“湘味”音樂元素在譚真家鄉(xiāng)類歌曲中的應(yīng)用分析

劉強(qiáng)

摘要：湖南民歌豐富多樣且獨(dú)具特色，近些年來在新創(chuàng)作的歌曲領(lǐng)域中具有較大影響。作為新時(shí)代湖南民歌的青年代表作曲家，譚真也創(chuàng)作了一些具有“湘味”的家鄉(xiāng)類歌曲。通過對(duì)其歌曲中“湘味”音樂元素的運(yùn)用分析，主要可以概括為“湘羽”調(diào)式、地方花鼓戲素材和方言襯詞襯腔三個(gè)特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：譚真? ?“湘羽”調(diào)式? ?花鼓戲? ?襯詞襯腔

中圖分類號(hào)：J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）09-0074-02

俄羅斯著名作家赫爾岑曾說：“詩(shī)人和藝術(shù)家們?cè)谒麄兊恼嬲淖髌分锌偸浅錆M民族性的”。“湘味”，這是聆聽譚真家鄉(xiāng)類歌曲首先最直白的感受。扎根于湖湘大地，成長(zhǎng)于偉人故里，作為一名土生土長(zhǎng)的湖南人，濃郁的地域性是湘籍青年作曲家譚真家鄉(xiāng)類歌曲創(chuàng)作中最明顯的特征。他感恩于這片養(yǎng)他育他的多情土地，因此創(chuàng)作出了許多旋律優(yōu)美且朗朗上口的家鄉(xiāng)歌曲：如《清清漣水河》《窯灣老街》《湖湘的味道》《相約婁底》《洞庭湖上打魚漢》等等。本文將以“湘味”音樂素材的運(yùn)用為切入點(diǎn)，從“湘羽”調(diào)式、地方花鼓素材與方言襯詞襯腔三個(gè)方面展開分析，探究譚真家鄉(xiāng)類歌曲創(chuàng)作的特點(diǎn)并領(lǐng)略其中的“湘味”特色。

一、顯著的“湘羽”調(diào)式

“湘羽”調(diào)式特性旋律音調(diào)，又稱“特性羽調(diào)式”“湘中特性音調(diào)”，是指廣泛流布于沿湘、資兩水流域，遍及湘中、湘西、湘南部分地區(qū)的一種有別于其他風(fēng)格羽調(diào)式，是以湖南特性羽調(diào)式建構(gòu)而成的音調(diào)體系。[1]在譚真家鄉(xiāng)類歌曲的創(chuàng)作中，該調(diào)式的運(yùn)用屢見不鮮。如歌曲《窯灣老街》《湖湘的味道》《梅山棕編》中均有“湘羽”調(diào)式運(yùn)用的特點(diǎn)。

“湘羽”音調(diào)一般以“羽”為主音，以“羽（la）、宮（do）、角（mi）”三聲為基礎(chǔ)音，常包含有特殊音級(jí)“升徵（#sol）”和“升商（#re）”。在歌曲《湖湘的味道》（見譜例1）中，多次運(yùn)用了“湘羽”調(diào)式中的“特性三音列”（“湘羽”調(diào)式中具有色彩功能的旋律音調(diào)，具有“湘羽”調(diào)式特性旋律音調(diào)的標(biāo)識(shí)性特點(diǎn)）。譜例中#re音的兩次運(yùn)用不僅增加了該歌曲的鮮明色彩性，附點(diǎn)節(jié)奏所造成的拉長(zhǎng)音調(diào)唱法更是凸顯了獨(dú)特的湖南地方性風(fēng)格。詼諧、俏皮的旋律也貼切的體現(xiàn)出了瀟湘人民積極向上、豁達(dá)樂觀的生活態(tài)度。

二、地方的花鼓素材

湖南花鼓戲作為我國(guó)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是中華民族五千年?duì)N爛文化寶庫(kù)中的重要組成部分。每一部花鼓戲都反映著普通勞動(dòng)人民的真實(shí)生活，因此，湖南民歌的創(chuàng)作素材取材于花鼓戲的例子比比皆是。譚真許多家鄉(xiāng)類歌曲中都有著花鼓戲的“身影”，取材于地方的花鼓戲素材，使得其歌曲更能形象的貼近老百姓的生活，從而引起人們的共鳴。

歌曲《湖湘的味道》取材于湖南的花鼓小調(diào)，歌曲中多次運(yùn)用了花鼓腔調(diào)中的倚音潤(rùn)腔（倚音是指寫在普通音符旁的小一號(hào)的音符，通常形式是一個(gè)音或兩個(gè)音，寫在普通音符前的叫前倚音，位于音符后的叫后倚音[2]），（見譜例2）。其中級(jí)進(jìn)小二度倚音的多次運(yùn)用，使得曲譜中音調(diào)的表達(dá)更加準(zhǔn)確，同時(shí)作為字節(jié)間橋梁般的存在，使曲調(diào)更為秀美、活潑，為旋律帶來了濃厚的地方韻味。

本歌的歌詞也是一大亮點(diǎn)，歌詞句式運(yùn)用了八言格律，以“三二三”的韻律形式演唱。如：“衡山的菌菇點(diǎn)頭笑，湘潭的蓮子扭扭腰，芷江的鴨子在嬉笑，洞庭的魚蝦在歡跳”。用擬人的手法對(duì)湖南各地代表性的佳肴進(jìn)行了介紹，就像講故事一般，娓娓道來，塑造了生動(dòng)活潑、詼諧幽默的形象。

歌曲《密灣老街》則是借鑒了湖南花鼓的十字調(diào)。演唱中多次出現(xiàn)的滑音技巧，模仿了花鼓戲中的拐子音唱法（湖南花鼓戲中出現(xiàn)頻率使用率最多的波音方式潤(rùn)腔，演唱時(shí)喉頭快速顫動(dòng)，發(fā)出的演唱聲音快速?gòu)?qiáng)烈的抖動(dòng)，像是觸電一般，故而也叫做“觸電腔”）[3]。滑音的演唱技巧，不僅突出了旋律的活躍感與優(yōu)美的線條感，增加了演唱的感染力，而且演繹出了歌曲的地方性湘味，表達(dá)了作曲者對(duì)于家鄉(xiāng)窯灣地區(qū)的深厚感情。

另外，歌曲《梅山棕編》取材自湖南湘中花鼓小調(diào)，而《遍地開滿映山紅》歌曲則是采用了東北秧歌和湖南花鼓戲的素材。

三、方言的襯詞、襯腔

正詞作為音樂主要的內(nèi)容體現(xiàn)，是歌曲的骨干，而襯詞襯腔的加入則為音樂內(nèi)容的充實(shí)，提供了畫龍點(diǎn)睛式的幫助。[4]方言的襯詞襯腔運(yùn)用也是譚真家鄉(xiāng)類歌曲中的一大特色，由于襯詞一般不會(huì)有明確和固定的內(nèi)容，所以可以穿插在歌曲中的任意位置。譚真家鄉(xiāng)類歌曲中襯詞襯腔的運(yùn)用主要有以下三種類型：

（一）曲首襯詞（襯腔）

在歌曲開始前引入襯詞襯腔，既巧妙地渲染與活躍了歌曲的氣氛，同時(shí)也奠定了整曲的感情基調(diào)。如：歌曲《洞庭湖上打魚漢》（見譜例3）引子處的“呦嗬嗬”，《遍地開滿映山紅》中一開始的“喲、嘍”和《梅山棕編》前奏中唱起的“喲喂、喲喂”。雖然這些湘域方言襯詞沒什么特殊的含義，但在聽覺上卻更能符合湖南人的審美習(xí)慣。同時(shí)作為歌曲的開頭處，依附于歌曲的旋律，抒發(fā)了較為強(qiáng)烈的真摯情感，富有濃郁的生活氣息，引發(fā)了人們心靈的共顫。

（二）曲中襯詞（襯腔）

歌曲中間加入襯詞襯腔，可以使得音樂結(jié)構(gòu)得到擴(kuò)充，整體結(jié)構(gòu)更為飽滿。如：歌曲《清清漣水河》中的“咿呀咿吱呦”，歌曲《遇見你，新化》（見譜例4）中演唱實(shí)質(zhì)達(dá)到了16拍的襯詞“啊”，在增強(qiáng)音樂內(nèi)容的整體表現(xiàn)與深化歌詞藝術(shù)性的同時(shí)也使得音樂形象更為清晰明確、活靈活現(xiàn)。

（三）曲尾襯腔

句尾處運(yùn)用襯詞襯腔多數(shù)是為使得音樂整體的結(jié)構(gòu)得到完美的結(jié)束與終止，同時(shí)也給人留下無限的遐想與向往。無論是《窯灣彎彎》（見譜例5）句尾輕聲哼唱的“喲喂喲”，亦或是《窯灣老街》曲末自豪激情演唱的“喲嘿”，都為歌曲塑造完整的音樂形象和進(jìn)一步深化歌曲主題發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。

譜例5

除了以上三大主要的特點(diǎn)之外，譚真家鄉(xiāng)類歌曲中的“湘味”還體現(xiàn)在許多的細(xì)節(jié)方面，如：在許多歌曲中運(yùn)用了具有湖湘戲劇風(fēng)味的鑼鼓樂器伴奏;根據(jù)湖南人的語(yǔ)言音調(diào)擅長(zhǎng)把字上揚(yáng)的特點(diǎn)，在節(jié)奏方面選用了較多的八十六、小附點(diǎn)、小切分等具有湖南民歌特征的節(jié)奏型;歌曲進(jìn)行了方言的演唱處理，如歌曲《窯灣老街》中“石板路”中的“路”字，在演唱中要唱成“l(fā)ou”，“窯灣老街”中的“街”字要唱成“gai”等等。

一方水土養(yǎng)一方人，厚重的湖湘文化底蘊(yùn)為譚真的歌曲創(chuàng)作提供了源源不斷的素材與靈感。作為反哺，譚真則是創(chuàng)作出了一首又一首優(yōu)美動(dòng)聽的“湘味”家鄉(xiāng)歌曲來歌頌贊揚(yáng)湖湘地域，同時(shí)也顯示了他對(duì)于這片廣袤湖湘大地的深沉熱愛。譚真曾說過“生長(zhǎng)于鐘靈敏秀、人杰地靈的湖南，我以后將更加辛勤耕耘，勤奮創(chuàng)作，以深邃的思想，深情的曲調(diào)，真摯的情感創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品用以回報(bào)。”正是這份“惺惺相惜”的情懷，也使得湖湘文化能伴隨著悠揚(yáng)的歌聲得以源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

參考文獻(xiàn)：

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