淺析《巫言》敘事結構：“離題即主題”

隴芳

摘 要：2008年，朱天文歷經七年的長篇小說《巫言》終于問世。作為朱天文的轉型之作，《巫言》開創了其小說創作的新格局、新面貌。朱天文力圖擺脫小說虛構技巧，采取田野調查的方法，試圖“為下一輪太平盛世作一個女性的、實物的備忘錄”。因此，本文將從長篇小說《巫言》的敘事結構出發，從直接陳述、因相似而由此及彼和自覺生發聯想三個特點來論述。

關鍵詞：朱天文;巫言;敘事結構

一、引言

在大陸版《巫言》的扉頁上，朱天文寫道：“在只去不回的線性時間上，我一再被細節吸引而岔開，而逗留，每一次岔開和逗留都是一個歧路花園，迷戀忘返。所以岔開復岔開，逗留再逗留。所以離題又離題，離題即主題。所以我繁衍出自己的時間，不斷地離線，把時間變成空間。”

《巫言》的寫作并不順遂，《往星去》《瓦解的時間》《謀殺與創作之時》等開頭均被廢棄。朱天文花了很長時間，才找到目前這種寫法，能夠將她所有的想法容納，并自由出入。因她目前仍無法用單一的一種敘述觀點和敘述強調來完成一部長篇，便采取了一條線索為巫者其人其事其生活，一條線索為巫者之言，即她寫的小說，二者始終呈平行線交織。

因此，線性時間的打破促成了朱天文在《巫言》中不斷的離題。對待“時間”，朱天文堅定的保持著“不想要快”的態度。

快——是被稱作路上飛行器的F1，“車速快到馬路兩邊都毛卷起來變成一條隧道。前一秒，無盡遠有目標物呈黑點出現，下一秒，已擦身飛過目標物。”

慢——是時間穿越捷運隧道時，磁場不變。“隧道里，乘客都自動停止交談，小聲呼吸，微微覺得耳鳴，黯夜般的隧道內，車廂窗玻璃變成了鏡子，你們的身影幢幢落在四壁境里，沒有窗外的景物做定點標識，很容易失去速度感，于是你們像漂浮在大氣中，更像擺蕩往冥府的渡船……于是時間丕變，空間換軌。

穿過隧道出來，溫度驟涼，天際下屋頂浸著濕濕的深色，行人皆撐傘，柏油馬路亮晶晶。時間，慢了下來。”

然而，“快”卻成為了現代人生活的特征，在這個E世界里，她這般不急著往前趕的態度顯得不合時宜。那么，不想要快的人該如何辦呢？

“策略很多，卡爾維諾的不失為一種。快與慢，相對于快，推遲時間的流程，他提出離題。從這里到盡頭，最短的距離是直線，偏離就能延長此距離。他老先生說：‘假如這些偏離變得復雜、糾結、迂回，以至于隱藏了偏離本身的軌跡，誰知道呢，也許死神就找不到我們，也許時間就會迷路，而我們就可以繼續隱藏在我們不斷變化的匿逃里。”

于是，朱天文就跟隨著卡爾維諾的軌跡，以“我選擇離題。拖延結局，不斷的離題。繁漪出我們自己的時間，回避一切一切，一切的盡頭”來作為《巫言》的書寫策略，因而形成了該小說“離題即主題”的敘事結構。朱天文在訪談中自言：“寫到離題的路上，就像《侏羅紀公園》里說恐龍蛋‘生命會自己找到公路，超出你的預想跟掌握，卻可能是最精彩的部分”。

二、《巫言》的3個敘事特點

在小說《巫言》中，朱天文離題式書寫的敘事特點主要有如下三方面。

（一）直接陳述

離題式書寫打破了線性時間的束縛，這讓迷戀于“博物”的朱天文不加遮掩沒有牽絆地自由書寫所知所感。所以，直接陳述所要描寫的對象也就成為了她離題的一種。在這類直接陳述中，因一事一物一人引起朱天文要繼續深入的描述，如此一來，線性時間被打破。

例如，在《巫途》里，她在說道“五十二街巴黎綠酒吧”時就轉而直接陳述何物為“巴黎綠”。

“我沿第九大道朝南走，在五十六街后面找小貓小姐酒吧，已經消失了。一直走，五十二街巴黎綠酒吧，也已消失了。巴黎綠，一種砷的化合物，砷和銅，變成了毒藥綠。”

在完成對“巴黎綠”的陳述后，朱天文完成了這一次離題，回到線性時間構成的故事流向里，說起“那間老式愛爾蘭酒吧”。

“如果我走進去，那是間老式愛爾蘭酒吧，一寸平方的黑白兩色瓷磚鋪地，桃心木長吧臺，臺后等長壁鏡。典型的酒吧，不提供食物，一臺自動點唱機，一架電視，一個飛鏢和幾條觀賞魚，那是米基巴魯的店。”

原來這間酒吧是“米基巴魯的店”，隨后她又再次離題，去陳述與“屠夫米基巴魯”有關的故事。

“屠夫米基巴魯。頭顱又大又硬好似復活節島上那些風化巨巖的米基巴魯，眼睛綠得像綠玉髓，顏骨上數道血疤有幾道橫過鼻梁。關于米基巴魯最被廣傳的烏何國故事，他帶著一口保齡球袋走遍第九和第十大道酒吧，逢人便拉開袋子給看某某某的腦袋。人們傳誦，他喜在店中穿那種肩膀到腳部遮住的潔白（除了上面的污漬）長圍裙，仿佛剛下班的屠夫沖進酒吧快快喝杯酒。人們說他會指出一塊新污漬說：‘知道這是什么？是告密鬼的血。”

（二）因相似而由此及彼

在時間與空間的流轉里，朱天文抓住了事物的統一性，形成由此及彼的離題書寫。由此物牽引起故事的兩頭，于此而敘述鋪成開來。這樣，線性時間再一次被打破，故事由此又走向另一面，岔開再岔開。

例如，在《巫看》中本來在交代“我悄悄搭團來了”的原因是因為“我很怕被笑”。由此朱天文便把筆鋒轉到“笑我的人挺多”。由“怕被笑”到“笑我的人”，兩者之間的共同聯系觸發了朱天文離題的神經，進而轉到記述那些“笑我的人”。

“先是那伙比我小十歲，出校門工作了數年薪水三萬元上下的女孩們，紅酒族。她們節衣縮食，練就得一口紅酒經。其實她們喝紅酒的歷史老早在酒商炒作之前，為了酒里的丹尼酸說是健身、瀝脂而喝起來的，當時她們更喝別的酒。又其實喝酒是余事，酒杯才是主題。她們嚴格區分白蘭地酒杯葡萄酒杯，香檳杯之間的差異。雪莉杯喝葡萄酒，利口杯喝利口酒，狹長的卡林杯喝發泡性葡萄酒或配方中含碳酸的雞尾酒。還有巖口杯，平底杯，酸酒杯。”

此段本是緊接上文描寫那些笑我的“女孩們”，朱天文指出她們是一群“紅酒族”，由此便侃侃談起這些女孩子喝酒之事。在朱天文仔細寫出這些女孩子的酒杯之事后，便又由此引發出與“酒杯”相關之事。

“我一向小心翼翼，卻在那些李婕家的慶生會里，由于無法坐視眾人將生日禮物好美麗的包裝胡拆亂撕并任期被踐踏，便跟搶救古跡般收疊著紙盒絲帶沙箔蝴蝶結而給弄得甚至荒迷時，竟把Medoc倒進預備喝Absolut調萊姆汁抹鹽的巖石杯，喝了一口！一九九零年Medoc，壽星送給自己的禮物，慷慨奉獻給酒黨。”

從女孩子們的酒杯到朋友家的“巖石杯”，朱天文又因這相似的“酒杯”而由此及彼。

說完這第一個笑我的，她又寫到“第二個笑我的，喬茵，王皎皎他們”“第三個笑我的，老同學，陳翠憐”“第四個笑我是阿卡，他搞小劇場”以及“第五個笑我的，我自己。”在這一段的故事中，朱天文或用人或用物或用事之間的相似來由此及彼，離題也就在這里不斷的生發著。

（三）自覺生發聯想

自覺生發的聯想帶著筆觸由此跳躍而至，這是朱天文離題式書寫的又一重要特點。在此類書寫中，時間與空間顯得更加破碎，行文的脈絡讓人更難以捉摸。但是如此書寫不是毫無章法隨意而至，這些看似零散的文字都是朱天文精心的擺置出來的，給人以隨性飄落的假象。

例如，在《巫途1》中，朱天文由“肉類批發市場”而牽起自己的聯想。

“看哪肉市，Meat Packing District。那些充溢血腥味死肉味的牛肉豬肉并排掛在人行道上，那些著屠夫圍裙的漢子把尸體搬下卡車吊到頭頂掛鉤上。那蔓延十九世紀風情的石板小街，卡車換成馬車便是老時代。可絕對難相信，絕對，Jeffrey New York 竟在這里開店了？最新Balanciaga 包包和無處尋得Chloe 金鞋，最好的最找不到的，在這里都找得到。看哪我以為我看差眼，一家，兩家，擇此地作為旗艦店那酷靚櫥窗宛若高科技未來世界人口......我東張西望走失其間，岔途再岔途，不復與聞兩男人，當然，兩男性情誼走進何處酒吧里。我知道米基會要一杯威士忌喝酒像喝水，馬修一杯黑咖啡彼時喝可口可樂太早了一點。米基說：‘那個女孩死了。”

Meat Packing District，一個“充溢血腥味死肉味”的市場，朱天文把自己離題的基點從這里鋪開。看到那“蔓延十九世紀風情的石板小街”，不經由想到了有馬車的“老時代”。一句“Jeffery New York 竟在這里開店了？”的疑問將話題扭轉。接連著Balanciaga、Chloe和Manolo等時尚品牌一涌而出，轉眼作者已然帶我們進入時尚現代的世界。“凱利或莎曼珊或帽子小姐”這些時髦女郎的代表也帶著她們“腳邊堆砌提袋戰利品”加入了這場時尚盛宴。可是，一切又再次停住，朱天文“岔途再岔途”，那男性情誼走進的酒吧，又讓她想到米基，想到馬修，想到他們會點一杯什么喝。一翻跳躍聯想的記述，就在米基的那句“那個女孩死了”而再次戛然而止。

通過這三個方面的闡述，不難看出，朱天文有意以這樣的方式來述說自己的故事。離題式的書寫為她找到一種途徑去安放她對這個世界所有的迷戀。她不斷地在繁瑣的襲擊，瑣碎的生活中流連，就像在迷失的花園里，在美景中忘記自己從何處而來，要去向何處。“就好像走在威尼斯圣馬克廣場周圍的街道，每一條都想走，每走進去就是看不完的風景，回望來時路，也是。你以為走的遠了，但一出來，又是圣馬可。當你沉浸其中，被所有細節著迷，如工匠般埋首其中，不知老之將至，直到死神降臨……這也是一種應對死亡的方法。”

三、結語

朱天文用離題打亂、舍棄線性時間，以此來對抗時間的流逝。她試圖通過不斷地岔途，一個離題接著又一個離題，來承載自己所想要擁抱的一切，包括時間。每一個岔口都被她渲染出自己的魅力，就像絢麗的花朵，在朱天文不斷轉換中，繁衍出千千萬萬多花。

參考文獻：

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[3]蔣慧仙，鄒欣宇.降生土星的巫人[J].誠品好讀，2008（86）：104-107.