淺談二胡曲《天山風(fēng)情》的風(fēng)格技巧

張依雯

（山西師范大學(xué)音樂學(xué)院 山西 臨汾 041000）

一、介紹作品《天山風(fēng)情》

（一）創(chuàng)作背景

《天山風(fēng)情》由王建民創(chuàng)作，具有濃郁的新疆民族風(fēng)格。

（二）創(chuàng)作特點(diǎn)

1.増二度音程在此曲中的應(yīng)用

《天山風(fēng)情》這首作品在引子部分就開始出現(xiàn)?2、?5、?7、?1 等的變化音，使之與前后音形成了小二度、增二度音程的交替，仿佛把我們置身于異國風(fēng)情當(dāng)中。

我認(rèn)為此曲之所以帶給我們一種異域風(fēng)情，不僅是因?yàn)榇罅吭龆纫舫痰倪\(yùn)用，還有一個(gè)主要原因是人工九聲音階等創(chuàng)作技法的運(yùn)用。

2.具有民族性特點(diǎn)

二胡曲源于各民族的生活以及對(duì)民族民間音樂的移植與改編，雖然《天山風(fēng)情》此曲新穎獨(dú)特，但也是源于我國新疆地區(qū)的民族生活。

3.作品的“無標(biāo)題性”

傳統(tǒng)的二胡作品大多是現(xiàn)實(shí)主義，多用來描述具體的人或事，形式比較單一。而“無標(biāo)題性”的音樂不會(huì)對(duì)人的思維進(jìn)行限制，只要對(duì)樂曲的整體風(fēng)格把握不偏離主題，那么聽眾就可以自由發(fā)揮想象力來理解作品，使審美作用最大化。

4.節(jié)拍節(jié)奏的創(chuàng)新性運(yùn)用——混合節(jié)奏的使用

混合節(jié)奏打破了單拍子、復(fù)拍子固定的強(qiáng)弱規(guī)律，打破了人們傳統(tǒng)的聽覺習(xí)慣，這樣的音樂曲調(diào)更具有起伏變化，也在一定程度上體現(xiàn)了現(xiàn)代音樂的特性。創(chuàng)新后的節(jié)拍節(jié)奏在短時(shí)間內(nèi)難以被演奏者接受和掌握，那么就需要演奏者多加練習(xí)。

二、《天山風(fēng)情》中風(fēng)格性技巧的應(yīng)用

風(fēng)格性技巧作為表現(xiàn)不同音樂風(fēng)格的一種特殊演奏手段，在二胡演奏中占據(jù)著重要地位。

（一）復(fù)雜多變的節(jié)奏

《天山風(fēng)情》的音樂節(jié)奏是規(guī)整節(jié)拍和混合節(jié)拍交替的，比如樂曲的第一段是4/4 拍，是抒情的慢板段落，隨著樂曲的進(jìn)行，逐漸進(jìn)入富有舞蹈性的7/8 拍段落。

7/8 拍的節(jié)奏是四拍子加三拍子的復(fù)合型拍子，而作者在其中加入了空拍，造成了先三拍子再四拍子的感覺。演奏時(shí)使用頓弓與重音相結(jié)合的方法，再配合上左手揉弦，使得重音富有一定的彈性，律動(dòng)感得以彰顯。

華彩和引子中加入了少量的三連音，使全曲具有了細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的韻味。新疆風(fēng)格的作品常使用弱起手法，這首作品中不僅有四分音符八分音符的弱起，也有八拍半的長弱起。

模仿新疆少數(shù)民族樂器冬不拉的段落，是前短后長的節(jié)奏型，演奏者在演奏時(shí)需要將左右手的撥奏恰到好處地結(jié)合，撥弦的位置要靠下，更能給人一種冬不拉正在給樂隊(duì)伴奏的現(xiàn)場感。

（二）大量裝飾音技法

裝飾音通常以小音符出現(xiàn)在音樂旋律中。新疆民族風(fēng)格的作品中常運(yùn)用倚音、滑音、顫音等技巧，《天山風(fēng)情》中較為常見的是倚音。這一用法同樣體現(xiàn)在了這首作品的鋼琴伴奏中，西方作曲技法與新疆音樂元素相結(jié)合，提高了演奏的難度，更要求我們嚴(yán)格打著拍子來練習(xí)。

（三）特殊的音色

二胡在演奏傳統(tǒng)曲目時(shí)會(huì)比較多地用指面或指關(guān)節(jié)按弦，為的是讓音色渾厚飽滿，而《天山風(fēng)情》要求音色清亮，那么左手指尖按弦就會(huì)用得多一些。

三、樂曲段落的具體分析

樂曲由引子和九個(gè)段落構(gòu)成。引子部分是自由的散板，第一個(gè)音在演奏時(shí)要使弓速與揉弦的幅度默契配合，使之演奏出由遠(yuǎn)到近的感覺；三連音的演奏首先要掌握好節(jié)奏，其次要注意整句的把握，要演奏出中間緊兩頭松的感覺。第一段是稍快的行板，演奏時(shí)要把弓段連貫地拉開，使旋律流暢。接下來是7/8 拍活潑歡快的段落，弓速要快，音色要飽滿，具有顆粒感。下一段旋律與第一段相似，演奏要求也類似。第四段是散板段落，前面一句要演奏得慢一些，換氣之后的一句要演奏得稍稍快些。第五段是熱烈的快板，此時(shí)調(diào)性發(fā)生了第一次轉(zhuǎn)變，層層遞進(jìn)將樂曲推向另一個(gè)高潮。第六段和第七段調(diào)性發(fā)生多次轉(zhuǎn)變，這部分旋律優(yōu)美，演奏時(shí)弓段要拉開，揉弦的幅度要適中；在旋律歡快的部分，弓速要快，弓壓適中，曲調(diào)用模進(jìn)的方法將樂曲繼續(xù)推向高潮。第八段是華彩樂段，這一樂段在高音區(qū)采用顫音的技巧做回轉(zhuǎn)反復(fù)演奏，最后結(jié)束在最高音的泛音上。最后一段主題再現(xiàn)，音量要比先前輕，最后八句泛音的重復(fù)，要演奏出漸行漸遠(yuǎn)空靈的感覺。

四、結(jié)語

演奏者要想演奏出完美的作品，更應(yīng)該注重對(duì)風(fēng)格性技巧的學(xué)習(xí)和應(yīng)用。這就需要豐富閱歷，不斷學(xué)習(xí)各種民族民間音樂及其樂器演奏技法，找出規(guī)律并熟練掌握，提出獨(dú)到見解。