一言難盡：以創作名義之思

本社記者 張志然

事實上，《人民的名義》在熱播后接連引發訴訟，在社會上引起廣泛關注。這一現象充分說明，在國家不斷鼓勵創新、加大知識產權宣傳和保護力度的大背景下，社會公眾對于尊重知識產權以及知識產權保護和維權意識等方面有了大幅度提升。

只有鼓勵、支持、尊重和保護原創，才能激發文化創新的活力，促進文化的繁榮和發展。一部作品特別是一部影視作品的誕生，是群策群力的結果。

那么，《人民的名義》的背后，又有什么故事？本社記者聯系采訪了電視劇《人民的名義》編劇周梅森，請他講述了關于《人民的名義》的故事。

作品照進現實

“江蘇省委常委、政法委書記王立科涉嫌嚴重違紀違法，主動投案，目前正接受中央紀委國家監委紀律審查和監察調查。”2020年10月24日，一條簡短的消息如同一顆深水炸彈一樣，在無數人的朋友圈中間炸響。

當晚，《人民的名義》總發行人李學政發布了一條微博，表示《人民的名義》播出后，王立科曾經到有關領導處告狀，說這個電視劇敗壞了公安局等政法系統的良好形象。王立科的觀點被領導果斷駁斥了，但因為他的干預，片尾本來有的對于當地公安部門的鳴謝都被刪除了。

一石激起千層浪。李學政的微博一經發布，一時間，輿論沸沸揚揚。

>>周梅森 資料圖

有人說，這是因為《人民的名義》中的高育良的原型是王立科，所以他看了才覺得被針對，有這么大的反應。甚至有人將高育良的人物關系和行為跟王立科做了對照，看起來確實有幾分相似。

但《人民的名義》編劇之一、周梅森夫人孫馨月告訴記者，王立科并不是高育良的原型。談及人物設計，孫馨月和周梅森向記者介紹說，反觀現實，其實很多落馬官員個人能力是非常強的，不僅能干還非常具有改革精神。直到落馬，大家才感到大吃一驚：真的沒有想到。

周梅森告訴記者，《人民的名義》這部劇，其實并不是自己主動想去寫的。

2004年，因數量泛濫和過度開發，監管部門廣電總局先后下文對反腐劇和涉案劇進行整頓，規定不得在黃金檔播出。周梅森發誓以后不碰反腐題材。

2014年，最高人民檢察院影視中心的范子文找到周梅森。范子文是周梅森的好朋友，他們以前合作過《國家公訴》。周梅森說，《國家公訴》就是范子文將自己“拉下水的”。那部劇的主演是斯琴高娃。

周梅森不相信反腐劇還能得到官方的支持。范子文聯系周梅森，周梅森說：別跟我談戲，我是不會去的。當時，周梅森根本對這類題材毫無信心。因為他是不可能無關痛癢地寫這類題材，相比較于單獨的案件而言，他更關注的是這個社會和體制，關注的是腐敗對社會方方面面的侵蝕、對人心的侵蝕。

周梅森表示，在自己沉寂的十年之間，各行各業都存在腐敗的情況。在這種情況下，怎么拍反腐敗劇？能真實反映這一嚴峻狀態嗎？他說，我對此完全沒有信心，所以決定不寫。

過了不到兩個月，范子文再一次來找周梅森。說這是任務，是中央紀委交給最高人民檢察院和國家廣電總局的任務。當時說希望每年反腐題材的電影能夠播出一兩部，電視劇每年播出兩三部。現在中央支持，周老師你可以出山了。

周梅森并不相信這個規劃。他說，咱們還是喝酒，不要談這個事。范子文又回去了，此事還沒交差。

后來周梅森看到報紙上，原國家新聞出版廣電總局電視劇管理司司長李京盛公開表示，反腐的題材不是一般的作家和編劇能寫的。反腐劇本質上是政治劇，創作者要既懂政治，又能用藝術方法來表達，而且符合藝術規律。

事實上，2015年年初，中央紀委聯合最高人民檢察院，開始了反腐文藝作品的立項工作，并號召文藝界人士參與。在編劇人選上，李京盛就推薦了三個人：陸天明、周梅森、張平。

范子文再次拿著李京盛發的信息來找周梅森，說周老師你真的能寫了。

周梅森說，三顧茅廬之下，我被他請出山了。這個東西要不做就不做，要做就把腐敗誘發的社會問題都講透。

周梅森曾向媒體表示：“這是時代的變化，就是很可怕的地方，我寫《絕對權力》的時候，官商勾結是商人利用金錢買權力，而官是心有畏怯者，心理沒這么強大。現在官商的關系是官員強勢，因此才有了蔡成功的這種雛形。”

標志性的作品

周梅森開始試探性地做，做了一半的時候請大家來討論。

原想創作的腐敗人物是李達康。開會的時候，同志們認為李達康不能腐敗，他是個干事的干部。本來寫的高育良是個老油條，最終很狡猾，什么事都沒有他的。很多老同志都說，李達康太可惜了，不要讓他腐敗。于是李達康不腐敗了，不過觀眾看前20集會感覺達康書記像壞人。

但是當時的故事牽涉到的干部，層級寫的都不夠。

當時，先看到劇本的中央宣傳部原副部長，中國作家協會原黨組書記、副主席翟泰豐給周梅森一個電話打過來說：你怎么能這樣輕描淡寫？！你不是一般作家，是反腐標志性作家，一定要拿出標志性的作品！

翟泰豐的夫人后來告訴周梅森，打電話的時候，老書記情緒激動，握話筒的手直抖。后來，在作品研討會上，他再次陳述了這個意見，得到了大多數與會者的認同，周梅森也心悅誠服地接受了，這才有了現在這部更加深入人心的小說和電視劇。周梅森曾經向媒體表示，這部戲最有意思的地方就在于，后半部是人物活起來以后人物自身演出了自己的命運，最終結局也是目前覺得最合理的走向。

其實，周梅森做這部作品，素材已經積累了十年。

他說，有些東西當時都記在了自己的腦海里，包括“丁義珍窗口”，包括一些腐敗官員的那些嘴臉，都在他心里清清楚楚。前三集播出以后，整個社會一下子就轟動了。祁同偉、高育良、李達康等人物在社會上也引起了很大的反響。

周梅森此前接受采訪的時候表示，從劇本的角度來看，這三個人以后將會留在影視畫廊里面。李達康是這個時代為我們國家改革開放創造輝煌成就，書寫下濃墨重彩一筆的黨員干部形象；高育良代表了很長一段歷史時期里一部分干部的形象，是典型的雙面人；祁同偉的身上有路遙《人生》中高加林的影子，也有《紅與黑》中于連的影子，但他既不是高加林也不是于連。

時代的脈搏

周梅森根本就沒有預料到這部電視劇會有這么大的影響力。

剛剛播出的時候，周梅森去理發，發現巷子里傳出的畫面、聲音，全是《人民的名義》。他心里納悶：怎么大家都在看湖南臺？

他說，《人民的名義》能夠火到這種程度，證明這部作品比較準確地把握住了時代的脈象和人性的各種維度。

在播出的四十多天后，周梅森說，自己六十多歲，一不小心混成了網紅，幾乎天天都有人來采訪。《人民的名義》的小說印了一百八十萬冊，以每天十萬冊的速度在印，播出期間，這部書在很多大城市脫銷。目前這本書已經翻譯成了多種語言文字，在世界各地引起了廣泛反響。

周梅森說，可見文學確實是來源于生活。只要深深扎根在生活中，生活會給你回饋的。血管流出的是血，水管流出的是水。不要指望今天采訪一個誰，明天采訪一個誰，就能寫出一部偉大的作品。

隨著年歲的增長，周梅森對這個社會的認識更深了，對我們的體制和政治生態的觀察也更敏銳了。

周梅森說，《絕對權力》里，他寫商人金啟明，把官員按照級別分為績優股和垃圾股，用金錢去操控官員。到了《人民的名義》，民營老板蔡成功貸款遇到重重困難，做事必須依附官員。周梅森曾向媒體表示：“這是時代的變化，就是很可怕的地方，我寫《絕對權力》的時候，官商勾結是商人利用金錢買權力，而官是心有畏怯者，心理沒這么強大。現在官商的關系是官員強勢，因此才有了蔡成功的這種雛形。”

《人民的名義》之后，作為編劇，周梅森又創作了《人民的財產》，這部劇投資4.5個億，已經于2019年殺青。周梅森接下來打算做的一部劇叫《大博弈》，主要講資本市場的商戰故事。

不知道周梅森的作品中，又會出現哪些讓我們拍案叫絕的人物和故事呢？讓我們拭目以待。