江南園林建筑的傳承與創新設計應用探析
——以上海植物園盆景園改建工程為例

林科杰

（上海市園林設計研究總院有限公司，上海 200031）

1 研究目的

隨著當今城市的迅速發展，城市化進程也越來越快，為滿足現階段人們的使用，許多老建筑面臨著被改造的狀態。在中國江南地區，有著許多風格鮮明的傳統江南園林建筑，使之在更好地滿足當代社會的功能使用的同時，又能使傳統的園林建筑精髓得到傳承和延續，是此次研究的主要目的。文章以上海植物園盆景園改建工程為例，通過對江南傳統園林建筑的元素特點進行分析、研究，試圖在空間營造、材料選擇、細部把控等方面進行探索，分析、研究出具有一定普適性的改造要素，以提供類似項目的設計案例支撐。

2 江南傳統園林建筑的特點

2.1 建筑的組群

建筑一般以群體組合布局，追求與周圍環境的統一和諧，既體現建筑之美，也要遵守空間結構的原則，還需滿足建筑的使用功能[1]。傳統建筑是有一定的等級之分的，類似于主謂賓之別。每組建筑群體都有其主體建筑與配套建筑，也叫輔助建筑，配套建筑的作用主要是來襯托主體建筑。江南傳統園林建筑有歇山頂、硬山頂、懸山頂等之分，主殿一般都是歇山頂為主，輔房和配套建筑有歇山頂和硬山頂，但建筑平面和高度都會小于或低于主體建筑[2]。

2.2 傳統建筑意境

江南園林建筑優美、空靈、秀氣，內部空間層次豐富、曲折開朗，既豐富又不瑣碎。空間布置也有大小、開合、高低、明暗等變化。在進入一個大的空間前，都有曲折、狹窄、幽暗的小空間作為過渡，以收斂參與者的視覺和尺度感，進而馬上轉入較大的空間，可使人產生豁然開朗之感，心情也是由內向外地展開。一步一景，使有限的空間盡可能得到延伸。

2.3 傳統建筑木構

傳統江南園林建筑大多采用純木結構，怕火、易腐蝕，像現如今保留下來的建筑，經過漫長的歲月變遷，木材干燥，容易遭遇火災，最終得不到保存。建筑木材容易發生蟲蛀，老建筑在維修內發現大量的白蚊，梁和木椽都已空心化，這些對于建筑的保存和維護產生了一定的挑戰，也在安全上存在一定的隱患。因此，木結構在現今建筑設計中，需要考慮將其替換。

2.4 傳統建筑的門窗

由于江南園林體量的限制，古代木制門窗的木頭之間轉動都會有一點空間用于轉動，所以其氣密性不會太好。傳統的窗戶是用木頭做成各種花樣的窗格，冬天糊上桑皮紙之類厚韌的紙張擋風，夏天就改糊窗紗，一般是用比較輕薄的絲織品，取其美觀而通風透光（這都是古代大戶人家才能用）之功能。近現代有了玻璃技術，也還是達不到現代人想要冬天在房間內和室外感受一樣的需求。室內如使用空調，因整體建筑氣密性不強，節能也無法得到保障。

3 江南園林建筑創新設計案例——上海植物園盆景園

上海植物園盆景園前身是1954年始建的龍華苗圃的盆景場，因搜集、收購了大批珍貴盆景，成為上海乃至全國最大最老最知名的盆景基地，接待過眾多國內外貴賓參觀，是上海植物園最早修建并開放的專類園，也是世界上最大的“植物造型藝術——盆景藝術”專類園。由于修建年代較早，盆景園在修建初期經費緊缺、時間緊迫，設施簡陋，盆景園絕大部分建筑陳舊破爛，基礎設施損壞或不完善；盆景展示及室內布展的方式落后，與現代人民生活、城市建設、國際文化交流不相適應。基于以上背景，需要對盆景園內具有江南園林風格的建筑進行改造提升，使之與海派盆景藝術的發展、成長、壯大相匹配。

3.1 現狀建筑分析

盆景園自修建開放至今，已經過三十多年，期間經過多次整修維護，建筑分布過于凌亂，相互之間缺乏有效的呼應與聯系，建筑風格樣式不統一，難以滿足盆景園的使用功能與景觀要求；建設年代不同，建筑結構、材料不一，部分建筑陳舊破爛、景觀不佳、結構不安全，需要對盆景園的建筑進行改造或重建。

3.2 建筑風格確定

隨著現代藝術的迅速發展，植物藝術形式愈發多樣，盆景藝術作為區別于歐洲規則式植物修剪藝術的獨特植物造型藝術被引入各大植物園。作為傳統園林的精華，盆景園建筑風格宜偏向中國古典建筑形式，采用江南傳統“白墻灰瓦”建筑形式，使盆景作品展示和外部建筑風格相統一。同時，為滿足盆景植物的正常生長需要，在功能上需考慮現代陳列方式以兼顧游人游賞。因此，建筑風格著重考慮現代建筑與江南傳統園林建筑風格相結合，將盆景園建設成為具有現代氣息、展示海派盆景藝術的江南園林景觀建筑（見圖1、圖2）。

圖1 上海植物園盆景園總體平面圖

圖2 上海植物園盆景園建成實景鳥瞰圖

3.3 空間構成

在設計盆景園博物館和展覽館建筑外形時，需考慮江南傳統園林的空間構成。由于傳統江南園林建筑一般采用木結構，而木結構又對空間和高度要求較高，因此，在設計外立面時，采用灰瓦白墻的江南傳統園林建筑元素，使用新材料去承重，以達到有效提高內部空間使用率的目的。整體建筑為鋼砼框架結構，屋頂使用小號筒瓦鋪面，選擇帶溝頭的滴水。建筑平面是兩個規整的長矩形，兩個單體中間設計公共衛生間過渡，通過廊道設計連接兩個建筑。

3.4 新材料的應用

建筑內部布局大空間以滿足各項功能需求，同時屋頂以坡屋頂為主，屋面以鋼砼板現澆，上有保溫隔熱層、防水層、打平層，最后鋪上傳統的屋瓦面。考慮到傳統盆景展示一般是在室外擺放，其原因是傳統盆景需通過新鮮空氣和雨水維持其生長，但展覽的大型盆景不太好運輸，多搬動也易對盆景造成損傷，因此，在展覽館區域中，設計了一個玻璃頂的陽光房，這個玻璃頂可以打開，使外面的空氣和雨露與屋內進行交換。這樣可以通過使用新材料，改善傳統江南園林建筑在使用中的短板。

3.5 節點細部

兩個單體建筑的出入口都是單向朝南。博物館的入口在整個園子東面，入口是一個木質的厚重花架，是博物館的前景，經過花架可以看到一個高十幾米的山墻，較普通山墻更寬，山墻屋檐下，做一個篆體的Logo。入口處被兩根大柱分成三塊，兩側固扇，中間是四扇能開起的玻璃門。在門的上面是一個三角形玻璃扇，外側由一圈灰色石材圍合而成，增強入口層次感和立體感。而展覽館的入口也在山墻面上，中間是一塊正方形白墻，墻體中間是一個圓形的大玻璃，兩側各有一個雙扇門，下灰色花崗巖線條，往上是一個收縮的立天窗，再上面是收縮的兩條線角，以梯形收縮，達到一種立面的平衡感，線條簡潔大氣。建筑外立面以菱形灰色標志作為線條用來裝飾，讓其更加簡明。建筑本身顏色不多，以灰、白兩色為主，突顯建筑樸實之感（見圖3）。

3.6 新型結構的運用

該項目在保持傳統江南園林建筑風貌不變的前提下，創新使用了現代新型材料。結構采用鋼砼框架。屋面使用具有防水功能的新型復合材料，可以有效減少建筑滲水。屋面選用一種特殊的既不燃燒又可以隔開熱源巖棉的保溫材料，可以使建筑更加得節能、綠色。門窗采用雙層玻璃斷橋鋁合金，氣密性更出色，有效隔絕室外的冷暖。

3.7 石文化藝術的融入

建筑的外圍有各種大小不一的景區，展示不同風格和類型的盆景。尊重歷史，修舊如新。充分展示內容，更新展示方式和手段，傳承與創新相結合，體現時代特征，融入石文化藝術，把中國傳統園林藝術的兩朵奇葩盆景藝術和石燈籠相結合，合力弘揚中華文化藝術。重點突出和弘揚兼收并蓄大膽創新的海派盆景藝術，提高盆景園的科技內涵和整體藝術水平。

4 新事物的創新與傳承老傳統

4.1 創新的意義

傳承傳統建筑文化并不是照搬古人的建筑。因為時代變革，人們的生活水平提高，對美的理解也在進步。傳統建筑若要繼續在國內發展，不僅要靠建筑格局、外觀，還要擁有新的文化內涵。這些文化內涵往往會以傳統建筑為依托，構成獨有當地特色的建筑。傳承好傳統建筑的建筑文化，更有利于傳統建筑的保護，使其獨特的“建筑美”能得到延續和發展。

4.2 新理念的融入

隨著時代的發展，以傳統文化作為創新基礎，結合當代新的設計理念、設計材料等切入點進行創新。在創新中延續傳統，推陳出新，“中而新”就是傳統建筑傳承創新價值的取向。同時，設計需因地制宜、與時俱進，不能牽強附會，做到恰如其分，自然和諧。以新創新，以現代新理念、新思想、新材料、新工藝、新技術進行創新。

4.3 傳統與新事物結合

圖3 上海植物園盆景園展覽館建筑入口效果

梁思成先生曾論及中國建筑創新發展的價值取向，“古為今用，洋為中用，古今中外，為我所用”[3]。他認為：“中而古為下，洋而古為下，洋而新為中，中而新為上。”“中而古、洋而古、洋而新都不是我們所要的，只有‘中而新’是中國最好、最值得推崇的選擇。繼承傳統，推陳出新，傳承創新，就是我國建筑、園林的價值取向。”這個論斷不僅適用于建筑、規劃設計，同樣也適用園林設計創新。傳統建筑發展中融入中國傳統文化元素、現代化元素，甚至也可以融入某些外國文化藝術元素進行設計創新、創造。

5 結論與展望

老莊哲學思想講：“天地有大美而不言。”江南園林傳統建筑的創新也是以此“美”為基礎，以滿足建筑的各項功能為前提，創新出讓人們感覺到美的建筑，讓更多人去體會傳統建筑之美。尊重歷史、尊重現狀，適當融入現在科技，體現“中而新”的韻味。傳承和創新之路既很好地保持了傳統建筑的精髓，又有效地融合了元素，改變了傳統建筑的功能使用，最終得到符合當下使用需求的新的建筑風格，并將傳統建筑發揚光大。