李師漫 俞鑫
摘要:唐代古裝影視劇在1990—2000年間為高產時期,在這一時期的古裝劇中,《大明宮詞》無疑是服、化、道方面的上乘之作。本文僅就《大明宮詞》服飾設計,尤其是女主角太平公主的服飾形象做淺要分析。
關鍵詞:《大明宮詞》 太平公主 服裝 色彩面料
《大明宮詞》的服裝其實不是完全真實地還原唐朝,其整體風格偏話劇,大家普遍反映臺詞太“莎士比亞”,因此,服裝上就做了相應的改編。綜觀整個《大明宮詞》的服飾風格,充滿了《羅密歐與朱麗葉》式的浪漫主義格調。本文在列舉《大明宮詞》服飾造型特點的同時,僅選取女主角太平公主的服飾進行簡要解析。
一、《大明宮詞》女主角服飾與史實的結合
現今的古裝影視劇服飾并不以“符合事實”為目的,而《大明宮詞》則在自由奔放的基礎之上,相較于其他類似題材,更多地引用了唐代的服裝款式,列舉如下。
(一)袒胸襦裙裝
袒胸襦裙裝是女上衣襦和女裙配套的服裝款式。襦有交領、方領、圓領等領型,還有各種形狀的翻領。翻領以對稱翻折的莊重造型,把觀眾的視線導向穿衣人的首腦部位,收到傳神的效果。[1]
裙子的造型向來都是一種長方形的方片直裙,方片裙的結構和人體的立體結構不是一種有機的結合,所以方片裙穿起來下擺不齊整,不是最完美的裙型結構。[1]
現今古裝劇對于盛唐時期女裝的處理往往都強調“袒胸”這一點,往往千篇一律,歸于俗套,但《大明宮詞》并未將“袒胸”這一概念局限于“性感”,而是將其做了時裝化處理,不強調胸部的豐滿,轉而強調人物鎖骨的骨感美,不得不說這是影視服裝設計上的一個重大突破與創新。袒胸襦裙裝的設計也并不強調身材的曲線感,而是加入了仙氣十足的飄逸感。
(二)弱化首飾
在宮廷人物裝飾的處理上,《大明宮詞》弱化了宮廷人物珠光寶氣這一要素,轉而采用肅靜的單、雙發髻,或直白的披肩長發,不得不說是對人物形象設計大膽的創新。而在最終的觀影效果中可以看出,這種弱化不但沒有削弱人物的雍容華貴,反而增加了人物在氣質上的高級感,令觀眾更加關注于空間與造型的整體氛圍,而不是某個人物琳瑯滿目的裝飾。
二、《大明宮詞》女主角太平公主服飾舉例解析
總體上來講,《大明宮詞》中太平公主的服裝、面料采用絲綢和紗質的衣料,在面料上多采用暗繡花,既體現出時代的富庶,又通過間色、調和配色的大量運用,使得整個劇集的色調并不刺眼,柔和中烘托著人物心理狀態的起承轉合。在唐代基本形制的基礎上,《大明宮詞》加入了現代流行元素,使得總體服飾造型更深入人心,為觀眾所接受。
(一)少女時期
如圖1所示,太平公主少女時期的服裝,色彩以淡雅為主,鵝黃色、淡粉色、白色是劇中最常見的集中色彩,體現的是少女的輕盈飄逸。上襦的領口故意開得很大,露出鎖骨,一方面很有張力,另一方面帶著少女的頑皮。
(二)成年后
如圖2所示,成年后太平公主的服裝形制以齊胸襦裙為主,袖子采用廣袖,和非廣袖的形式相比,廣袖顯得大氣沉穩,烘托出大唐公主的氣韻。此時公主服飾的色彩多采用磚紅色,與國色天香為主題的背景相互呼應,體現出太平公主雖初成婚,但骨子里早已擺脫了小女兒情態,轉而成為一個可以當家的優秀妻子。
(三)亡夫后
如圖3-1所示,深愛的丈夫薛紹自殺后,太平公主充分理解了人性,處理好混亂感情狀態的同時,還需要面對糾纏的宮廷斗爭,此時她的內心狀況較為復雜,因此,服裝在細節上也有所增加。耳墜的紋飾與褙子的領緣呼應,大身與腰線的色彩同樣構成了呼應,同時采取同一色系的棕色穿插在紅色之間,增強了造型的整體和諧度,采用暗紅色系并不突兀。
如圖3-2所示,同樣是太平公主丈夫去世后,此時太平公主承擔了一些政治任務,幫助母親武則天打理國家大事,因此,在造型上也多加入了母儀天下的風韻,色彩雖采用紅、黃、紫等跳脫的顏色,但勝在調和至柔和的色調,配合紗質面料,體現出人物隨遇而安的心意。
三、結語
在結合歷史款式的基礎上,《大明宮詞》做到了歷史與現代相結合,塑造的人物形象,不論在劇情方面在還是造型方面,都符合今人看古人的審美需求,為其后的古裝影視劇服裝設計起到了典范作用。
參考文獻:
[1]黃能馥,陳娟娟.中國服裝史[M].北京:中國旅游出版社,1995.
(作者簡介:李師漫,女,碩士研究生,浙江紡織服裝職業技術學院,助教,研究方向:針織服裝與戲劇服飾;俞鑫,女,碩士研究生,浙江紡織服裝職業技術學院,講師,研究方向:紡織品檢測與抗菌纖維)(責任編輯 劉冬楊)