量（90%～100%）不是指向要照射的物體而是指向反射表面；另一方面，發(fā)光源設(shè)置在觀察者的眼睛之外，這樣觀察者不會(huì)感覺(jué)到任何發(fā)光區(qū)域，只能看到照明區(qū)域，所取得的效果是最好的。因?yàn)檫@樣照亮的物體沒(méi)有對(duì)比度和亮度，沒(méi)有橫向陰影并且沒(méi)有眩光，它是人造照明最接近自然照明的形式。特點(diǎn)是光線(xiàn)柔和，沒(méi)有很強(qiáng)的陰影，因此可用于需要寧?kù)o平和氛圍的空間。

（4）漫射照明：也稱(chēng)為混合照明。在這種情況下，大約一半的光束朝向下方，而另一半光束朝向上方，以使墻壁和天花板的光反射到被照物體的表面上。使用這種系統(tǒng)可以避免陰影和眩光，但被照物體看起來(lái)平坦，不會(huì)給人以浮雕的感覺(jué)，缺乏立體感。

（5）半間接和半漫射：大約有60%以上的光量首先照射到墻和頂棚上，只有少量光線(xiàn)間接照射到被照物體。光量的一小部分是由被照射面直接接收，但大部分被照射在天花板上，從而最終反射到被照明對(duì)象上。由于光遭受不同的反射，發(fā)光效率低，因此需要對(duì)淺色反射元件進(jìn)行涂漆處理，獲得的效果好，沒(méi)有眩光和柔和的陰影。

2.按布光位方式。（圖1）

（1）正面光：位于人的正面，產(chǎn)生一個(gè)扁平化效果，也就是說(shuō)展現(xiàn)的線(xiàn)條，幾乎沒(méi)有立體感。相反，背面光，光從后面描繪輪廓，留下剪影的形象。

（2）側(cè)面光：光從一側(cè)照過(guò)去，把另一半留在陰影中，從而產(chǎn)生一條垂直的線(xiàn)，從面部中間分開(kāi)創(chuàng)造一個(gè)很明顯的明暗對(duì)比效果，揭露形態(tài)，強(qiáng)調(diào)皮膚上的毛孔和展現(xiàn)線(xiàn)條。

（3）四分之三光：光源的位置保持在側(cè)面，只是角度為大約45度，邊緣更接近扁平化的正面光和暗部反映光影柔和的造型。

（4）頂光：從上面落下的光，這種情況，正好從頭頂上垂直落下，強(qiáng)調(diào)前額，面頰的骨骼，三角形鼻子得以凸顯，立體感強(qiáng)烈。相反，眼睛留在陰影處顯示出一個(gè)令人無(wú)法看清的莫測(cè)的表情。

（5）底光：當(dāng)光源從一個(gè)很低的角度射來(lái)，物體下面部分的區(qū)域接收很大的光量，陰影有一個(gè)逆向的線(xiàn)路，對(duì)于頂光而言，這個(gè)光照表現(xiàn)出戲劇性和挑釁性。

溶洞內(nèi)石鐘乳、石筍、石柱、石幔、流石壩這些具有雕塑感的紋理、褶皺和顏色是已經(jīng)出現(xiàn)在表皮中的特征，而不是屬于某種外部特征（如光線(xiàn)）的屬性。然而，燈光可以改變它們的外觀。根據(jù)表皮被照亮的方式，在側(cè)向聚焦照明下，褶皺會(huì)變得更加突出，在垂直投射光下凹凸就變得不明顯，這都取決于光投射的強(qiáng)度和角度。

（二）光與色的關(guān)系

“空間戲劇性所發(fā)生的陳述更多是因?yàn)轭伾皇强课淖帧ｎ伾倪x擇根據(jù)應(yīng)該表達(dá)的感覺(jué)，應(yīng)該渲染的氛圍，與自然主義或現(xiàn)實(shí)主義無(wú)關(guān)，但它必須看到語(yǔ)言。”（Pedro Almodóvar Citación：VIDAL，1988）光色指的是光線(xiàn)的顏色，也稱(chēng)為色光。色彩的基本屬性分成色相、明度、彩度。色相指的是色彩的相貌，將顏色排列成圓形，稱(chēng)之為色相環(huán)，色相環(huán)中，相對(duì)180度的顏色稱(chēng)為“補(bǔ)色”，例如，紅色的補(bǔ)色是綠色，黃色的補(bǔ)色是藍(lán)色。明度指的是顏色的亮度，明度越高越接近白色，明度越低越接近黑色。彩度指的是顏色的鮮艷度，彩度越高越接近鮮艷的純色，彩度越低越接近無(wú)彩色的黑白灰。

（三）光與場(chǎng)景的關(guān)系

Gill Camargo鞏固了場(chǎng)景與光轉(zhuǎn)換的概念以及它們之間存在的不可分割性，他稱(chēng)之為“共存關(guān)系”，以共存這一術(shù)語(yǔ)來(lái)描述場(chǎng)景與光之間的交流和不可分割的關(guān)系。這兩個(gè)過(guò)程不能單獨(dú)看，要統(tǒng)一看，一個(gè)影響另一個(gè)，一個(gè)干預(yù)另一個(gè)。光和場(chǎng)景構(gòu)成一個(gè)整體，場(chǎng)景是光，光是場(chǎng)景。觀眾看到的是協(xié)議的結(jié)果，是來(lái)自雙方之間的談判，而非重疊。在這種理解中，光的感覺(jué)應(yīng)該伴隨著場(chǎng)景的感覺(jué)，在三維元素構(gòu)建的物質(zhì)場(chǎng)景中。光的方向不會(huì)與場(chǎng)景確定的方向不同……（GILL Camargo，2012）。場(chǎng)景和光之間的這種不可分割性和共同進(jìn)化的關(guān)系，提醒我們?cè)谝曈X(jué)和光之間建立的身體和環(huán)境的關(guān)系才是應(yīng)該引起重視的。例如在溶洞中，紋理、褶皺和顏色是已經(jīng)包含在物理空間中的特征，而不是由外部因素（例如光）賦予的屬性。但是，根據(jù)光的照明方式，它們可以改變外觀。當(dāng)被側(cè)向焦點(diǎn)照射時(shí)，折疊變得更突出，而在垂直投射的光下，折疊變得平坦。根據(jù)光投射的強(qiáng)度和角度，顏色變得更強(qiáng)，紋理可以失去凹凸感。

根據(jù)場(chǎng)景的深度而變化，考慮到整個(gè)場(chǎng)景燈光本身，使用燈光實(shí)現(xiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)力響應(yīng)運(yùn)動(dòng)和文本的初衷，塑造出“性格演員”。如果用在環(huán)境布光上，可以充分顯示景物的立體感、縱深感和質(zhì)感，使景物層次分明。也就是說(shuō)，“演員”將被視為一個(gè)雕塑元素。單個(gè)的巨大的或是奇特別致的石鐘乳或石筍可以將它們看成主角，周?chē)氖梢钥闯墒桥浣牵歇?dú)角戲，也可以有群體戲，將溶洞空間中的石柱排列分布成若干的戲份，并且，空間的光應(yīng)該為“演員們”提供適當(dāng)?shù)姆秶?/p>

四、桂林溶洞現(xiàn)狀與燈光設(shè)計(jì)分析

桂林市地下喀斯特溶洞景觀的形成，石灰?guī)r層是先決條件。經(jīng)過(guò)幾十萬(wàn)年、百萬(wàn)年甚至上千萬(wàn)年的沉積和鈣化，石灰?guī)r地表就會(huì)形成溶溝、溶槽，地下就會(huì)形成空洞，從而逐漸形成石筍、石幔、石鐘乳等千姿百態(tài)的洞中奇觀。通過(guò)實(shí)地調(diào)查，總結(jié)桂林溶洞旅游大致特征，了解桂林七星巖、蘆笛巖、銀子巖這些桂林代表性溶洞景區(qū)的燈光設(shè)計(jì)現(xiàn)狀。由于溶洞成因的科學(xué)多樣性和獨(dú)特性并不能構(gòu)成對(duì)旅游者而言的旅游差異化吸引因素，因此溶洞旅游產(chǎn)品具有高度雷同性，加上設(shè)計(jì)觀念的落后性，導(dǎo)致花花綠綠的燈光讓人感覺(jué)進(jìn)了一個(gè)大型的舞廳，紊亂的光色關(guān)系，完全沒(méi)有設(shè)計(jì)及色彩科學(xué)理論依據(jù)（圖2），多點(diǎn)光源的照射使石鐘乳產(chǎn)生多重疊陰影，嚴(yán)重?cái)_亂了石鐘乳本身的造型形態(tài)。燈光色彩明度、彩度、色相基本處于雜亂無(wú)章的次序。整個(gè)畫(huà)面的視覺(jué)效果猶如石鐘乳患了皮膚病，出現(xiàn)極不舒適的色調(diào)。失去基調(diào)色的畫(huà)質(zhì)弱化了本該是立體明暗關(guān)系的和諧節(jié)奏。

通過(guò)觀眾訪(fǎng)談和問(wèn)卷調(diào)查獲取了基礎(chǔ)的第一手資料。游客的溶洞旅游情緒調(diào)查（以七星巖溶洞為例，受訪(fǎng)游客多為桂林在校大學(xué)生），受訪(fǎng)總?cè)藬?shù)為30人。進(jìn)入溶洞10分鐘后，22人感覺(jué)興奮新奇，約為總?cè)藬?shù)的73%，情緒慢慢高昂、感受獨(dú)特的地下空間；在35分鐘左右，有10人，約為總?cè)藬?shù)的33%，選擇“很興奮”，激動(dòng)的心情達(dá)到最大限度，但很快由于溶洞中的燈光色彩混亂而強(qiáng)烈，導(dǎo)致視覺(jué)在強(qiáng)力的刺激下，迅速產(chǎn)生審美疲勞，游覽興致大幅下降；60分鐘以后，由于體力上的消耗，加上旅游活動(dòng)單一，旅游者溶洞觀光新奇感下降，僅4人，約總?cè)藬?shù)的12%選擇“較興奮”；20人，約為總?cè)藬?shù)60%的旅游者選擇“還可以”“很一般”“平淡無(wú)味”的情感狀態(tài)；其他6人，約為總?cè)藬?shù)的18%，這些旅游者選擇“感官難受及不適應(yīng)”。問(wèn)卷整體評(píng)估，大家對(duì)溶洞內(nèi)的燈光設(shè)計(jì)感受是較為不滿(mǎn)意。

燈光設(shè)計(jì)擔(dān)負(fù)著轉(zhuǎn)譯視覺(jué)信息的解釋職責(zé)，但如果認(rèn)識(shí)不到這樣的職責(zé)，就會(huì)打亂正常形式的語(yǔ)境，混淆模糊游客的視覺(jué)特性的概念。溶洞內(nèi)的裝飾是把光當(dāng)成一種背景材料。在符號(hào)學(xué)的視野中，裝飾的原始任務(wù)是代表這個(gè)地方，即地理性的，它也可以意味著時(shí)間，歷史形成過(guò)程，除了在空間和時(shí)間上確定行為的符號(hào)功能之外，人的心理經(jīng)驗(yàn)也是。那么游客需要了解的溶洞空間結(jié)構(gòu)在哪里？石鐘乳在哪里？這些錯(cuò)譯的信息被游客接受，那么游客的空間定義如何解碼？他們是在哪里？?jī)?nèi)部空間？外部空間？筆者認(rèn)為旅游體驗(yàn)的大忌應(yīng)該是在人與物之間的交流路徑中發(fā)生不恰當(dāng)?shù)目臻g錯(cuò)位。

五、國(guó)外溶洞燈光設(shè)計(jì)案例分析——以西班牙的內(nèi)爾哈溶洞為例

內(nèi)爾哈溶洞（Cueva de Nerja）位于西班牙南部馬拉加地區(qū)，是西班牙境內(nèi)最知名的溶洞之一。從洞內(nèi)的燈光布局可以看出是嚴(yán)格地按照一定的戲劇美學(xué)理論來(lái)設(shè)計(jì)的，如圖3采用遠(yuǎn)處的逆光效果，拉伸了場(chǎng)景的縱深感，使巨大的石柱產(chǎn)生剪影的視覺(jué)效果，像一只眼睛的意象。圖4運(yùn)用的是側(cè)光使右邊的石柱群體產(chǎn)生強(qiáng)烈的褶皺雕塑感，明暗層次分明，基色調(diào)明確而清晰，視覺(jué)接受度舒適。

內(nèi)爾哈溶洞地圖還為旅游者提供最佳攝影位置建議，每個(gè)位置的出發(fā)點(diǎn)都是以戲劇場(chǎng)景中觀眾所欣賞的角度為依托（圖5）。因此，旅游者整個(gè)游覽過(guò)程中都是置身在一個(gè)巨大的連續(xù)的劇本中。與中國(guó)的溶洞相比，最大的區(qū)別就是這里沒(méi)有雜亂無(wú)章的燈光秀，只是采用最簡(jiǎn)單的戲劇性裝飾照明，而且對(duì)燈的溫度也有嚴(yán)格的要求，燈光長(zhǎng)期照射產(chǎn)生一定的溫度會(huì)增加空氣中的濕度加速苔蘚的生長(zhǎng)速度從而損壞溶洞，還有許多其他措施來(lái)嚴(yán)加保護(hù)。最值得一提的是內(nèi)爾哈洞穴內(nèi)的表演廳平時(shí)會(huì)舉辦演奏會(huì)，這已經(jīng)成為該洞穴的一大特色。在具有悠久歷史的洞穴中既可欣賞多姿多彩的石筍和石鐘乳，也可觀賞精彩絕倫的音樂(lè)表演，是人生中最美妙的旅程。

結(jié)論

這項(xiàng)研究搜索了桂林各大知名溶洞的燈光場(chǎng)景布置，評(píng)價(jià)溶洞的地貌特征和色彩燈光形成的現(xiàn)場(chǎng)視覺(jué)外觀的轉(zhuǎn)換、空間組織的體驗(yàn)等等是否存在恰當(dāng)性與設(shè)計(jì)性。這種恰當(dāng)與設(shè)計(jì)被理解為一個(gè)過(guò)程，這個(gè)過(guò)程是源于溶洞之光和觀眾的視覺(jué)特征之間的持續(xù)對(duì)話(huà)，是探討溶洞獨(dú)特內(nèi)部空間中使用戲劇燈光照明思路與觀眾接收的視覺(jué)反射之間建立的交流和反思，此外，激活旅游者視覺(jué)認(rèn)知和感知，給旅游者留下深刻體驗(yàn)才是溶洞旅游產(chǎn)品升級(jí)開(kāi)發(fā)的關(guān)鍵。■