廣西浦北文革瓷探析

莫定平 汪常明

（廣西民族大學，南寧市，530000）

文革期間（1966-1976），全國以文革的文化藝術形式體現(xiàn)在了各行各業(yè)，陶瓷器也不例外，在文革的大背景下，一種極具時代特征的“文革瓷”瓷器開始出現(xiàn)。所謂“文革瓷”，主要指在文革期間生產(chǎn)，其造型、裝飾和釉彩帶有明顯的文革時代特征的瓷器。全國多地出現(xiàn)過文革瓷，不同文革瓷的樣式既具有強烈的文革特征，也反映出地方文化特色，使得文革瓷具有較高研究價值。文革瓷常見的器類有罐、壺、壇、瓶、碗、杯、盤等日用瓷，此外毛主席像章和雕塑也比較常見。目前，文革瓷已經(jīng)越來越受到世人的青睞，例如景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的“7501”瓷，在1997年就拍賣出了170萬元的高價 。廣西欽州市浦北縣的“小江瓷”是當?shù)孛桑母锲陂g，小江瓷也生產(chǎn)了一批文革瓷產(chǎn)品，其裝飾內(nèi)容以文字或者人物形象為主，藝術風格表現(xiàn)為烘托特定的文化特征和人文環(huán)境，表達了文革時期浦北人民的社會文化。此外，另外一類體現(xiàn)小江瓷技術創(chuàng)新的產(chǎn)品——高溫結(jié)晶釉瓷器在文革期間大放異彩，使得結(jié)晶釉文革瓷成了廣西瓷業(yè)不可多得的瑰寶，成為知名的外銷商品。

浦北縣屬于廣西壯族自治區(qū)欽州市，位于廣西的南部，因以南流江為地界與合浦縣劃分，縣位于合浦北部而得名浦北。浦北陶瓷歷史悠久，其中小江瓷是浦北瓷器的重要代表，小江瓷早在清乾隆年間由張龍興一手創(chuàng)辦，小江瓷和江西景德鎮(zhèn)瓷有一定淵源，小江瓷據(jù)說就是“小江西瓷”的縮寫，早在明末崇禎年間就有浦北人前往江西景德鎮(zhèn)拜師學藝，清代來自江西的何、葉、樊三位瓷業(yè)師傅開始在浦北創(chuàng)業(yè)，生產(chǎn)各式瓷器，打開了小江瓷發(fā)展的新局面，而后又有當?shù)厮紊蠈W、宋下學等數(shù)人前往江西景德鎮(zhèn)求學 。由此可見小江瓷一直深受著江西景德鎮(zhèn)陶瓷工藝的影響，其高超的制瓷工藝為文革瓷的生產(chǎn)奠定了基礎，也使得小江瓷在當?shù)氐墓に嚒⒁?guī)模、銷路等方面一直保持著良好的發(fā)展態(tài)勢，即便到了文革時期小江瓷也是浦北當?shù)貫閿?shù)不多的支柱產(chǎn)業(yè)。

圖2-1 瓷質(zhì)毛澤東像章（正面）

圖2-2 瓷質(zhì)毛澤東像章（背面）

圖2-3 白釉毛澤東半身雕塑像

圖2-4 毛澤東文革貼花瓷器

文革期間，小江瓷器廠為順應文革運動的浪潮，生產(chǎn)了一大批帶著文革口號內(nèi)容的日用瓷器，其器型主要有瓶、壺、盤、碗、杯，其制作工藝較粗略，釉料呈色灰暗。在浦北文革瓷中，口號和毛澤東語錄一直是不變的主題，瓷器的釉彩文字內(nèi)容也隨著文革期間的運動形式而變化，各式各樣的口號陶瓷在不同的時期有不同的內(nèi)容。常見的有“斗私批修”、“為人民服務”、“工業(yè)學大慶”等（圖1）。與此同時，浦北小江窯和龍門瓷窯也生產(chǎn)了一批精美的白釉毛澤東半身雕塑像、毛澤東全身像、毛澤東文革貼花瓷器和瓷質(zhì)毛澤東像章，大多背后印有“中國廣西浦北小江”“浦北縣革命委員會贈”等字眼（圖2）。

圖2-5 毛澤東全身像

圖3 文革?結(jié)晶釉瓶

除日用瓷以外，還有在工藝上有重要創(chuàng)新的高溫結(jié)晶釉藝術陶瓷。文革期間，“國家級陶瓷工藝大師”稱號的徐秋福和李美玲夫婦在浦北成功燒制了結(jié)晶體釉花瓷、通心花瓷、浮雕瓷和國畫彩瓷等作品。過去常用電爐小型生產(chǎn)高溫結(jié)晶釉，成本高，產(chǎn)品質(zhì)量不易控制，徐秋福在1974年瓷器廠采用“倒焰窯”中間試驗，摸清其工藝條件，提高生產(chǎn)設計數(shù)據(jù)，生產(chǎn)出穩(wěn)定的高溫結(jié)晶釉產(chǎn)品。其結(jié)晶釉小花瓶（圖3）在1973的廣交會上與以每個100人民幣的成交價格批量賣給日本商家，成了小江瓷近代發(fā)展的佳話。除了結(jié)晶釉產(chǎn)品，浦北小江瓷文革期間還生產(chǎn)了一部分藝術細瓷作品。如“電光釉女運動員燈座”“粉紅大蝦瓶”（圖4），也是文革期間小江瓷系統(tǒng)中難能可貴的藝術品。

圖4-1 電光釉女運動員燈座

圖4-2 粉紅大蝦瓶

圖5-1 龍門窯廠窯址現(xiàn)狀

圖5-2 龍門窯文革瓷器碎片

浦北的礦產(chǎn)資源豐富，已發(fā)現(xiàn)的高嶺土分布有江城六新上村、龍門安石陽崗玲、官垌平石、福旺的莞塘、大田等地，浦北優(yōu)良的礦料資源為浦北陶瓷器的生產(chǎn)提供了條件。原浦北小江瓷廠位于縣內(nèi)馬路坡，文革期間一直生產(chǎn)著文革瓷作品，并在1977年決定把生產(chǎn)的商標由“小江”改為“浦北”，直到20世紀90年代新廠開始搬遷后，原廠已成為老一輩瓷業(yè)者居住的場所，廠周圍印著“廣西小江”的瓷器碎片隨處可見，由于新廠的搬遷以及新住宅區(qū)和華僑嶺公園的開發(fā)，原浦北小江瓷的馬路坡瓷業(yè)影響力已不復存在。除了小江瓷廠之外，屬浦北小江瓷系列的龍門窯廠文革期間也生產(chǎn)過大批口號的文革瓷器，龍門窯現(xiàn)存龍窯遺址二十多座，時間跨度從清代到現(xiàn)代。廢棄的瓷器碎片成片堆積布滿了山頭。其中發(fā)現(xiàn)很多文革口號瓷，通過對比發(fā)現(xiàn)，龍門窯廠生產(chǎn)的文革日用瓷工藝和小江瓷如出一轍，目前龍門仍然有龍窯在燒制陶瓷（圖5）。

浦北文革瓷的出現(xiàn)既順應了社會需要，也反映了小江瓷悠久的制瓷歷史和精湛的制瓷技術。目前，廣西浦北文革瓷已成了浦北各大收藏愛好者與博物館收藏和保護的對象。浦北博物館已從地方征收到了部分文革期間日用的口號瓷，但由于文革期間生產(chǎn)的瓷雕塑、工藝瓷和仿古瓷精品大多流向了越南等東南亞地區(qū)，因此要全面了解浦北文革瓷歷史，應需要繼續(xù)加強海外調(diào)查與研究。

注釋

①徐惠林：《“建國瓷”“文革瓷”的“金礦”亟待開掘》，美術報,2014年-07-月26日023版。

②趙國琳：《中國浦北民俗瓷》，廣西美術出版社，2011年。