話輪轉換視角下《小婦人》中人物性格探析

林倩倩

摘? ? 要：文學文體批評是以語言學理論為基礎的一種較新的文學文本批評方法。話輪轉換理論的應用為小說的解讀提供了一種新的方法，有助于讀者科學準確地把握文本的內涵。本文旨在通過語篇結構來解讀文本，即運用轉向理論框架來分析美國女作家路易莎·梅·阿爾科特的小說《小婦人》中的人物。本文以《小婦人》中的人物對話為語料，以話輪轉換規則為切入點，從新的角度對文學作品進行分析，深入闡述了文學作品中人物對話的語用意義，豐富了話輪轉換規則的研究。

關鍵詞：話輪轉換;《小婦人》;性格特征;文學文體學

一、介紹

會話分析起源于20世紀60年代美國的社會學研究，經歷了一個從靜態到動態的過程，而話輪轉換分析屬于會話分析的范疇。從20世紀50年代到60年代，美國社會學理論家Erving Goffman、美國社會學家和民族方法學家Harold Garfinkel為會話分析奠定了基礎。1974年，美國社會學家Harvey Sacks 和 Emanuel A.Schegloff系統地提出了會話分析的核心內容——話輪轉換理論。進入21世紀以來，國內學者從文體學的角度對話輪轉換進行了多維度、多層次的理論研究。例如，徐明陽的《非言語反饋：非言語交際中的輪流》（2015）指出，對于話輪轉換的研究主要集中在話輪的構成、分布和轉化規律上。陳秀琪的《從話輪轉換角度探析<奧賽羅>中伊阿古的話語策略及劇中的人物關系和人物性格》（2017）從話輪轉換機制框架下的話輪的呈現和控制、轉向長度、轉向類型、話語中斷和獨白等方面探討了伊阿古的話語策略。

對于《小婦人》的研究，學者們主要集中于女性主義、超驗主義和美國倫理價值觀，例如，皮艷玲在《小女人中的女性角色再分析》（2015）中談到了美國意識形態影響下的女性形象，這為用輪流理論解讀《小婦人》中四姐妹的性格提供了一個范例。高凌飛的《從話輪轉換看<紅字>——小說人物性格和心理的文學文體學分析》（2019）是國內外少數運用話輪轉換來分析文學作品的文章之一。

基于以上分析，本文將從話輪轉換的角度來解讀《小婦人》，分析《小婦人》中的話輪轉換角色，深入理解人物的性格特點以及人物之間的關系。因此，本文將語用學的研究方法與文學作品《小婦人》相結合，對《小婦人》中的人物性格進行分析。

二、研究設計

1.研究對象

《小婦人》是一部以19世紀美國南北戰爭為背景的一個普通家庭四個姐妹之間的生活瑣事為藍本的家庭倫理小說。本文選取《小婦人》中部分對話片段，以四姐妹的話語為研究對象，探究其性格特征。

2.語料收集

為了對四姐妹的人格特征進行更為清晰的比較和分析，本文選取了四姐妹的部分對話片段。此外，由于梅格結婚后，四姐妹很少聚在一起聊天，所以本文選取的片段都在二十五章之前。在第二十五章之前，在所有涉及四姐妹的對話中，本文選取了最典型的、話輪最多的三章進行分析，以探究四姐妹不同的性格特征。

3.研究問題

本文運從話輪轉換視角研究《小婦人》中四姐妹的人物性格特征，主要探討以下問題：

（1）文中四姐妹在話輪數量、話輪控制、話輪類型、話輪長度、打斷、獨白及話題轉換方面的表現如何？

（2）文中四姐妹在話輪數量、話輪控制、話輪類型、話輪長度、打斷、獨白及話題轉換方面是否有顯著性差異？

（3）文中四姐妹在話輪數量、話輪控制、話輪類型、話輪長度、打斷、獨白及話題轉換方面的不同表現是怎樣反映了她們不同的性格特征？

4.研究步驟

（1）總體考查四姐妹在話輪數量、話輪控制、話輪類型、話輪長度、打斷、獨白及話題轉換等方面的表現。

（2）對比四姐妹在話輪數量、話輪控制、話輪類型、話輪長度、打斷、獨白及話題轉換等方面的不同。

（3）通過分析，闡明四姐妹的不同表現如何反映其各自的性格特征。

5.研究方法

本文采用定量分析的方法，統計話輪轉換各方面在四姐妹話語中分布的差異性。

三、研究結果

由于第一章、第十一章及第十七章四姐妹都參與對話且話輪數較多，所以本文將此三章作為研究語料，分析四姐妹的性格特征。

在第一章中，共有57個話輪，其中喬的話輪數最多，共有21個話輪，其次是梅格，貝絲和艾米。在第十一章中，共有27輪，其中喬占總數的38%，仍然在四姐妹中占比最高，其次是梅格、艾米和貝絲。在第十七章中，有45個話輪，貝絲是主角，但喬的總話輪數仍然最多，貝絲位居第二，梅格和艾米位列其后。在所有的話輪轉換中，話題都是由大姐梅格主導，二姐喬的話輪轉換次數最多，但她的話輪轉換次數低于梅格的話輪轉換次數。此外，貝絲主動發言一次，而艾米的話輪都是對前一位發言者的回應。

從上面三個例子中可以看出，梅格的發話率最高，并且三例中有兩例轉變話題次數最多，所以梅格在四個姐妹中擁有絕對的話語權，是話輪的控制者。梅格是大姐，所以在第一章中，當妹妹們發生口角時，梅格首先改變話題，阻止爭吵，各說出妹妹不對的地方，讓他們認識到自己的不足。在第十一章中，梅格不斷發起會話，推動故事情節發展，征得母親同意后，促成這一次的實驗。十七章中，梅格主動發起話題，為妹妹貝斯出主意。想要照顧貝斯，貝斯選擇喬時，梅格雖然很失望，但是身為大姐，梅格并沒有接著貝斯的話進行抱怨，而是轉換話題，選擇去找艾米。梅格特別像她的媽媽，在梅格結婚后，她像自己的媽媽一樣，希望自己的小家能夠像個伊甸園，讓自己的愛人時時得到快樂，生活得安逸舒適。

在這三個例子當中，喬總是占有最多的話輪數，話輪率最高，而且話輪中的字數也最多，這與喬非常喜歡讀書和寫作，樂于表達自己的觀點相對應。從小說中我們也可以看出，喬在會話中總是無意識地揣摩別人的想法。例如，在第一章中，喬說母親一定不希望她們在節日中一無所有。另外，她認為她的老板從來都沒有對她滿意過。有時，在一些情況下，喬也會通過說出自己感興趣的事情來改變話題。

通過例子可以看出，相對于梅格和喬，貝斯的話輪數遠遠少于她的兩個姐姐，而且話輪長度也是最小的。表明貝斯是一個比較害羞和內向的女孩。她不像她的三個姐妹一樣，她不善于表達自己的意見。于陌生人，貝斯可能不太會表達自己的觀點。但是在與姐妹對話的時候，貝斯也是很勇于表達自己。例如，在第一個例子中貝斯并沒有接著姐妹的話題，而是有一個獨白，用以表達她對于音樂的癡迷與熱愛。由此我們可以看出，貝斯擁有自己的一個小世界，別人很難輕易進入，除了她的姐妹們。

在三個例子當中，艾米的總話輪是最少的，而且未主動發起過話題，所有話輪是對三個姐妹的話輪的反應。雖然話輪少，但是她話輪的總字數卻遠遠多于貝斯。喬和艾米的話輪總是不斷轉換，兩人針鋒相對。能與喬進行這樣激烈的爭論，說明艾米是一個挺有想法的人。而且從小說中我們可以看到艾米談鋒犀利，思路清晰，因而言之成理，愈辯愈勇，而喬卻總是處于下風，以上可以看出艾米非常聰慧活潑。

四、結束語

本文基于話輪轉換理論，通過分析《小婦人》中四個人物的對話，總結出四姐妹不同的個性特征。本文的研究視角為文學作品的分析和闡釋提供了新的方法和論證，希望本文的分析能夠成為文體分析和話語分析之間的橋梁。

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