邊角山水之意味

馬延靜

摘 要：中國傳統繪畫與中國古典哲學思想之間有著不可分割的文化血緣關系。山水畫作為中國傳統文化的重要表現形式，是在中國古老的哲學思想和獨特美學精神體系中孕育和發展起來的。山水畫的發展從縱覽全局到局部視野，擴展了人們對待自然的角度，不僅僅限于藝術和審美的范疇。因此，明確非全景山水的邊角山水的美學價值具有重要意義。

關鍵詞：邊角;山水;意味

南宋作為宋王朝統治時期的殘余勢力，內憂外患，山河破碎的社會環境使每個心系國家安危的文人士大夫極力想通過繪畫的形式表達自己的感懷憂思。從疆土遼闊到占據一邊，不論是統治階級還是士人階層在社會心態上都發生了很大的變化，隨之他們的審美風尚也發生改變。此時的山水畫繪畫樣式就開始從北宋建構起來的“全景山水”構圖逐漸向“邊角山水”構圖樣式轉變，由充實豐滿的全景式轉向了空靈奇特的邊角式面貌，給人以無限的想象空間，如同宇宙般空靈，極簡，富有禪意，既幽深清遠，又有生活情趣，使人產生一種全新的審美感受。這種構圖樣式的形成與哲學觀念密不可分，追求著人與自然的極致和諧。南宋時期道家主張的無為思想逐漸取代儒家提倡的仁義思想，這種無為而治的思想影響著畫家們的藝術創作。在道家美學中，老子所提倡的“有無”“虛實”的哲學思想在南宋繪畫中呈現出一邊和一角的獨特面貌，畫家對事物的觀察角度發生了很大的變化，從思想上開始出現避世消極的態度。……