融媒體時代廣播節目內容生產的發展思考

謝震東

摘? ? 要：隨著融媒體時代的到來，傳媒行業的結構發生了很大的變化，長期以報紙、廣播、電視等為主導的媒介的邊界越來越模糊，取而代之的是媒介間的相互融合發展趨勢逐漸提升，使得各類媒體的新聞生產、功能和內容的定位也相應的發生變化。那么，如何能在融媒體環境下實現對廣播節目內容生產的革新發展是值得思考研究的。加強對廣播節目內容生產的創新，既是順應融媒體時代媒體變革的需要，也能激發起對內容資源的廣闊空間，帶動廣播節目發揮出更大的活力與優勢，確保廣播節目能在融媒體時代發展穩定。

關鍵詞：融媒體;廣播節目;內容生產;發展思考

一、融媒體時代廣播節目內容生產的發展走向

在互聯網信息技術的高速發展和智能手機的沖擊影響下，融媒體時代也跟著技術的發展早已到來，過去，廣播在受眾的市場中是占據著人們生產生活的重要位置，現在，融媒體時代，這種獨攬半邊天的優勢早已不復存在，各類手機軟件層出不窮，但從音頻產品來看，就涌現出了如喜馬拉雅FM、蜻蜓FM、荔枝FM等專門的音頻產品軟件?？梢哉f，這些手機app有很強的輻射力和廣播屬性，還通過技術有效手段的彌補了廣播線性傳播的先天不足。在過去的幾年，廣播節目也許還有不需要耗費流量的競爭優勢，但是近年來網絡的迅猛發展，網絡速度和資費都進行了優化，資費的降低無疑又給廣播的發展帶來了很大的影響。移動網絡建設進一步拓展優勢，加強了車聯網技術的發展，而現在也轉型發展成了5G時代，互聯網產品每天都在迭代創新，日益成為受眾的新寵，廣播節目和廣播從業者的優勢已經所剩無幾，內容生產如果再不進行變革將會面臨很大的威脅。

縱觀市場上出現的所以音頻類的產品，一些精品內容的生產者也是從原來體制內跳出去的廣播從業者，而蜻蜓FM的產品的很多內容往往是從各家優秀的電臺節目照搬過去，或者邀請一些比較有影響力的廣播電臺主持人或者有鮮明特色的主持人來兼職做一些音頻產品，也是在借助廣播媒體人的光環效應和名人效應來為平臺的流量加持。可以看出，廣播媒體人對網絡音頻內容的生產起著至關重要的決定性作用。因此，主流廣播媒體也不必自亂陣腳，盲目跟風網絡音頻節目的腳步，而是把自身廣播節目和從業者的資源和優勢整合，加以改革創新，借助新媒體的傳播中的一些可取之處讓廣播節目在融媒體時代煥發出新的魅力。

二、強化聲音產品的特色“內容創造力”

從具體的內容生產角度來看，廣播應該把自己的聲音產品打造成特色的聲音品牌產品。在當下流行的抖音、火山小視頻等短視頻的APP，這些產品不僅流行度高，而且受眾普及度高、粘性較好，廣播節目從業者也要轉變思路，從自身優勢出發在瞬息萬變的媒體環境中，把優勢發揮到最大才能具有競爭力。雖然，各大媒體平臺，尤其是社交媒體進入了“以用戶為中心”的時代，網民的主動參與意識大大增強，在評論、提取、創造、傳播內容方面，其速度、廣度和深度都是更勝一籌的，而且傳播的成本也非常低。

就比如微信作為普及度很高的APP，也是傳播最廣的媒體平臺，朋友圈的消息門檻是觸手可及，稍微有點吸引眼球的內容短時間內就能在大范圍內迅速發展成“雪球效應”，微信公眾號也是很多優質內容生產者的強占聲音市場的主陣地。拋開這些自成一家的自媒體，傳統媒體也是緊隨其后，諸如人民日報也有同名的微信公眾號，每天都要定期的推送“早知天下事”新聞，設計的內容十分新穎，圖文并茂，語音播報，就相當于是現場版的中央人民廣播電臺的《新聞與報紙摘要》，聲臨其境。還有新華社等一批中央官方公眾號在晚間時段推出的《夜讀》、《青聽》等節目，也是類似廣播節目《千里共良宵》的既視感，可以陪你度過晚間的心靈之旅。綜上可見，這些廣播形式和渠道發生了很大的變化，播音水平有待考量，但是用戶量和點擊率的數據動輒數十萬，上百萬的數據足以看出其影響力之大。所以，廣播節目要把聲音產品做好做精做細，堅持好節目的專業性，及時關注受眾的需求，站在社會價值的層面考慮選題，還要兼顧節目的傳播力和影響力，堅守好廣播節目的正向能力的“主陣地”。

三、提升優質內容多維度“聲音傳播力”

廣播媒體不能固守一方天地，要結合受眾的需求生產出優質的內容，進而通過多維度的平臺推廣和傳播，這個過程不是簡單的復制粘貼，而是根據不同平臺的特點對內容加以創新，以適應平臺用戶的需要。

針對當前廣播電臺的流量明顯低于電視流量的現象，廣播節目運營策劃人可以嘗試創新，在5G技術不斷發展的背景下，借助視頻媒體平臺如開通廣播電臺的抖音官方賬號，把握年輕一代喜歡“看”+“聽”結合的方式了解資訊的趨勢，讓以前“默默無聞”的電臺主播由幕后走到臺前，借助短視頻媒體的新鮮、快速、有趣的傳播方式，彌補廣播電臺的不足，多面展示電臺支持人的魅力，從而有助于電臺收獲更多的關注，擴大影響力，收獲更多的流量。另外，廣播媒體還可以利用新媒體平臺如微信公眾號，在原有節目的基礎上走出更精細化的節目道路，可以發起受眾的問卷調查，或者結合自身類型，明確定位，在音頻節目中附加相關的軟文推薦，摸清楚聽眾的喜好，可以打造專屬節目，對節目的內容創新也要注意把關好尺度和內容質量，做到有的放矢。此外，廣播節目中主持人本身就是內容的創造者和節目的亮點所在，雖然網絡上的音頻主播參差不齊，門檻越來越低，但是如果一檔節目要想長久的堅持下去，有強大的生命力，主持人的專業素質就是一個至關重要的作用，主持人專業內容生產也就更精致，更有市場。主持人也要根據不同的平臺切換不同的主持內容，不能一套主持詞走遍所有平臺，通過其他平臺的數據，也可以有效的拉動廣播節目的收聽率，最后達到廣播節目的雙贏影響力。例如，中央人民廣播電臺的《海陽現場秀》，是一檔備受觀眾喜愛的脫口秀類型的娛樂節目，旗下的節目微信公眾號“海陽說”，他推送的內容不僅有音頻節目，還對音頻做了二次剪輯和創造，更適合碎片化收聽的受眾需求。而且，這檔節目的主持人本身就有很多的才藝特長，他會把這些特點結合節目來適時的推出其他可以購買的娛樂衍生產品。這就會進一步增加用戶的粘性，也會反哺公眾號的閱讀量和點擊率，滿足受眾的閱讀需求，還能拓寬音頻產品的商業化發展之路。

綜上所述，融媒體時代的內容生產更需要廣播從業者精準判斷、快速適應，可以說，媒體人的門檻越來越低，當人人都是自媒體人的浪潮席卷過后，受眾會更加挑剔，對廣播節目內容的深度和精度要求更高。唯有內容制勝，才是廣播從業者的發展變革方向，讓受眾隨時隨地聽到想聽的內容，收獲到想收獲的價值，才是站穩市場的必由之路，用開放的態度來迎接行業的巨變，用專業的操守來應對行業的挑戰，才是生存發展的“金鑰匙”。