潤雨留聲的歲月
——追憶榮華

妻/余國蓮

1956年戴榮華考取了景德鎮陶瓷技術學校（景德鎮陶瓷大學的前身），當時學校是中專，屬于面向全國產瓷區招生，所以同學們來自全國各地的瓷區，年齡差距很大，甚至有些學生比老師的年齡都大，這在當時很正常。當時的任課老師有胡獻雅、張志安、段茂發、施于人、寧麟等。班主任是張志安老師，段茂發老師主要是教古彩，當時的班級分為古彩班、粉彩班、釉下青花班等， 段老師是老藝人出身，沒有什么文化，但主要專業過硬的，實踐經驗非常豐富。文化課由其他老師擔任。1959年戴榮華剛剛畢業，正好輕工部陶瓷研究所需要招一個古彩專業學生，當時戴榮華在班上是學習委員，專業比較出類拔萃，結果命運選擇了他，其他同學全部留在景德鎮陶瓷學校試驗工廠工作，后來學校升級了，提升為大學，當時不要考試，全部同學都升入大學讀書。1958年 6月 28 日，江西省人民委員會第一次會議通過決定，將剛剛合并的江西陶瓷學校改為景德鎮陶瓷學院， 任命中共景德鎮市委書記趙淵同志兼院長。1958年 8月，國家下達陶瓷學院接受波蘭、越南、羅馬尼亞留學生的任務。1958年 10月 20 日，學校隆重召開了第一次開學典禮。成立景德鎮陶瓷學院，取消原來的中專部，戴榮華讀了三年中專，沒有讀大學，這就是人生各自由不同的機遇和命運。

1963年輕工業部下達一項科研項目，有財經出版社，北京故宮博物院，輕工部陶研所三家承辦，準備出版一部明清故宮陶瓷紋樣圖錄，由時任景德鎮陶瓷館副館長帶隊，部陶研所藝術室有戴榮華、張彬兩位同志參加，臨摹地點，北京故宮博物院陶瓷組。當時陶瓷組專家馮先銘、耿寶昌、葉佩蘭、沈云州、陳萬里、李惠炳等同志，臨摹工作分三年完成，每一年要呆三、四個月之久，第二年陶研所又安排戴榮華、李雨蒼兩位同志去故宮臨摹。由于臨摹任務繁重，當時在北京中央工藝美術學院讀書的龔龍水、馮美庭、梁海嬌、蔡賽玉等人也參與臨摹工作，第三年陶研所安排戴榮華、張松茂兩位同志去故宮臨摹，戴榮華和部所同事吃住在故宮里面，不收任何費用， 冬天北京很冷，他們不會生火，那時更沒有暖氣設備，生活非常不習慣，一會冷， 一會熱，他們睡的被褥全部是原來皇宮用剩下的，都是黃顏色被面。那時候正值我國三年困難時期，每天吃窩窩頭黑面粉，飯都吃不飽。故宮內部制度很嚴，每次去庫房領古瓷器臨摹，均需經過很多關卡，要一道一道鑰匙開門，每次用一只擔架，上面用黃顏色綢緞被墊底，把瓷器抬出來臨摹紋樣，臨好后必須放回原處，如何一道一道門貼封條退出。

1963年在戴榮華和張彬北京故宮臨摹，與在中央工藝美院讀書的梁海姣、蔡賽玉、馮美庭合影留念。二排左一張彬、戴榮華、一排左一梁海嬌、蔡賽玉、馮美庭。

故宮當時有一個染織組，有一位老先生叫沈從文，沈從文先生是著名的文學家，歷史學家，考古學家。其文學作品《邊城》 、《湘西》、《從文自傳》等，在國內外有重大的影響。他的作品被譯成日本、美國、英國、前蘇聯等四十多個國家的文字出版，并被美國、日本、韓國、英國等十多個國家或地區選進大學課本，1987年、1988年沈從文入圍諾貝爾文學獎。當年他經常帶北大的學生到故宮參觀學習，戴榮華與他可謂忘年之交，因為他特別喜歡戴榮華臨摹的古陶瓷紋樣，他對學生講：你們看小戴臨摹的陶瓷紋樣很漂亮。沈先生總是贊不絕口：簡直是美極了！美極了！！戴榮華在故宮的陶瓷紋樣臨摹工作結束后回到景德鎮，有一次在專業上遇到一件為難問題，戴榮華寫信請教沈從文老先生，他接到信很認真查找資料，用了很長篇幅給戴榮華回信，信中解釋的很具體很透徹。沈老先生對戴榮華特別關心，例如遇到景德鎮上北京出差的同志，他遇見總要打聽一下景德鎮的小戴同志最近好嗎？以后戴榮華沒有上北京出差的機會，沒機會再見到沈老先生，甚是遺憾終生。

臨摹工作結束后在陶研所搞了一個匯報展覽，文革后，圖錄稿也遺失不少，后來將殘剩的圖錄在80年代出版了一本《景德鎮明清古陶瓷紋樣》畫冊，這本書對景德鎮明清仿古瓷的梳理提供了很大作用，養活很多景德鎮下崗工人生存和就業，也使某些從事陶瓷行業的企業家發了財，對景德鎮陶瓷事業發展做出了較大貢獻。晚年戴榮華將沈老先生寫給自己的信，找出裱好掛在書房以示懷念。

1966年以前在輕工部陶瓷研究所藝術室經常組織科技人員外出寫生活動，當時有王錫良、張松茂、徐天梅、龔耀庭（畫山水）、戴榮華等一行二次上黃山實地寫生，每次在山上一呆四十多天，有一次旅差費用完，大家連吃飯都成問題，經常問黃山賓館借貸，其實輕工部陶研所財務早就把錢匯來了，因為當年信息不靈通， 通訊不方便，他們下山詢問，交通又不方便，搞得大家沒有飯吃，大家寫生的情緒受到很大影響，寫生結束后，每次必須搞匯報展覽，把所有寫生稿整理好，布置一個展覽。但是，展覽結束后，經常會遺失稿件，當時對自己寫生稿件看得很輕，無所謂，后來又幾經轉輾，我們家的寫生稿一件都沒有了。

1961年攝于北京

戴榮華經常在畫年畫，題材為工人、農民、解放軍、知識分子、慶豐收等，出版了一幅《廬山含鄱口》由江西美術出版社大量出版發行，戴榮華非常熱愛藝術，那時陶瓷并沒有后來那么受收藏家追捧，戴榮華在家閑暇時，學習剪紙， 刻版畫，畫風景，刻自畫像，樣板戲人物、動物、花卉、農村生活等等各種題材的剪紙紋樣。

輕工部陶研所在景德鎮附近的瑤里自辦了一個農場，戴榮華也下放農場勞動改造，有時下雨天氣，大家伙晚上不用參加戶外勞動，戴榮華就找幾個知青做模特，畫素描頭像或速寫，至今還保留一些素描頭像稿，里面有很多研究所的同事和家屬，由于戴榮華塑造能力和抓形能力強，畫的頭像很像本人，至今整理畫稿，當時年輕時同事們生動的表情，猶然而生，成為一段值得回味的往事，記錄著一代人的青春年華和崢嶸歲月。

1972年前排張松茂、段茂發，后排舒松水、戴榮華

1966-1968年，戴榮華閑時在家里打家具，當時所里的同事不用上班， 戴榮華動手能力強，閑不住，在家里用木頭做小孩玩具，火車、汽車、木刀、木槍，涂上油漆色彩鮮艷，孩子們很喜歡，那時家里大人、小孩衣服也自己做，我家有一部鳳凰牌縫紉機，戴榮華會把大人的舊衣服改成小孩大衣，勤儉治家，做的好壞無所謂，整潔干凈就行。有時候天氣好，戴榮華和我就上山砍柴，星期天有時帶上孩子，這樣家中幾乎不用買柴火燒飯，只有自力更生，才能豐衣足食。

1969-1970年輕工部陶研所、陶瓷學院大部分知識分子響應毛主席的號召，下放到農村接受貧下中農再教育，留下來有各種政治問題的員工合并成立一個名叫向陽瓷廠，專門生產毛主席像章，有各種造型采用貼畫紙燒制方式進行批量生產。當時每個職工必須讀老三篇（《紀念白求恩》、《為人民服務》、《愚公移山》） 每人胸前都要帶主席像章語錄，向毛主席獻忠，讀毛主席語錄，唱大海航行靠舵手的歌。當時戴榮華在家用膠卷塑料片做毛主席語錄和像章燙金，很漂亮。

1971年景德鎮市向陽瓷廠解散，南昌理工大學進駐陶研所辦學，輕工部陶研所全體員工分配到各大瓷廠，當時戴榮華、張松茂、黃海云分配到景德鎮瓷用化工廠搞花紙設計工作，當年全廠職工停工且沒有花紙訂單，自從戴榮華到廠設計陶瓷器皿花紙花面之后，廠領導派戴榮華參加廣州進出口商品交易會，并且有設計的三個花紙畫面被外商選中，這樣全廠職工又開始三班倒工作，從此救活了化工廠的生產，給瓷用化工廠取得客觀的經濟效益，這些花紙設計可以在技術檔案室查詢。家中還有一張戴榮華和秦錫麟在廣州珠江邊的珍貴合影，當時秦錫麟在為民瓷廠設計茶咖具，也參加廣州交易會為江西省陶瓷公司接外貿訂單，他們共同為景德鎮陶瓷貢獻自己的知識和力量。

1971-1972年由江西省委下達文件通知，南昌理工大學遷回南昌，輕工部陶瓷研究所從此有恢復原貌，分配到各瓷廠科技優秀人員陸續調回單位，下放農村接受貧下中農再教育的科技人員也回到原單位上班，陶瓷學院也恢復上課，大家的生活逐漸走上正規。當時戴榮華堅決要求調回部所回原單位，瓷用化工廠黨委書記吳金榜堅決不同意，由于戴榮華熱愛陶瓷繪畫，非常希望從事專業繪畫，后來瓷用化工廠領導還是通情達理同意放人，戴榮華終于如愿以償回到陶瓷研究所藝術室工作。

1975年1月，輕工業部陶瓷工業科學研究所根據中央辦公廳文件指示，秘密研制一批供毛主席專用的生活用瓷，工程代號為“7501工程”。景德鎮輕工業部陶瓷研究所用了近一年的時間圓滿完成了“7501工程”任務，共生產了 100 余套，約上萬件瓷器。1975年1月，隸屬于輕工業部的景德鎮陶瓷工業科學研究所將這一任務作為至高無上的政治業務，組織了40余位各行業頂尖高手，集合了當時我國陶瓷工藝技術最高水準的設計、制作、繪畫、調色配方、燒窯等各方面的高級專家和技術工人進行科研攻關，用稀有且儲量已經枯竭的特種陶土即江西撫州臨川高嶺土作原材料，經過反復試驗，終于燒制成功。這項工作被稱為“7501工程”，7501 毛瓷也因此得名。除了送往中南海等毛澤東生活的場所外，7501 毛瓷大部分作為陶研所職工福利分發而流入民間。輕工業部陶瓷科技研究所是當時唯一的集科研、生產于一身的國家級陶瓷科研機構，集結了當代許多著名的陶瓷藝術家。其中包括民國時期景德鎮“珠山八友”的后代和傳人，代表了“景德鎮”的最高水平。7501 毛瓷的設計方案凝聚了陶研所十幾位著名陶瓷藝術大師的創作才華，從毛澤東詩詞中吸取了創作靈感，采用的梅花、桃花和芙蓉花都是毛主所席喜愛的花卉。瓷器上水點桃花，浸透著粉潤的色彩，寧靜素雅，祥和大氣，充滿詩情畫意；手繪的翠竹紅梅，簡潔明快，恰到好處；芙蓉對花，表里如一，風范卓越， 象征了毛主席作為革命者、詩人的偉大胸懷和高尚情操。

戴榮華先生1976年為景德鎮設計的陶瓷商標，成為景德鎮陶瓷的標志符號，為景德鎮陶瓷產業帶來巨大的外匯產值。

《四美圖》：西施、昭君、貂蟬、貴妃。

當年參加“7501工程”繪制的都是名傳四海的繪瓷大師，當時釉上彩繪組有王錫良、章鑒、張松茂、汪桂英、劉平、戴榮華、李進、李雨蒼、徐亞鳳、張炳祥、舒惠娟、陳慶長等人，而且在繪制時各位大師又都只繪制自己嫻熟的部位，如花卉的枝干由王錫良繪制、戴榮華繪制竹葉，點花朵的洋紅由劉平、徐亞鳳、舒惠娟承擔，其余部分由章鑒、汪桂英等人繪制。所以整個瓷器的畫面粉潤嬌美，生動自然，枝干花朵渾然一體，其精良高超實屬罕見。釉下彩繪組有辛青山、張彬、稽錫貴、汪長序、彭紹賢、曹翠花、吳美、李甘妹等。當時“7501工程”其設計和試制次數之多無法統計，成功率相當低。正是這種不惜勞力、不惜工本、嘔心瀝血的創作過程，使 7501 毛瓷屹立中國瓷器之林而流芳百世。

戴榮華1988年8.在陶研所藝術室

1989年由江西省外貿公司組織一次《香港景德鎮八人陶瓷精品展》，地點為香港中藝公司，經營中國書畫、陶瓷、玉石、雕刻和刺繡等工藝品，推廣中國傳統文化藝術精粹，在中環黃金地段，由王錫良、秦錫麟、張松茂、戴榮華、王恩懷、余仰賢、李文忠等八人展，展覽期間，前來參觀的人員特別多，文革后期第一次景德鎮陶瓷外出展覽，受到市場及收藏愛好者追捧，效益特好，銷售一空。

1990年由外貿公司趙松發帶隊參加日本高島屋舉辦的《大中國》展，當時有戴榮華、戴玉梅、雕塑瓷廠何水根、何德明在展覽會現場進行瓷繪表演，展覽還有其他工藝門類參加，主要是宣傳中國現代工藝美術作品及現狀。展覽的宣傳效果以及經濟效益都很好。1991年戴榮華與日本畫家在日本舉辦一次國畫聯展，日本畫家的夫人是中國華僑。

1992年有張志安老師組織全國各地的畫家到宜興丁山畫紫砂壺，當時由臺灣企業家趙寬林先生資助，畫家有南京畫家傅抱石的兒子傅小石、劉二剛、高馬德。上海畫家顧振樂、景德鎮戴榮華、陸如等，當時的紫砂專業雜志《紫玉金砂》作了專門報道。

1994年由陶瓷收藏家馬曉峰組織在新加坡大皇宮舉辦《戴榮華陶瓷藝術精品展》并出版一本個人畫冊，當時的作品非常受歡迎，很多新加坡收藏家紛紛請我們吃飯暢談，新加坡收藏家熱愛祖國陶瓷，喜歡陶瓷文化，那時國內出去做展覽的不多，當地華僑非常熱情，都是中華炎黃子孫，有一種血濃于水的情感。當時戴榮華的“四美圖”瓷板四塊屏風，被一位馬來西亞華僑以 12 萬新加坡幣（當時折合人民幣 67 萬）收藏，也是當時戴榮華作品的最高價。華僑們對祖國陶瓷藝術的喜愛，更堅定了戴榮華在陶瓷繪畫上努力創新的信念。

《眾芳搖落獨喧妍占盡風情向小園》古彩，尺寸：26X26X36cm

2010年代戴榮華繪制古彩瓷板

1997年由印尼華僑游乃堅在雅加達組織一場《戴榮華陶瓷藝術作品展》，并在印度尼西亞的萬隆還做了一場巡展并出版一本《戴榮華藝術陶瓷》畫冊，期間還與印尼將軍會面交談，畫冊由江西美術出版社出版，當時在雅加達我們坐的小車被追尾，虛驚一場。展覽后陶瓷作品運到香港游先生家，在 2004年底戴榮華、戴玉梅和戴雨享在香港中藝搞戴氏家族展，與游先生商談，分了一半戴榮華的作品，運回景德鎮。2004年底在香港的家族展覽非常成功，一個星期就買了近四百萬港幣，主辦方張奇、張堯先生也非常高興。也是開啟景德鎮陶瓷名人名作在香港市場的黃金時期直到 2011年。

2009年由秦錫麟帶隊，戴榮華、王恩懷、劉遠長、邱含、陳敏、范敏琪、饒曉勤、曹金興等同志到澳大利亞考察。

2011年由秦錫麟帶隊到迪拜旅游考察，北京好友貿易有限公司組織的一次陶瓷藝術家戴榮華、王恩懷、李磊穎、王秋霞到迪拜參觀旅游，由孫芳等同志陪同。景德鎮傳統陶瓷古彩藝術，戴榮華在這方面起到傳承發展的推動作用，景德鎮當時只有藝術瓷廠有少部分畫古彩的藝人，大部分景德鎮陶瓷均以畫粉彩為主，古彩較粉彩而言，色彩屬于平填，沒有漸變，且線條要求剛勁挺拔，相對年輕人接受程度較難，而粉彩色彩鮮艷，畫面花頭、葉莖、樹干、山石等有虛實漸變，比較符合現代人的審美意識，大部分人都看得懂喜歡。古彩相對線條單一、花面呆板，色彩沒有粉彩豐富，內容相對狹窄，因此古彩在 05年以前景德鎮幾乎到了停滯的邊緣，在景德鎮陶瓷名人名作瓷器熱銷時期，幾乎是粉彩人物、花鳥、山水、墨彩、青花等廣受大眾及藏家喜歡。而戴榮華在粉彩仕女、童子等作品熱銷后，戴榮華敏銳地有意識地設計創新的古彩畫面，將仕女、童子、錦雞花鳥、山水等用古彩的裝飾手法進行新的畫面創作，借助自己在全國陶瓷藝術界及收藏家的影響力，有意識地將古彩作品的售價，定的比同類的粉彩作品高一倍的價格，將古彩的創作理念不斷地向市場及收藏家推廣和解讀，使市場和收藏家逐漸認知和認可，隨著戴榮華的不懈努力下，整個市場上古彩的聲譽逐漸擴大，進而帶動全市青年藝術家也紛紛學習古彩技藝，調動市場對古彩藝術的認識及創作的積極性，為弘揚和推動中國陶瓷繪畫中的古彩藝術的發展做出了杰出的貢獻。

《一剪梅詞意---李清照》粉彩 尺寸：48X48cm

2012年由秦錫麟牽頭，王錫良、戴榮華、王恩懷四人在景德鎮新平瓷廠合作一幅 4.5 *2.1米 的大瓷板，題目：春回大地。后來戴榮華獨立一個人在景德鎮粉古彩研究院畫了一幅 2.23*1米多寬的人物、山水的瓷板，現在陳列在f粉古彩研究院。

2012年北京保利國際拍賣公司從海外收購一幅四美雙面釉瓷板，四美圖雙面釉瓷板是 90年代部陶研所研制成功的科研項目，制作工藝和燒成技術上非常有難度，需要有經驗的技術團隊協作完成，當時由鄭國良、萬仲安、胡敬躍、李鳴鳳等團隊經過不懈努力，終于燒制成功，因此雙面釉的瓷板在當時也屬于高端技術的產品。指定由戴榮華在 90年代精心繪制，正面繪制四大美女圖，反面畫了四季花卉，屬于戴榮華一生中的創作高峰，也是戴榮華的代表作之一。這幅四美圖瓷板當年 90年代在香港只賣了 6 萬人民幣，而 2012年北京保利拍賣當年拍了 600 多萬。

《嬰戲圖》尺寸：28X28X18cm

2013年景德鎮華藝拍賣行也拍過戴榮華的四美雙面釉瓷板屏風，當時拍了1200萬（含傭金）左右，創造了華藝拍賣的年度最高記錄，至今拍賣行老總還引以為豪。

70年代我們全家的月收入 90 元左右，一家六口生活，上有老下有小，每到月底經常向單位工會互助組借 5 塊錢接濟，否則有可能餓肚子，這是在計劃經濟時期，這種狀況在當時屬于普遍現象，到 80年代中期才逐漸改變。后來由于鄧小平提出改革開放搞活經濟，大家的生活才逐漸慢慢富裕起來。

2014年全家去加拿大溫哥華玉梅家，外孫女一泓結婚，一家人其樂融融、開開心心游溫哥華，戴榮華心情非常愉快，我們留下很多美好的照片和記憶。

2015年大約 7、8月份在杭州戴榮華胸部感覺氣悶檢查身體，當初一直以為心臟不好，在幾家醫院檢查后，也沒發現什么大問題。戴榮華執意要回景德鎮檢查， 到年底冬季戴榮華咳嗽帶血絲，由朋友劉玉錦介紹到二院做肺部檢查發現肺部中間的管道上有異物堵塞，肺部有纖維狀，有肺氣腫等癥狀，二院醫生判斷為肺癌，建議馬上手術。大兒子玉祥接到訊息立即來景德鎮接父親戴榮華到杭州檢查，接下來在杭州幾家醫院邊檢查邊治療，當時有醫生建議條件允許可以選擇到美國波士頓麻省醫療中心醫院治療肺癌，其在全世界治療癌癥享有盛名，就這樣我們一邊治療一邊找醫療中介聯系美國麻省醫院的專科醫生。

2016年 3月我們辦理好一些手續我們全家陪同戴榮華來到美國波士頓哈佛大學醫學院教學附屬麻省總醫院治療，在美國治療12個月左右，開始是放療，后來是化療。

每天到海邊散步，哪里風景很美，空氣清新，有來自世界各國的旅游團，他們的車子可以水陸兩用，在水上岸邊可以自由行走，空中有各種飛機載著游客繞著湖和城市觀光，岸上有白水鳥和松鼠，我和戴榮華每天散步帶上面包給松鼠吃，它們可膽大了，每天跟著你跑，我們給松鼠拍照，那段時間甚是開心，戴榮華有時自己慢走，到后期有時候我推著輪椅走，真是其樂融融。

我現在一直想著，如果戴榮華沒有生病該多好……